Λογοτεχνικά είδη έργων και ορισμοί τους. Τι είναι ένα είδος στη λογοτεχνία, λίστα και παραδείγματα

λογοτεχνικό είδοςΑυτό είναι το μοντέλο με το οποίο οικοδομείται το κείμενο κάθε λογοτεχνικού έργου. Ένα είδος είναι ένα σύνολο ορισμένων χαρακτηριστικών που καθιστούν δυνατή την ταξινόμηση ενός λογοτεχνικού έργου ως έπος, στίχο ή δράμα.

Τα κύρια είδη λογοτεχνικών ειδών

Τα λογοτεχνικά είδη χωρίζονται σε: επικά, λυρικά και δραματικά. Επικά είδη: παραμύθι, έπος, έπος, επικό μυθιστόρημα, ιστορία, μυθιστόρημα, δοκίμιο, διήγημα, ανέκδοτο. Λυρικά είδη: ωδή, μπαλάντα, ελεγεία, επίγραμμα, μήνυμα, μαδριγάλι. Δραματικά είδη: τραγωδία, δράμα, κωμωδία, μελόδραμα, φάρσα και βοντβίλ.

Τα είδη στη λογοτεχνία έχουν μια σειρά από συγκεκριμένα χαρακτηριστικά, τα οποία χωρίζονται σε: διαμόρφωση ειδών και πρόσθετα. Τα χαρακτηριστικά διαμόρφωσης είδους χρησιμεύουν για τον προσδιορισμό των ιδιαιτεροτήτων ενός συγκεκριμένου είδους. Για παράδειγμα, το χαρακτηριστικό που διαμορφώνει το είδος ενός παραμυθιού είναι ο προσανατολισμός προς τη μυθοπλασία. Τα γεγονότα που συμβαίνουν σε ένα παραμύθι, ο ακροατής τα αντιλαμβάνεται ως μαγικά, φανταστικά, χωρίς άμεση σχέσηστην πραγματικότητα. Το χαρακτηριστικό που διαμορφώνει το είδος του μυθιστορήματος είναι η σύνδεσή του με την αντικειμενική πραγματικότητα, την κάλυψη γεγονότων που έλαβαν χώρα στην πραγματικότητα ή εκείνων που θα μπορούσαν να συμβούν, ένας μεγάλος αριθμός απόυποκριτικοί χαρακτήρες, εκτροπή ιδιαίτερη προσοχή εσωτερικός κόσμοςήρωες.

Ανάπτυξη λογοτεχνικών ειδών

Τα λογοτεχνικά είδη δεν τείνουν να μένουν ακίνητα. Εξελίσσονται συνεχώς και δεν σταματούν να αλλάζουν. Κατά τη διαμόρφωση ή την αλλαγή λογοτεχνικών ειδών, δίνεται προσοχή στην πραγματική ιστορική πραγματικότητα, στην αύρα της οποίας συντελείται η δημιουργία. κυριολεκτικά δουλεύει.

Τι είναι ένα λογοτεχνικό είδος;

Καταλάβαμε τι είναι ένα είδος στη λογοτεχνία, αλλά δεν θα ήταν περιττό να σκεφτούμε γιατί χρειάζεται ένα λογοτεχνικό είδος - ποια λειτουργία επιτελεί;

Το είδος είναι σε θέση να δώσει στον αναγνώστη μια αρκετά ολιστική άποψη του έργου. Δηλαδή, εάν η λέξη «μυθιστόρημα» υπάρχει στον τίτλο του έργου, τότε ο αναγνώστης αρχίζει αμέσως να συντονίζεται σε σημαντικό όγκο κειμένου, σε αντίθεση, για παράδειγμα, σε μια μικρή «ιστορία», η οποία προκαλεί μια αντίστοιχη συσχέτιση με τον κατά προσέγγιση αριθμό σελίδων του βιβλίου.

Επίσης, το είδος μπορεί να δώσει στον αναγνώστη μια ιδέα για το περιεχόμενο του έργου. Για παράδειγμα, αν οριστεί ως «δράμα», τότε μπορούμε να φανταστούμε εκ των προτέρων ότι το άτομο στο έργο θα εμφανίζεται σε δραματικές σχέσεις με την κοινωνία και, πιθανότατα, θα παρατηρήσουμε τραγικά γεγονότα στο τέλος του βιβλίου.

Μαζί με το άρθρο "Τι είναι ένα είδος στη λογοτεχνία;" ανάγνωση:

Λογοτεχνικά είδη (γαλλικό είδος - γένος, τύπος) είναι τα είδη έργων που έχουν αναπτυχθεί στη διαδικασία ανάπτυξης της καλλιτεχνικής λογοτεχνίας. Το πρόβλημα του είδους από μόνο του γενική μορφήμπορεί να διατυπωθεί ως πρόβλημα ταξινόμησης έργων, εντοπισμού κοινών – ειδών – χαρακτηριστικών σε αυτά. Οι κύριες δυσκολίες ταξινόμησης σχετίζονται με ιστορική αλλαγήλογοτεχνία, με την εξέλιξη των ειδών της.

Ο αριθμός και η φύση των χαρακτηριστικών του είδους (ο όγκος ενός είδους) είναι μια μεταβλητή στην ιστορία της λογοτεχνίας, η οποία αντανακλάται στην ποικιλία των θεωριών του είδους που αντικαθιστούν η μία την άλλη, καθώς και στις ιδέες για τα είδη που κυριαρχούν στους συγγραφείς και τους αναγνώστες. πρακτική. Έτσι, για την τραγωδία στο ρεαλιστικό δράμα του XIX-XX αιώνα. πολλά χαρακτηριστικά μιας κλασικής τραγωδίας δεν είναι υποχρεωτικά: η «ευγενής» καταγωγή του ήρωα, η «αιματηρή» κατάθεση, η τήρηση των κανόνων των τριών ενοτήτων, ο αλεξανδρινός στίχος κ.λπ. Στην εποχή του ρεαλισμού, κάθε δραματικό έργο που αποκαλύπτει μια τραγική σύγκρουση και εκφράζει το αντίστοιχο πάθος θεωρείται τραγωδία. Έτσι, μπορούμε να μιλήσουμε για μια μείωση του γένους όγκου της τραγωδίας από τον κλασικισμό στον ρεαλισμό.

Τα περισσότερα είδη προέρχονται από την αρχαιότητα. Εξελίσσοντας στη λογοτεχνική διαδικασία, διατηρούν ωστόσο κάποιο σταθερό περιεχόμενο και τυπικά χαρακτηριστικά που καθιστούν δυνατό να μιλήσουμε για μια παράδοση του είδους. Σύμφωνα με τον M. M. Bakhtin, "ένα είδος είναι ένας εκπρόσωπος της δημιουργικής μνήμης στη διαδικασία της λογοτεχνικής ανάπτυξης" (21, 179). Αυτή η μεταφορά τονίζει τον τεράστιο ρόλο των ειδών στη διασφάλιση της λογοτεχνικής συνέχειας. Οι ίδιοι οι ονομασίες των ειδών (τραγωδία, μύθος, μπαλάντα κ.λπ.), που συχνά περιλαμβάνονται στο κείμενο του έργου, βρίσκονται στον τίτλο του («Ο κυβερνητικός επιθεωρητής. Κωμωδία σε πέντε πράξεις»·

«Ευγένιος Ονέγκιν. Roman σε στίχο"), είναι σημάδια της λογοτεχνικής παράδοσης. προκαλούν στον αναγνώστη μια συγκεκριμένη προσδοκία του είδους.

Κατά τη μελέτη των ειδών, θα πρέπει να γίνει διάκριση μεταξύ των πιο σταθερών και παροδικών χαρακτηριστικών τους. Στο πλαίσιο του θεωρητικού και λογοτεχνικού μαθήματος, η κύρια προσοχή δίνεται στον χαρακτηρισμό των πιο σταθερών χαρακτηριστικών του είδους. Ωστόσο, είναι σημαντικό να θυμόμαστε ότι στη λογοτεχνική διαδικασία, το είδος εμφανίζεται πάντα ως στοιχείο ενός συγκεκριμένου συστήματος ειδών, οι αρχές του οποίου εξαρτώνται από τα συγκεκριμένα ιστορικά χαρακτηριστικά της καλλιτεχνικής σκέψης. Ως εκ τούτου, όπως τόνισε ο Yu. N. Tynyanov, «η μελέτη μεμονωμένων ειδών έξω από τα σημάδια του συστήματος του είδους με το οποίο συσχετίζονται είναι αδύνατη» (95, 276).

Η εξέλιξη των ειδών και η αλλαγή στα συστήματά τους αντικατοπτρίζουν τις γενικές τάσεις της λογοτεχνικής διαδικασίας και τον ρυθμό της. Έτσι, στις αρχαίες λογοτεχνίες, η ανάπτυξη της αυτογνωσίας του συγγραφέα ήταν αργή, καθοριζόμενη από τη σταθερότητα των παραδόσεων και τον γενικό ρυθμό της εθνικής ζωής. Ως εκ τούτου, τα συστήματα ειδών των αρχαίων λογοτεχνιών, που διαφέρουν σε πολυπλοκότητα και διακλάδωση, χαρακτηρίζονται από μεγαλύτερη σταθερότητα σε σύγκριση με τις λογοτεχνίες της σύγχρονης εποχής.

Με την έλευση λογοτεχνικές τάσειςτο σύστημα των ειδών έγινε αντικείμενο ενεργού θεωρητικού προβληματισμού και τεκμηρίωσης. Έτσι, η ποιητική του κλασικισμού διέκρινε τα υψηλά, τα μεσαία και τα χαμηλά είδη, και σε καθένα από αυτά ανατέθηκε ένας συγκεκριμένος ήρωας: για παράδειγμα, μια «ευγενής» καταγωγή στην τραγωδία και μια «χαμηλή» στην κωμωδία. Το είδος κατανοήθηκε ως ένα είδος ρυθμισμένης ενότητας περιεχομένου-τυπικής, ως κανόνας που πρέπει να ακολουθεί ένας συγγραφέας. δεν επιτρεπόταν η μίξη διαφορετικών ειδών.

Στο μέλλον, το ορθολογικό σύστημα των ειδών του κλασικισμού καταστράφηκε από συναισθηματιστές και ρομαντικούς, οι οποίοι υπερασπίστηκαν την ελευθερία της δημιουργικότητας από κάθε είδους «κανόνες», συμπεριλαμβανομένων των «δεσμών» του είδους. Ο ρομαντισμός, σε αντίθεση με τον κλασικισμό, πρόβαλε τέτοια είδη που έδιναν μεγαλύτερο περιθώριο έκφρασης υποκειμενικών εμπειριών. Κλασσικιστική ωδή, ηρωικό ποίημα, τραγωδία, σάτιρα έδωσε τη θέση της στην ελεγεία, τη μπαλάντα, το λυρικό-επικό ρομαντικό ποίημα, το ιστορικό μυθιστόρημα. την ίδια στιγμή, τα όρια μεταξύ των ειδών ήταν σκόπιμα ασαφή. Ωστόσο, τα είδη του ρομαντισμού με τον δικό τους τρόπο δεν ήταν επίσης απαλλαγμένα από κανόνες.

δραστηριότητα. Η γνήσια απελευθέρωση από τους άκαμπτους κανονισμούς του είδους έγινε δυνατή μόνο με την ανάπτυξη του ρεαλισμού, συνδέθηκε με την υπέρβαση της υποκειμενικής μονομέρειας στην ίδια τη δημιουργικότητα. Στη ρεαλιστική λογοτεχνία, η οποία συσχετίζει την ανάπτυξη των χαρακτήρων με τις περιστάσεις στην ιστορική τους ιδιαιτερότητα, η παρακολούθηση της παράδοσης των ειδών θα μπορούσε να πραγματοποιηθεί πολύ πιο ελεύθερα, γεγονός που γενικά οδήγησε σε μείωση του όγκου τους. Σε όλα τα ευρωπαϊκά λογοτεχνίες του XIXσε. υπάρχει μια απότομη αναδιάρθρωση του συστήματος του είδους. Τα είδη άρχισαν να γίνονται αντιληπτά ως αισθητικά ισοδύναμα και ανοιχτά σε δημιουργική αναζήτηση τύπους έργων. Αυτή η προσέγγιση των ειδών είναι χαρακτηριστική της εποχής μας.

Σε αυτό το άρθρο, θα προσπαθήσουμε να ευρεία έννοιαπεριγράψτε τι είναι ένα είδος, πού μπορούμε να το συναντήσουμε και σε ποιες ποικιλίες χωρίζεται. Θα εξετάσουμε επίσης την ιστορία της προέλευσης αυτού του όρου, θα αποκαλύψουμε την ετυμολογική του ουσία και θα καταλάβουμε πότε η χρήση του είναι κατάλληλη τόσο στην καθημερινή ζωή όσο και σε επιστημονικές και τεχνητές περιπτώσεις.

Γενικευμένη έννοια

Μιλώντας απλά για το τι είναι είδος, φτάνουμε στην εξής διατύπωση: αυτή είναι μια από τις ποικιλίες ενός έργου σε κάθε κλάδο που βρίσκεται στη ζωγραφική, τη λογοτεχνία, τη μουσική, το θέατρο και τον κινηματογράφο. Μπορούν επίσης να βρεθούν στον λόγο, στις σχέσεις, στις παραδόσεις και σε άλλους τομείς της ζωής μας. Οποιοδήποτε από τα επιλεγμένα είδη χαρακτηρίζεται από ορισμένα στυλιστικά ή πλοκά χαρακτηριστικά, με τα οποία προσδιορίζεται οποιοδήποτε έργο. Με απλά λόγια, μπορούμε να πούμε ότι αυτό είναι ένα συνηθισμένο στυλ. Σε κάθε ξεχωριστό κλάδο της τέχνης, ένας ειδικός μπορεί να καθορίσει στιλιστική συγγένειασυγκεκριμένη εργασία.

Σύντομη λίστα ειδών

Για να γίνει πιο σαφές, ας δούμε αυτή η έννοιασε διάφορες μορφές τέχνης. Στη λογοτεχνία απαντώνται κυρίως είδη, μεταξύ των οποίων ξεχωρίζουν τα εξής:

• Η κωμωδία είναι ένα γελοίο έργο που έχει γελοιοποιητικό χαρακτήρα.
• Το δράμα είναι μια ιστορία που βασίζεται στη σύγκρουση των βασικών χαρακτήρων.
• Μια ιστορία είναι μια σύντομη ιστορία που αφηγείται μια σειρά γεγονότων.
• Το μυθιστόρημα είναι μια μεγάλη μορφή στην οποία οι τύχες των χαρακτήρων είναι στενά αλληλένδετες.
• Η τραγωδία είναι ένα έργο θλιβερού, συχνά θανατηφόρου χαρακτήρα.
• Ένα ποίημα μπορεί να έχει οποιοδήποτε νόημα, αλλά χαρακτηρίζεται από την παρουσία ομοιοκαταληξίας.

Αυτό απέχει πολύ από πλήρης λίσταΣτους περασμένους αιώνες, ο διαχωρισμός των λογοτεχνικών μορφών ήταν πιο αυστηρός, υπήρχαν λίγες στιλιστικές τάσεις. Χαρακτηριστικό ήταν επίσης ότι το κάθε είδος μπορούσε να αναγνωριστεί πολύ εύκολα, αφού όλοι οι συγγραφείς τηρούσαν αυστηρά το καθιερωμένο πλαίσιο.

Χαρακτηριστικά των σύγχρονων ειδών

Με την πάροδο του χρόνου, τέτοιοι περιορισμοί έγιναν πιο ευέλικτοι, διευρύνοντας, ας πούμε, τις καλλιτεχνικές δυνατότητες σε κάθε ξεχωριστό στυλ. Από τον 19ο αιώνα, συγγραφείς και ποιητές άρχισαν να συνδυάζουν δύο ή περισσότερες τάσεις σε ένα έργο. Στις μέρες μας τα κύρια λογοτεχνικά είδη είναι στενά συνυφασμένα με την κινηματογραφία, δηλαδή με εκείνες τις κατηγορίες που σχετίζονται περισσότερο με τον κινηματογράφο. Αυτό οφείλεται κυρίως στο γεγονός ότι στο πρώτο μισό του 20ου αιώνα άρχισαν να κινηματογραφούν και τα επόμενα χρόνια, αυτή η τάση όχι μόνο έγινε αναπόσπαστο μέρος της τέχνης, αλλά είχε και αντίστροφη πορεία. Δηλαδή, μερικά από τα βιβλία που μπορείτε να αγοράσετε και να διαβάσετε σήμερα γράφτηκαν σύμφωνα με ένα σενάριο που δημιουργήθηκε για μια ταινία ή σειρά.

Τι είναι είδος στον κινηματογράφο

Η βάση των στυλ που σχετίζονται με αυτή τη μορφή τέχνης βρίσκεται στη λογοτεχνία και στο θέατρο. Μεταξύ των ταινιών, η συντριπτική πλειοψηφία είναι κωμωδίες και οι αντίθετες τραγωδίες τους, δράματα, έπη, μελοδράματα, αστυνομικές ιστορίες, μιούζικαλ κ.λπ. Ωστόσο, χάρη στην ταχεία ανάπτυξη του παγκόσμιου κινηματογράφου, έχει σημειωθεί σημαντική αύξηση σε αυτές τις τάξεις και τώρα είναι δυνατό να ονομάσουμε τριπλάσια έως τέσσερα είδη που σχετίζονται με διάφορες ταινίες. Ας παραθέσουμε μερικά από αυτά:

• Anime - σχεδιασμένες εικόνες, όπου δημιουργούνται διαδοχικά οι κινήσεις κάθε σχεδιασμένου χαρακτήρα. Μεταξύ αυτών των «κινούμενων σχεδίων» υπάρχουν έργα με αρκετά νόημα, η πληρότητα των οποίων δεν μπορεί καν να γίνει κατανοητή από κάθε ενήλικα.
• Δράση - η σύγκρουση του πρωταγωνιστή πιο συχνά με τον κόσμο του εγκλήματος, όπου τα ζητήματα λύνονται με γροθιές και πυροβολισμούς.
• Το Western και το Eastern είναι δύο αντίθετα είδη που έχουν πολλά κοινά με τις ταινίες δράσης. Είναι χαρακτηριστικό ότι στο πρώτο τα γεγονότα βασίζονται στις παραδόσεις της Άγριας Δύσης και στο δεύτερο - στις «έννοιες» της Ανατολής.
• Το σασπένς είναι ένα είδος μίξης ταινίας τρόμου, ντετέκτιβ και δράσης που δεν αφήνει τον θεατή να φύγει ούτε δευτερόλεπτο από την οθόνη.
• Το Fantasy είναι μια συνηθισμένη ιστορία για ήρωες, η οποία συνοδεύεται από μη ρεαλιστικά γεγονότα και χαρακτήρες.

Μουσικό στυλ και κατευθύνσεις

Μιλώντας για το τι είναι ένα είδος, δεν πρέπει να παραβλέπουμε το στυλ.Το στυλ είναι ιδιαίτερα έντονο σε αυτή τη μορφή τέχνης. Με βάση αυτό, οι άνθρωποι καθορίζουν τις μουσικές τους προτιμήσεις, αλλάζουν τη μουσική στους παίκτες τους ανάλογα με τη διάθεσή τους. Στους περασμένους αιώνες, τα έργα δεν χωρίζονταν ως τέτοια σε διαφορετικά είδη, αλλά σήμερα η κατάσταση είναι ακριβώς το αντίθετο. Όλη η πρώιμη μουσική ανήκει στην κλασική ως κύρια κατηγορία. Όλα εκείνα τα έργα που καταγράφηκαν στο δεύτερο μισό του 20ου αιώνα και μετά τα τελευταία χρόνια, χωρίζονται σε κύρια είδη, μεταξύ των οποίων ξεχωρίζουν η ποπ, η ροκ, η τζαζ, η μπλουζ, η ραπ, η indie, το chanson, το folk και το electro. Το τελευταίο έχει πολλές ποικιλίες (ambient, house, trance, EBM, synth-pop, drum and bass, techno, dubstep κ.λπ.).

Είδη σε άλλες μορφές τέχνης

Μια τέτοια έννοια ως είδος συναντάται στη ζωγραφική, στη γλυπτική, ακόμη και στον καθημερινό λόγο και στην ανθρώπινη συμπεριφορά. Παρατηρήστε τον εαυτό σας και τι λέτε και θα το καταλάβετε αυτός ο όροςπρέπει να χρησιμοποιούνται κυριολεκτικά και μεταφορικά περισσότερο από συχνά.

Όνομα παραμέτρου	Εννοια
Θέμα άρθρου:	ΕΝΝΟΙΑ ΕΙΔΟΥΣ
Ρουμπρίκα (θεματική κατηγορία)	Ραδιόφωνο

Στην αρχή

Μετάφραση από γαλλική λέξηʼʼείδοςʼ σημαίνει ʼʼείδοςʼʼ, ʼʼείδοςʼʼ. Κάθε μορφή τέχνης έχει τις δικές της προσεγγίσεις για τον ορισμό αυτής της έννοιας, αλλά βασίζονται σε μια κοινή βάση - την πρακτική της λειτουργίας αυτών των μορφών τέχνης για μια ορισμένη χρονική περίοδο. Η ιδιαιτερότητα των διαφόρων τύπων τεχνών κάνει τις δικές της προσαρμογές στην ερμηνεία των ειδών.

Είδος είναι η γενική μνήμη των δημιουργικών πεδίων δραστηριότητας (λογοτεχνία, μουσική, θέατρο, κινηματογράφος, εικαστικές τέχνεςκαι της δημοσιογραφίας, μεταξύ άλλων). Αυτός είναι ένας τύπος αντανάκλασης της πραγματικότητας και οργάνωσης του συλλεγόμενου υλικού για την επίλυση ενός συγκεκριμένου προβλήματος με μέσα που παρέχονται στον συγγραφέα από τον τύπο της δημιουργικότητας, τα χαρακτηριστικά και τις δυνατότητές του.

Η δημοσιογραφία είναι πιο κοντά στη λογοτεχνική δημιουργικότητα, αφού ασχολείται με τη λέξη. Η βάση των δημοσιογραφικών ειδών είναι ο λόγος, και από αυτή την άποψη, θα πρέπει να ταξινομηθούν ως είδη λόγου, αν και η μουσική χρησιμοποιείται επίσης ευρέως στις εκπομπές.

Στη λογοτεχνία, ένα «είδος είναι ένας ιστορικά αναπτυσσόμενος τύπος λογοτεχνικού έργου· στη θεωρητική έννοια ενός είδους γενικεύονται χαρακτηριστικά που είναι χαρακτηριστικά μιας περισσότερο ή λιγότερο εκτεταμένης ομάδας έργων οποιασδήποτε εποχής, ενός δεδομένου έθνους ή γενικότερα του παγκόσμιου πολιτισμού».

Όπως μπορούμε να δούμε, εδώ στην προσέγγιση του είδους υπάρχουν χρονικά (ιστορικά), περιεχόμενο (γενίκευση χαρακτηριστικών έργων μιας συγκεκριμένης ομάδας) και στατιστικά σημεία. Αυτός είναι ένας αρκετά γενικός ορισμός. Πρέπει όμως να σημειωθεί ότι μέσα στη λογοτεχνική κριτική υπάρχουν διαφορετικές ερμηνείεςέννοιες του ʼʼείδουςʼ. Έτσι, ένας από αυτούς θεωρεί και τη δημοσιογραφία είδος.

Το μουσικό είδος περιγράφεται ως μια πολυσημαντική έννοια που χαρακτηρίζει τα ιστορικά καθιερωμένα γένη και είδη μουσικών έργων σε σχέση με την προέλευση και τον σκοπό της ζωής τους, τη μέθοδο και τις συνθήκες (τόπος) παράστασης και αντίληψης, καθώς και τα χαρακτηριστικά του περιεχομένου. και μορφή του ʼʼ . Εδώ είναι ήδη ορατά πιο συγκεκριμένα είδη είδους, εκ των οποίων θα δώσουμε προσοχή στο ʼʼραντεβούʼʼ του έργου.

Στον ορισμό των ειδών στη δημοσιογραφία, ιδιαίτερα τον τελευταίο καιρό, λαμβάνεται περισσότερο υπόψη ο λειτουργικός τους προσανατολισμός, αφού η δημοσιογραφία είναι ένα τέτοιο είδος δημιουργική δραστηριότητα, που συνδέεται με τα καθήκοντα του ανοιχτού δημοσιογραφικού αντίκτυπου στην κοινωνία.

Στη ρίζα κάθε δραστηριότητας βρίσκεται η ικανοποίηση ενός ατόμου με τις ανάγκες του. Κοινωνικές ανάγκες στην ενημέρωση του κοινού, κράτος, ιδεολογικός έλεγχος των μαζών και ζωντανεύει η δημοσιογραφία ως μέσο προβληματισμού και διαμόρφωσης κοινή γνώμη, επηρεάζοντας το μυαλό και τα συναισθήματα των ανθρώπων με συγκεκριμένους στόχους. Η ανάγκη γεννά ένα έργο, έναν στόχο, που πραγματοποιούνται, υλοποιούνται με τη βοήθεια μιας λειτουργίας, ενός αντικειμένου και μιας μεθόδου.

Το κύριο πράγμα στην κατανόηση του είδους, τα χαρακτηριστικά του είναι η λειτουργία, αλλά δεν υπάρχει από μόνη της. Μόλις εμφανιστεί μια εργασία, προκύπτει ένα αντικείμενο, το οποίο προκαθορίζει, στο οποίο κατευθύνεται για να ενσαρκωθεί. Για το λόγο αυτό, μιλάμε για μια λειτουργική-υποκειμενική προσέγγιση του είδους.

Και τώρα ας «ανατομοποιήσουμε» τη δημιουργική διαδικασία ενός δημοσιογράφου και ας καταλάβουμε πώς κάθε στάδιο της δημιουργικής του δουλειάς επηρεάζει τη φύση του είδους.

Έτσι, η ανάγκη της κοινωνίας καθορίζει το έργο και τον στόχο που οδηγεί στη λύση της και στην ικανοποίηση της ανάγκης: σε αυτήν την περίπτωση, όλες οι ενέργειες θα υπόκεινται στην αναζήτηση απαραίτητα υλικά, ένα σύνολο ʼʼεργαλείωνʼʼ, τρόποι εργασίας, εκτέλεση ορισμένων λειτουργιών.

Μια εργασία είναι ένα σύνολο φανταστικών λειτουργιών που πρέπει να ενσωματωθούν σε μια δημιουργική δράση για την ικανοποίηση ορισμένων αναγκών, που εξαρτώνται από την επίτευξή τους.

Ένας στόχος είναι ένα ορόσημο που εστιάζει μια ανάγκη από μόνη της και υποδεικνύει τον τρόπο για την επίτευξή της.

Λειτουργία, μεταφρασμένη από τα λατινικά ʼʼperformanceʼʼ - ϶ᴛᴏ η ικανότητα ενός δεδομένου ʼʼμηχανισμούʼʼ, συσκευής, συσκευής, οργάνου, με τη βοήθεια του οποίου εκτελούνται οι ενέργειες στόχου, να κυριαρχεί τα απαραίτητα μέσα για την επίλυση της εργασίας. Είναι ένα έργο στην πράξη, στη διαδικασία επίτευξης ενός στόχου, είναι ένα καθήκον που δημιουργείται από μια ανάγκη, μια σχέση ανάμεσα σε αυτό που πρέπει να γίνει, απόδοση και αποτέλεσμα.

Θέμα - συγκεκριμένο υλικό προς μελέτη, ενσαρκωμένο σε δημοσιογραφική δουλειά, είναι βάση πληροφοριώναπαραίτητο για την επίλυση ενός δημοσιογραφικού προβλήματος: γεγονότα, γεγονότα, φαινόμενα, καταστάσεις, σχέσεις μεταξύ τους, η διαδικασία ανάπτυξής τους, αυτές είναι πληροφορίες που γεννούν ανθρώπινες σκέψεις.

Μέθοδος - ένα σύνολο μεθόδων, τεχνικών για την επίλυση ενός προβλήματος, την κυριαρχία του θέματος (παρατήρηση, μελέτη, κατανόηση κ.λπ.), συγγραφή υλικού.

Το περιεχόμενο και η μορφή είναι μια δημιουργικά ενσωματωμένη εργασία σε ένα συγκεκριμένο κείμενο, ένα ολοκληρωμένο αποτέλεσμα που εκφράζεται σε ένα ολοκληρωμένο δημοσιογραφικό έργο. Το κείμενο συνήθως κατανοείται όχι ως «απόσπασμα εφημερίδας», αλλά όπως υιοθετείται στο σύγχρονη επιστήμηπεριεχόμενο που ενσωματώνεται στη μορφή (μουσικό κείμενο, τηλεοπτικό κείμενο κ.λπ.). Λειτουργία, θέμα, μέθοδος, περιεχόμενο και μορφή βρίσκονται σε στενή αλληλεπίδραση, αφού η δημιουργία ενός έργου είναι δημιουργική διαδικασία.

Το είδος έχει ένα σύνολο χαρακτηριστικών, τα οποία καθορίζονται και πάλι από το έργο του και τη φύση του υλικού. Κάθε είδος έχει ένα εσωτερικό διάνυσμα για την υλοποίηση υλικού. Καθορίζεται επίσης από το διάνυσμα συνάρτησης, τις διακυμάνσεις του σε κάθε συγκεκριμένη περίπτωση. Και αυτές οι λειτουργικές διακυμάνσεις εξαρτώνται από τα καθήκοντα που αντιμετωπίζει ο δημοσιογράφος, από τη συντακτική παράδοση, από τη θέση της δουλειάς στο πρόγραμμα.

Οποιαδήποτε εργασία απαιτεί συγκεκριμένα μέσα για τη λύση της, διαμορφωτικά, συνθετικά, λεξιλογικά, ακουστικά. Κάθε είδος έχει σχεδιαστεί για να αντικατοπτρίζει την πραγματικότητα με ένα εξαιρετικά σημαντικό βάθος, κάλυψη υλικού τεκμηρίωσης, από αυτή την άποψη, τα είδη διαφέρουν μεταξύ τους και η κλίμακα προβληματισμού και γενίκευσης. Επιλύοντας προβλήματα διαφορετικής πολυπλοκότητας, ένας δημοσιογράφος λειτουργεί με διαφορετικό χρόνο και χώρο. Ο όγκος του υλικού είναι επίσης ένα από τα βασικά προσόντα του είδους. Όσο μεγαλύτερος είναι ο όγκος του έργου, τόσο πιο περίπλοκη είναι η σύνθεσή του, οι εσωτερικές συνδέσεις όλων των στοιχείων του.

Στο είδος, δεν εκδηλώνεται μόνο το ανακλώμενο υλικό, αλλά και ο ίδιος ο συγγραφέας, η στάση του σε γεγονότα, γεγονότα και φαινόμενα. Για το λόγο αυτό, κάθε είδος έχει ποικίλους βαθμούςαυτοέκφραση του συγγραφέα.

Τα χαρακτηριστικά των ειδών της ραδιοφωνικής δημοσιογραφίας καθορίζονται, όπως τονίστηκε ήδη, από τις ιδιαιτερότητες του ραδιοφωνικού καναλιού και τη μορφή της ενσωμάτωσης επικοινωνία ομιλίας. Οʜᴎ λειτουργούν με ζωντανό λόγο. Πολλά είδη ραδιοφωνικής δημοσιογραφίας, σχεδιασμένα να επιλύουν τις πολυλειτουργικές εργασίες επηρεασμού των ακροατών, ήρθαν στον αέρα από τη συνηθισμένη καθημερινή επικοινωνία. Ο Οʜᴎ άλλαξε υπό την επίδραση της λογοτεχνικής δημιουργικότητας, έγινε πιο σύνθετος, πιο πολύπλευρος, έχοντας χάσει την άμεση επαφή με τον ακροατή, που είναι ένας ισχυρός αυτορυθμιστικός παράγοντας στη λεκτική επικοινωνία. Όμως η εστίαση στο κοινό, η απήχηση στον ακροατή στα ραδιοφωνικά είδη παρέμεινε σε έμμεση μορφή και εκδηλώνεται διαφορετικοί τρόποι: από την άμεση έκκληση έως την εισαγωγή διαφόρων ρυθμιστικών τεχνικών στο κείμενο. Τα είδη επικοινωνίας ομιλίας στο ραδιόφωνο έχουν επίσης αποκτήσει μια νέα ποιότητα - καλλιτεχνικά μέσαοργάνωση κειμένου.

Έχουμε ήδη αναφέρει πόσο σημαντική είναι η επιτονική εκδήλωση στη ζωντανή ομιλία. Οι φορείς λειτουργικής εκδήλωσης διαφορετικών ειδών περιλαμβάνουν ένα ευρύ φάσμα διαφοροποίησης στον τονισμό, λόγω των εργασιών ενός συγκεκριμένου υλικού.

Στα είδη πληροφοριών, ο τόνος ενός ραδιοφωνικού μηνύματος, μιας συνέντευξης, του ρεπορτάζ καθορίζεται από το καθήκον: να αναφέρει ειδήσεις, να μιλήσει για ένα γεγονός, να είναι ενδιάμεσος μεταξύ ενός ατόμου που κατέχει ενημερωμένες πληροφορίες, μια ικανή γνώμη και ένα κοινό. Αλλά ακόμη και μέσα σε αυτά τα φαινομενικά άκαμπτα όρια, οι διακυμάνσεις του τόνου μπορεί να είναι σημαντικές: από μια στεγνή ανάγνωση επίσημων ειδήσεων έως μια φωτεινή, «ογκώδη» απόδοση ενός ενημερωτικού μηνύματος που αφορά όλους τους ακροατές. Ένα παράδειγμα τέτοιας ανάγνωσης ήταν τα μηνύματα για τα πιο σημαντικά γεγονότα στη ζωή της χώρας, που μεταδόθηκαν από τον Γιούρι Λεβιτάν, τα αθλητικά ρεπορτάζ του Βαντίμ Σινιάβσκι, του Νικολάι Οζέροφ.

Ο χρόνος καθόριζε πάντα τον γενικό τόνο της εκπομπής, και αυτό αντικατοπτρίστηκε στη δημοσιογραφία ειδήσεων. Ο Y. Levitan θυμάται πώς αυτή η αίσθηση του χρόνου μετατράπηκε σε δουλειά στο μικρόφωνο τη δεκαετία του 1930: «Η ίδια η ατμόσφαιρα εκείνων των χρόνων - ο τεταμένος ρυθμός των εργοταξίων, ο μαζικός ενθουσιασμός, τα αρχεία εργασίας - άφησαν το στίγμα τους στη δουλειά μας. Είδα τον ρόλο του εκφωνητή τότε όχι μόνο δημοσιογραφικό, αλλά και επίσημο: φαινόταν ότι αυτός ήταν ο μόνος τρόπος για να μεταφέρω τη μεγαλειώδη έκταση των γεγονότων που διαδραματίζονται στη χώρα, την υπερηφάνεια για αυτήν, τη συμμετοχή όλων στην υπόθεση της οικοδόμησης του σοσιαλισμού». . Αυτό είναι ένα καθαρά ιστορικό απόσπασμα. Είναι ενδιαφέρον στο ότι μας δείχνει πώς έγινε κατανοητός ο ρόλος του εκφωνητή και χρησιμοποιήθηκε στην ανάγνωση ενημερωτικού υλικού.

Το φάσμα του τονισμού είναι ευρύτερο στα αναλυτικά είδη, καθώς έχουν σχεδιαστεί για να επηρεάζουν ανοιχτά τους ακροατές. Από αυτό ακολουθούν τα χαρακτηριστικά της τονικής απήχησης στο κοινό. Ο αντίκτυπος της ρητορικής δημοσιογραφίας είναι γνωστός - ήταν ένα από τα συστατικά των ραδιοφωνικών προγραμμάτων στην αυγή του σχηματισμού της εγχώριας εκπομπής. Καθορίζεται όχι μόνο από το νόημα, το περιεχόμενο του κειμένου, από τις μεθόδους πολεμικής και ρητορικής, αλλά και σε μεγάλο βαθμό από το πώς προφέρεται ο λόγος: η ιδιοσυγκρασία του ατόμου, η τέχνη, η γνώση της ψυχολογίας του ακροατήριο και τη συγκεκριμένη διάθεση εκείνων των ομάδων στις οποίες απευθύνεται η ομιλία.

Ο τονισμός της οικειότητας, πάνω στον οποίο χτίζονται ορισμένοι τύποι συνομιλιών και συνομιλιών από καρδιάς με ακροατές, δεν έχει λιγότερες ευκαιρίες για ενεργή επιρροή στους ακροατές του ραδιοφώνου.

Τα είδη ντοκιμαντέρ-μυθοπλασίας, που περιλαμβάνουν διάφορα στοιχεία διαφορετικών κειμένων, έχουν τεράστιο εύρος τονικότητας. Οι τονισμοί των θραυσμάτων του λόγου, που εξαρτώνται από πολλούς παράγοντες μιας συγκεκριμένης εκφοράς στο πλαίσιο μιας συγκεκριμένης επικοινωνίας, είναι πρακτικά απεριόριστοι στις συναισθηματικές και σημασιολογικές τους εκδηλώσεις.

Πως πιο δύσκολο έργοεκτελεί το είδος του λόγου, όσο πιο ογκώδης είναι η εσωτερική του δομή, τόσο πιο φωτεινές και διαφορετικές είναι οι δυνατότητες αποκάλυψης της προσωπικότητας στην επικοινωνία του λόγου.

Έτσι, αυτό το κάπως απλοποιημένο σχήμα βοήθησε στην κατανόηση των μηχανισμών του είδους, του εσωτερική οργάνωσηκαι αντικατοπτρίζουν τα κύρια χαρακτηριστικά και χαρακτηριστικά του.

Η όλη δημιουργική διαδικασία, που περιγράφηκε παραπάνω, είναι μία. Η διαίρεση σε στάδια έγινε από εμάς υπό όρους για να κατανοήσουμε θεωρητικά το έργο ενός δημοσιογράφου.

Θα πρέπει να τονιστεί για άλλη μια φορά η ιδιαιτερότητα των ειδών. Τα Οʜᴎ είναι πολύ κινητά και συχνά δεν έχουν σαφή όρια, γεγονός που μερικές φορές δυσκολεύει τον προσδιορισμό του είδους ενός συγκεκριμένου υλικού. Τέτοιες δυναμικές και θόλωση περιγραμμάτων εξηγούνται από τις ιδιαιτερότητες της δημοσιογραφικής δημιουργικότητας, την ποικιλία των μεθόδων της και τις επιμέρους προσεγγίσεις των δημοσιογράφων στη δημιουργία ενός έργου.

Η βαθύτερη κατανόηση του είδους απαιτεί μια άλλη σημαντική προσθήκη: τα είδη δεν λειτουργούν μεμονωμένα, αλλά σε ένα σύστημα. Κάθε είδος στη διαδικασία της ανάπτυξής του υφίσταται μια συγκεκριμένη εξέλιξη στη γειτονιά με άλλα είδη. Και αυτή η αλληλεπίδραση των ειδών αφήνει το στίγμα της στην ανάπτυξη και την εσωτερική τους δομή. Η ποικιλομορφία των εργασιών, που προκαθορίζει την ποικιλομορφία των ειδών, τα ενώνει σε ένα είδος ακεραιότητας - ένα σύστημα που ρυθμίζει την αλληλεξάρτησή τους, τις εσωτερικές και εξωτερικές τους συνδέσεις.

Ερωτήσεις ασφαλείας για την ενότητα του κεφαλαίου

1. 1. Τι είναι ένα ʼʼείδοςʼ;

2. 2. Ποια είναι η ιδιαιτερότητα των ειδών λόγου;

3. 3. Ποια είναι η αλληλεπίδραση λειτουργίας και θέματος στη διαδικασία της δουλειάς ενός δημοσιογράφου;

4. 4. Ποια είναι η ιδιαιτερότητα των ειδών ραδιοφωνικής δημοσιογραφίας;

5. 5. Να αναφέρετε τις κύριες κατηγορίες του είδους που καθορίζουν τη δημιουργική διαδικασία δημιουργίας ενός έργου.

6. 6. Ακούστε διάφορες ραδιοφωνικές εκπομπές. Περιγράψτε το είδος τους.

ΕΝΝΟΙΑ ΓΙΑ ΤΟ ΕΙΔΟΣ - έννοια και τύποι. Ταξινόμηση και χαρακτηριστικά της κατηγορίας «ΕΝΝΟΙΑ ΕΙΔΟΥΣ» 2017, 2018.

Ένα λογοτεχνικό είδος είναι μια ομάδα λογοτεχνικών έργων που έχει κοινές ιστορικές τάσεις εξέλιξης και ενώνεται από ένα σύνολο ιδιοτήτων ως προς το περιεχόμενο και τη μορφή του. Μερικές φορές αυτός ο όρος συγχέεται με τις έννοιες "άποψη" "μορφή". Μέχρι σήμερα, δεν υπάρχει ενιαία σαφής ταξινόμηση των ειδών. Τα λογοτεχνικά έργα ταξινομούνται σύμφωνα με ένα συγκεκριμένο ποσόιδιαίτερα χαρακτηριστικά.

Η ιστορία του σχηματισμού των ειδών

Την πρώτη συστηματοποίηση των λογοτεχνικών ειδών παρουσίασε ο Αριστοτέλης στα Ποιητικά του. Χάρη σε αυτό το έργο άρχισε να δημιουργείται η εντύπωση ότι το λογοτεχνικό είδος είναι ένα φυσικό σταθερό σύστημα που απαιτεί από τον συγγραφέα να συμμορφώνεται πλήρως με τις αρχές και τους κανόνεςένα συγκεκριμένο είδος. Με την πάροδο του χρόνου, αυτό οδήγησε στο σχηματισμό μιας σειράς ποιητικών, που συνταγογραφούσαν αυστηρά στους συγγραφείς πώς ακριβώς έπρεπε να γράψουν μια τραγωδία, ωδή ή κωμωδία. Για πολλά χρόνια αυτές οι απαιτήσεις παρέμειναν ακλόνητες.

Αποφασιστικές αλλαγές στο σύστημα των λογοτεχνικών ειδών ξεκίνησαν μόλις προς τα τέλη του 18ου αιώνα.

Ταυτόχρονα, λογοτεχνικά έργα που στοχεύουν στην καλλιτεχνική αναζήτηση, στην προσπάθειά τους να απομακρυνθούν όσο το δυνατόν περισσότερο από τους διαχωρισμούς των ειδών, έφθασαν σταδιακά στην εμφάνιση νέων φαινομένων μοναδικών στη λογοτεχνία.

Ποια λογοτεχνικά είδη υπάρχουν

Για να κατανοήσετε πώς να προσδιορίσετε το είδος ενός έργου, πρέπει να εξοικειωθείτε υπάρχουσες ταξινομήσειςκαι τα χαρακτηριστικά καθενός από αυτά.

Ακολουθεί ένας πίνακας δειγμάτων για τον προσδιορισμό του τύπου των υπαρχόντων λογοτεχνικών ειδών

εκ γενετής	έπος	μύθος, έπος, μπαλάντα, μύθος, διήγημα, ιστορία, ιστορία, μυθιστόρημα, παραμύθι, φαντασία, έπος
	λυρικός	ωδή, μήνυμα, στροφές, ελεγεία, επίγραμμα
	λυρικό-επικό	μπαλάντα, ποίημα
	δραματικός	δράμα, κωμωδία, τραγωδία
περιεχόμενο	κωμωδία	φάρσα, βοντβίλ, παρεΐστικη παράσταση, σκίτσο, παρωδία, κωμική σειρά, κωμωδία μυστηρίου
	τραγωδία
	Δράμα
σε μορφή	όραμα διήγημα επική ιστορία ανέκδοτο μυθιστόρημα ωδή επικό παιχνίδι δοκίμιο σκίτσο

Διαχωρισμός ειδών ανά περιεχόμενο

Η ταξινόμηση των λογοτεχνικών κινημάτων με βάση το περιεχόμενο περιλαμβάνει την κωμωδία, την τραγωδία και το δράμα.

Η κωμωδία είναι ένα είδος λογοτεχνίαςπου προβλέπει μια χιουμοριστική προσέγγιση. Οι ποικιλίες της κωμικής σκηνοθεσίας είναι:

Υπάρχει επίσης μια κωμωδία χαρακτήρων και μια κωμωδία καταστάσεων. Στην πρώτη περίπτωση, πηγή χιουμοριστικού περιεχομένου είναι τα εσωτερικά χαρακτηριστικά ηθοποιούς, τις κακίες ή τις ελλείψεις τους. Στη δεύτερη περίπτωση, η κωμωδία εκδηλώνεται στις περιστάσεις και τις καταστάσεις.

Είδος τραγωδίας - δράματοςμε την υποχρεωτική καταστροφική κατάργηση, το αντίθετο του είδους της κωμωδίας. Η τραγωδία συνήθως αντανακλά τις βαθύτερες συγκρούσεις και αντιφάσεις. Η πλοκή είναι εξαιρετικά έντονη. Σε ορισμένες περιπτώσεις, γράφονται τραγωδίες ποιητική μορφή.

Το δράμα είναι ένα ιδιαίτερο είδος μυθιστόρημα , όπου τα γεγονότα που διαδραματίζονται μεταδίδονται όχι μέσω της άμεσης περιγραφής τους, αλλά μέσω των μονολόγων ή διαλόγων των χαρακτήρων. Το δράμα ως λογοτεχνικό φαινόμενο υπήρχε σε πολλούς λαούς ακόμη και σε επίπεδο λαογραφίας. Αρχικά σε Ελληνικάαυτός ο όρος σήμαινε ένα θλιβερό γεγονός που επηρεάζει ένα συγκεκριμένο άτομο. Στη συνέχεια, το δράμα άρχισε να αντιπροσωπεύει ένα ευρύτερο φάσμα έργων.

Τα πιο διάσημα είδη πεζογραφίας

Η κατηγορία των πεζών ειδών περιλαμβάνει λογοτεχνικά έργα διαφόρων μεγεθών, φτιαγμένα σε πεζογραφία.

Μυθιστόρημα

Το μυθιστόρημα είναι ένα πεζογραφικό λογοτεχνικό είδος που υπονοεί μια λεπτομερή αφήγηση για τη μοίρα των ηρώων και ορισμένες κρίσιμες περιόδους της ζωής τους. Το όνομα αυτού του είδους προέρχεται από τον XII αιώνα, όταν γεννήθηκαν ιπποτικές ιστορίες"στη δημοτική ρομαντική γλώσσα"σε αντίθεση με τη λατινική ιστοριογραφία. Ένα διήγημα θεωρήθηκε πλοκή του μυθιστορήματος. Στα τέλη του 19ου - αρχές του 20ου αιώνα, έννοιες όπως Ντετέκτιβ μυθιστόρημα, γυναικείο ρομαντισμό, μυθιστόρημα φαντασίας.

Novella

Η νουβέλα είναι ένα είδος πεζογραφίας. Την γέννησή της υπηρέτησε ο διάσημος The Decameron του Giovanni Boccaccio. Στη συνέχεια, κυκλοφόρησαν αρκετές συλλογές βασισμένες στο μοντέλο Decameron.

Η εποχή του ρομαντισμού εισήγαγε στοιχεία μυστικισμού και φαντασμαγορισμού στο είδος του διηγήματος - παραδείγματα είναι τα έργα των Hoffmann, Edgar Allan Poe. Από την άλλη, τα έργα του Prosper Mérimée έφεραν τα χαρακτηριστικά των ρεαλιστικών ιστοριών.

νουβέλα σαν διήγημα με ανατροπήέγινε καθοριστικό είδος στην αμερικανική λογοτεχνία.

ιδιαίτερα χαρακτηριστικάτα μυθιστορήματα είναι:

1. Μέγιστη συντομία.
2. Αιχμηρότητα έως και παραδοξότητα της πλοκής.
3. Ουδετερότητα του στυλ.
4. Έλλειψη περιγραφικότητας και ψυχολογισμού στην παρουσίαση.
5. Μια απροσδόκητη κατάργηση, που περιέχει πάντα μια εξαιρετική τροπή των γεγονότων.

Ιστορία

Η ιστορία ονομάζεται πεζογραφία σχετικά μικρού όγκου. Η πλοκή της ιστορίας, κατά κανόνα, έχει τη φύση της αναπαραγωγής των φυσικών γεγονότων της ζωής. Συνήθως η ιστορία αποκαλύπτει τη μοίρα και την προσωπικότητα του ήρωαμε φόντο τα τρέχοντα γεγονότα. Κλασικό παράδειγμα είναι το «The Tales of the Late Ivan Petrovich Belkin» του A.S. Πούσκιν.

Ιστορία

Η ιστορία ονομάζεται μικρή μορφήπεζογραφικό έργο, που πηγάζει από λαογραφικά είδη – παραβολές και παραμύθια. Μερικοί ειδικοί της λογοτεχνίας ως είδος είδους κριτική δοκίμιο, δοκίμιο και μυθιστόρημα. Συνήθως η ιστορία χαρακτηρίζεται από έναν μικρό όγκο, ένα πλοκήκαι λίγους χαρακτήρες. Οι ιστορίες είναι χαρακτηριστικές των λογοτεχνικών έργων του 20ού αιώνα.

Παίζω

Το έργο είναι ένα δραματικό έργο που δημιουργείται με σκοπό τη μετέπειτα θεατρική παραγωγή.

Η δομή του έργου περιλαμβάνει συνήθως τις φράσεις των χαρακτήρων και τις παρατηρήσεις του συγγραφέα που περιγράφουν το περιβάλλον ή τις ενέργειες των χαρακτήρων. Υπάρχει πάντα μια λίστα χαρακτήρων στην αρχή ενός έργου.με μια σύντομη περιγραφή της εμφάνισης, της ηλικίας, του χαρακτήρα τους κ.λπ.

Όλο το έργο χωρίζεται σε μεγάλα μέρη - πράξεις ή δράσεις. Κάθε δράση, με τη σειρά της, χωρίζεται σε μικρότερα στοιχεία - σκηνές, επεισόδια, εικόνες.

Τα έργα του J.B. Μολιέρος ("Tartuffe", "Imaginary Sick") B. Shaw ("Wait and see"), B. Brecht. ("The Good Man from Cesuan", "The Threepenny Opera").

Περιγραφή και παραδείγματα επιμέρους ειδών

Εξετάστε τα πιο κοινά και σημαντικά παραδείγματα λογοτεχνικών ειδών για τον παγκόσμιο πολιτισμό.

Ποίημα

Ένα ποίημα είναι ένα μεγάλο ποιητικό έργο που έχει λυρική πλοκή ή περιγράφει μια σειρά γεγονότων. Ιστορικά το ποίημα «γεννήθηκε» από το έπος

Με τη σειρά του, ένα ποίημα μπορεί να έχει πολλές ποικιλίες ειδών:

1. Διδακτικός.
2. Ηρωϊκός.
3. Γελοιοποιώ,
4. σατιρικός.
5. Ειρωνικός.
6. Ρομαντικός.
7. Λυρικό-δραματικό.

Αρχικά, τα κύρια θέματα για τη δημιουργία ποιημάτων ήταν κοσμοϊστορικά ή σημαντικά θρησκευτικά γεγονότα και θέματα. Η Αινειάδα του Βιργίλιου είναι ένα παράδειγμα τέτοιου ποιήματος., «Η θεία κωμωδία» του Δάντη, «Η απελευθερωμένη Ιερουσαλήμ» του Τ. Τάσο, «Ο Χαμένος Παράδεισος» του Τζ. Μίλτον, ο «Ερρίκος» του Βολταίρου κ.ά.

Παράλληλα, αναπτύχθηκε και ένα ρομαντικό ποίημα - «Ο ιππότης με το δέρμα του πάνθηρα» της Shota Rustaveli, «Furious Roland» του L. Ariosto. Αυτό το είδος ποιήματος απηχεί ως ένα βαθμό την παράδοση των μεσαιωνικών ιπποτικών ρομαντισμών.

Με τον καιρό άρχισαν να έρχονται στο προσκήνιο ηθικά, φιλοσοφικά και κοινωνικά θέματα (“Childe Harold’s Pilgrimage” του J. Byron, “The Demon” του M. Yu. Lermontov).

ΣΤΟ XIX-XX αιώνεςτο ποίημα αρχίζει όλο και περισσότερο γίνετε ρεαλιστές("Frost, Red Nose", "Who Lives Well in Rus" του N.A. Nekrasov, "Vasily Terkin" του A.T. Tvardovsky).

έπος

Ως έπος νοείται συνήθως ένα σύνολο έργων που ενώνονται κοινή εποχή, εθνικότητα, θέμα.

Η ανάδυση κάθε έπους οφείλεται σε ορισμένες ιστορικές συγκυρίες. Κατά κανόνα, το έπος ισχυρίζεται ότι είναι αντικειμενική και αξιόπιστη παρουσίαση των γεγονότων.

οράματα

Αυτού του είδους το αφηγηματικό είδος, όταν η ιστορία αφηγείται από την οπτική γωνία του, φέρεται να βιώνει ένα όνειρο, λήθαργο ή παραισθήσεις.

1. Ήδη από την εποχή της αρχαιότητας, με το πρόσχημα των πραγματικών οραμάτων, τα φανταστικά γεγονότα άρχισαν να περιγράφονται με τη μορφή οραμάτων. Οι συγγραφείς των πρώτων οραμάτων ήταν ο Κικέρων, ο Πλούταρχος, ο Πλάτωνας.
2. Στο Μεσαίωνα, το είδος άρχισε να κερδίζει δυναμική σε δημοτικότητα, φτάνοντας στα ύψη με τον Δάντη στη Θεία Κωμωδία του, που στη μορφή του αντιπροσωπεύει ένα διευρυμένο όραμα.
3. Για κάποιο διάστημα, τα οράματα αποτελούσαν αναπόσπαστο μέρος της εκκλησιαστικής λογοτεχνίας των περισσότερων ευρωπαϊκών χωρών. Οι συντάκτες τέτοιων οραμάτων ήταν πάντα εκπρόσωποι του κλήρου, αποκτώντας έτσι την ευκαιρία να εκφράσουν τις προσωπικές τους απόψεις, δήθεν για λογαριασμό ανώτερων δυνάμεων.
4. Με την πάροδο του χρόνου, ένα νέο έντονα κοινωνικό σατιρικό περιεχόμενο επενδύθηκε με τη μορφή οραμάτων (“Visions of Peter the Ploughman” του Langland).

Σε περισσότερα σύγχρονη λογοτεχνίατο είδος των οραμάτων άρχισε να χρησιμοποιείται για την εισαγωγή στοιχείων φαντασίας.