Ένα μικρό παιχνίδι με επαναλήψεις. Λεξικό μουσικών όρων. Κανόνες πρόσθεσης και πολλαπλασιασμού στη συνδυαστική

ΣΥΝΔΥΑΣΤΙΚΑ

Η συνδυαστική είναι ένας κλάδος των μαθηματικών που μελετά τα προβλήματα επιλογής και τακτοποίησης στοιχείων από κάποιο βασικό σύνολο σύμφωνα με δεδομένους κανόνες. Οι τύποι και οι αρχές της συνδυαστικής χρησιμοποιούνται στη θεωρία πιθανοτήτων για τον υπολογισμό της πιθανότητας τυχαίων γεγονότων και, κατά συνέπεια, για τη λήψη των νόμων κατανομής των τυχαίων μεταβλητών. Αυτό, με τη σειρά του, καθιστά δυνατή τη μελέτη των νόμων των μαζικών τυχαίων φαινομένων, κάτι που είναι πολύ σημαντικό για τη σωστή κατανόηση των στατιστικών νόμων που εκδηλώνονται στη φύση και την τεχνολογία.

Κανόνες πρόσθεσης και πολλαπλασιασμού στη συνδυαστική

Κανόνας αθροίσματος. Εάν δύο ενέργειες Α και Β είναι αμοιβαία αποκλειόμενες και η ενέργεια Α μπορεί να εκτελεστεί με m τρόπους και η Β με n τρόπους, τότε οποιαδήποτε από αυτές τις ενέργειες (είτε Α είτε Β) μπορεί να εκτελεστεί με n + m τρόπους.

Παράδειγμα 1

Υπάρχουν 16 αγόρια και 10 κορίτσια στην τάξη. Με πόσους τρόπους μπορεί να διοριστεί ένας συνοδός;

Λύση

Μπορείτε να ορίσετε είτε αγόρι είτε κορίτσι σε υπηρεσία, δηλ. οποιοδήποτε από τα 16 αγόρια ή οποιοδήποτε από τα 10 κορίτσια μπορεί να είναι σε υπηρεσία.

Σύμφωνα με τον κανόνα του αθροίσματος, παίρνουμε ότι ένας αξιωματικός υπηρεσίας μπορεί να ανατεθεί με 16+10=26 τρόπους.

Κανόνας προϊόντος. Έστω ότι απαιτείται η διαδοχική εκτέλεση k ενεργειών. Εάν η πρώτη ενέργεια μπορεί να εκτελεστεί με n 1 τρόπους, η δεύτερη ενέργεια με n 2 τρόπους, η τρίτη με n 3 τρόπους και ούτω καθεξής μέχρι την kth ενέργεια που μπορεί να εκτελεστεί με n k τρόπους, τότε όλες οι k ενέργειες μαζί μπορούν να γίνουν εκτελούνται:

τρόπους.

Παράδειγμα 2

Υπάρχουν 16 αγόρια και 10 κορίτσια στην τάξη. Με πόσους τρόπους μπορούν να διοριστούν δύο συνοδοί;

Λύση

Ο πρώτος που θα εφημερεύει μπορεί να είναι είτε αγόρι είτε κορίτσι. Επειδή υπάρχουν 16 αγόρια και 10 κορίτσια στην τάξη, τότε μπορείτε να διορίσετε τον πρώτο αξιωματικό υπηρεσίας με 16 + 10 = 26 τρόπους.

Αφού επιλέξουμε τον πρώτο αξιωματικό υπηρεσίας, μπορούμε να επιλέξουμε τον δεύτερο από τα υπόλοιπα 25 άτομα, δηλ. 25 τρόποι.

Με το θεώρημα του πολλαπλασιασμού μπορούν να επιλεγούν δύο συνακόλουθοι με 26*25=650 τρόπους.

Συνδυασμοί χωρίς επανάληψη. Συνδυασμοί με επαναλήψεις

Το κλασικό πρόβλημα της συνδυαστικής είναι το πρόβλημα του αριθμού των συνδυασμών χωρίς επαναλήψεις, το περιεχόμενο του οποίου μπορεί να εκφραστεί με την ερώτηση: πόσα τρόπους Μπορώ επιλέγω μ. από n διαφορετικά είδη?

Παράδειγμα 3

Πρέπει να επιλέξετε 4 από τα 10 διαφορετικά βιβλία που διατίθενται ως δώρο. Με πόσους τρόπους μπορεί να γίνει αυτό;

Λύση

Πρέπει να διαλέξουμε 4 στα 10 βιβλία και η σειρά επιλογής δεν έχει σημασία. Έτσι, πρέπει να βρείτε τον αριθμό των συνδυασμών 10 στοιχείων κατά 4:

.

Εξετάστε το πρόβλημα του αριθμού των συνδυασμών με επαναλήψεις: υπάρχουν r πανομοιότυπα αντικείμενα καθενός από n διαφορετικούς τύπους. πόσα τρόπους Μπορώ επιλέγω m() από αυτά τα (n*r) είδη;

.

Παράδειγμα 4

Το ζαχαροπλαστείο πουλούσε 4 είδη κέικ: ναπολεόν, εκλέρ, κουλουράκια και σφολιάτα. Με πόσους τρόπους μπορούν να αγοραστούν 7 κέικ;

Λύση

Επειδή μεταξύ 7 κέικ μπορεί να υπάρχουν κέικ της ίδιας ποικιλίας, τότε ο αριθμός των τρόπων με τους οποίους μπορούν να αγοραστούν 7 κέικ καθορίζεται από τον αριθμό των συνδυασμών με επαναλήψεις από 7 έως 4.

.

Τοποθετήσεις χωρίς επανάληψη. Τοποθετήσεις με επαναλήψεις

Το κλασικό πρόβλημα της συνδυαστικής είναι το πρόβλημα του αριθμού των τοποθετήσεων χωρίς επαναλήψεις, το περιεχόμενο του οποίου μπορεί να εκφραστεί με την ερώτηση: πόσα τρόπους Μπορώ επιλέγω Και θέση Με μ διαφορετικό μέρη μ. από n διαφορετικά αντικείμενα;

Παράδειγμα 5

Κάποια εφημερίδα έχει 12 σελίδες. Είναι απαραίτητο να τοποθετηθούν τέσσερις φωτογραφίες στις σελίδες αυτής της εφημερίδας. Με πόσους τρόπους μπορεί να γίνει αυτό εάν καμία σελίδα της εφημερίδας δεν πρέπει να περιέχει περισσότερες από μία φωτογραφίες;

Λύση.

Σε αυτό το πρόβλημα, δεν επιλέγουμε απλώς φωτογραφίες, αλλά τις τοποθετούμε σε ορισμένες σελίδες της εφημερίδας και κάθε σελίδα της εφημερίδας δεν πρέπει να περιέχει περισσότερες από μία φωτογραφίες. Έτσι, το πρόβλημα μειώνεται στο κλασικό πρόβλημα του προσδιορισμού του αριθμού των τοποθετήσεων χωρίς επαναλήψεις από 12 στοιχεία κατά 4 στοιχεία:

Έτσι, 4 φωτογραφίες σε 12 σελίδες μπορούν να ταξινομηθούν με 11880 τρόπους.

Επίσης, το κλασικό καθήκον της συνδυαστικής είναι το πρόβλημα του αριθμού των τοποθετήσεων με επαναλήψεις, το περιεχόμενο του οποίου μπορεί να εκφραστεί με την ερώτηση: πόσα τρόπους Μπορώ Εσείςσιστρατός Και θέση Με μ διαφορετικό μέρη μ. από n στοιχείαΜεredi οι οποίες Υπάρχει το ίδιο?

Παράδειγμα 6

Το αγόρι είχε γραμματόσημα με τους αριθμούς 1, 3 και 7 από το σετ για το επιτραπέζιο παιχνίδι. Αποφάσισε να χρησιμοποιήσει αυτά τα γραμματόσημα για να βάλει πενταψήφιους αριθμούς σε όλα τα βιβλία - για να συντάξει έναν κατάλογο. Πόσους διαφορετικούς πενταψήφιους αριθμούς μπορεί να κάνει το αγόρι;

Μεταθέσεις χωρίς επανάληψη. Μεταθέσεις με επαναλήψεις

Το κλασικό πρόβλημα της συνδυαστικής είναι το πρόβλημα του αριθμού των μεταθέσεων χωρίς επανάληψη, το περιεχόμενο του οποίου μπορεί να εκφραστεί με την ερώτηση: πόσα τρόπους Μπορώ θέση n διάφορος είδη επί n διαφορετικά μέρη;

Παράδειγμα 7

Πόσες τετραγράμματες «λέξεις» μπορούν να γίνουν από τα γράμματα της λέξης «γάμος»;

Λύση

Το γενικό σύνολο είναι 4 γράμματα της λέξης "γάμος" ​​(b, p, a, k). Ο αριθμός των «λέξεων» καθορίζεται από τις μεταθέσεις αυτών των 4 γραμμάτων, δηλ.

Για την περίπτωση που μεταξύ των επιλεγμένων n στοιχείων υπάρχουν τα ίδια (επιλογή με επιστροφή), το πρόβλημα του αριθμού των μεταθέσεων με επαναλήψεις μπορεί να εκφραστεί με την ερώτηση: Με πόσους τρόπους μπορούν n αντικείμενα να αναδιαταχθούν σε n διαφορετικές θέσεις εάν μεταξύ n αντικειμένων υπάρχουν k διαφορετικοί τύποι (k< n), т. е. есть одинаковые предметы.

Παράδειγμα 8

Πόσοι διαφορετικοί συνδυασμοί γραμμάτων μπορούν να γίνουν από τα γράμματα της λέξης «Μισισιπής»;

Λύση

Υπάρχει 1 γράμμα "m", 4 γράμματα "i", 3 γράμματα "γ" και 1 γράμμα "p", 9 γράμματα συνολικά. Επομένως, ο αριθμός των μεταθέσεων με επαναλήψεις είναι

ΠΕΡΙΛΗΨΗ ΙΣΤΟΡΙΚΟΥ ΣΤΗΝ ΕΝΟΤΗΤΑ "ΣΥΝΔΥΑΣΤΙΚΑ"

Έρημη ακτή. Ο ήχος των κυμάτων που κυλούν στην ακτή και οι σπάνιοι ήχοι πυροβολισμών ακούγονται.

Δύο άντρες ξάπλωσαν πίσω από τους θάμνους και πυροβολούσαν ο ένας τον άλλο με πιστόλια. Είναι ντυμένοι με μαύρα κοστούμια, λευκά πουκάμισα και μοντέρνες μεταξωτές γραβάτες. Τα παπούτσια τους είναι γυαλισμένα για να γυαλίσουν. Το πιθανότερο είναι ότι είναι ληστές.

Πώς έφτασαν εδώ και γιατί πυροβολούν ο ένας στον άλλο - δεν ξέρουμε.

Ξαφνικά σταματούν οι πυροβολισμοί.

Πρώτος ληστής.Γεια σου! Το είδες αυτό?

Δεύτερος ληστής.Φυσικά. Δεν είμαι τυφλός.

Υπάρχει μια παύση. Προφανώς και οι δύο προσπαθούν να καταλάβουν τι συμβαίνει.

Πρώτα (κοιτάζοντας προσεκτικά πίσω από έναν θάμνο).Παράξενο, σωστά; Δεν πετάει, και ταυτόχρονα δεν πέφτει. Δεν έχω ξαναδεί κάτι τέτοιο.

Δεύτερος (επίσης που κρυφοκοιτάζει πίσω από έναν θάμνο).Κάτι την κρατάει ψηλά.

Και οι δύο βγαίνουν πίσω από τους θάμνους, πλησιάζουν τη σφαίρα που κρέμεται στον αέρα και την εξετάζουν προσεκτικά.

Πρώτα(σκεπτικώς).Ίσως κάποια νήματα;

Δεύτερος (περνώντας το χέρι του κάτω από τη σφαίρα και από πάνω).Δεν μοιάζει με αυτό.

Και οι δύο κινούν τα χέρια τους γύρω από τη σφαίρα για αρκετή ώρα, προσπαθώντας να πιάσουν αόρατες κλωστές. Ωστόσο, δεν υπάρχει τίποτα τέτοιο - δεν υπάρχουν νήματα.

Πρώτα.Δεν καταλαβαίνω σκατά. Έχεις σπουδάσει φυσική;

Δεύτερος.Λοιπόν, μια φορά στο σχολείο. Μόνο ό,τι υπήρχε στα σχολικά βιβλία.

Πρώτα.Υπήρχε κάτι αντίστοιχο;

Δεύτερος (καταπονεί επώδυνα τη μνήμη).Οχι. (Συνεχίζοντας να θυμάμαι.)Νομίζω ότι όλα έχουν να κάνουν με την φυγόκεντρη επιτάχυνση. Ή κεντρομόλος. Ένας στους δύο. Ή και τα δύο μαζί.

Πρώτα(με αμφιβολία).Και μετά θα κρεμάσει;

Δεύτερος.Λοιπόν, πώς να κρεμάσετε. Μάλιστα, βέβαια, θα κινηθεί. Σχετικά... Σχετικά με...

Πρώτα.Σχετικά με τι;

Δεύτερος.Σχετικά με κάτι.

Πρώτα. Με σεβασμό σε κάτι, κινείται έτσι.

Δεύτερος.Εννοείς τον ήλιο; (Θυμωμένα.)Αλλάζετε έννοιες. Και θα σας το αποδείξω.

Οκλαδεύει και αρχίζει να σχεδιάζει επιμελώς μερικές φόρμουλες στην άμμο με ένα πιστόλι, βγάζοντας τη γλώσσα του από ζήλο.

Στο μεταξύ, ο πρώτος κοιτάζει τη θάλασσα, βγάζει ένα τσιγάρο και το ανάβει.

Δεύτερος (ξεχωρίζοντας από τους τύπους).Να σταματήσει!

Πρώτα (ξεκινώντας με έκπληξη).Τι?

Δεύτερος.Κάπνιζες!

Πρώτα.Λοιπον ναι. Και τι το ιδιαίτερο έχει. καπνίζω. Τι, δεν αντέχετε τον καπνό του τσιγάρου;

Δεύτερος.Από τι κάπνιζες;

Πρώτα.Πώς από τι; Από live... (Χτυπά την τσέπη του.)Δεκάρα! Αναπτήρας στην τσέπη μου! Αποδεικνύεται ότι δεν το πήρα; ... Πώς το άναψα;

Δεύτερος. Δεν είδα. Έκανα τους υπολογισμούς εκείνη τη στιγμή. (Δείχνοντας τύπους.)

Ο πρώτος κάθεται στην άμμο, βγάζει ένα τσιγάρο από το στόμα του και το κοιτάζει για πολλή ώρα.

Δεύτερος.Η ερώτηση του σβηστή αναπτήρα σε έκανε να ξεχάσεις τη σφαίρα.

Ο πρώτος βάζει ένα τσιγάρο στο στόμα του, αλλά αμέσως το ξαναβγάζει, το πετάει στην άμμο, πετάει πάνω και χτυπάει το πόδι του με μανία.

Πρώτα.Δεν μπορώ να το καπνίσω! Ένας Θεός ξέρει, ίσως έχει δηλητηριαστεί;

Ο δεύτερος σηκώνεται όρθιος, ξεσκονίζει το παντελόνι του, μετά πηγαίνει προς τη σφαίρα και την αγγίζει προσεκτικά με το δάχτυλό του.

Δεύτερος.Στερεός.

Ο πρώτος πλησιάζει το δεύτερο και αγγίζει επίσης τη σφαίρα.

Πρώτα.Ναί. Και κρύο.

Δεύτερος.Αν και πρέπει να είναι ζεστό. Αέρια σκόνης και όλα αυτά.

Πρώτα (κάπως καυχησιολογικά).Ξέρεις ότι είμαι εξαιρετικός σουτέρ. Αν δεν είχε κρεμαστεί στον αέρα, θα σε είχε χτυπήσει στην καρδιά.

Δεύτερος.Ναί. Τότε δεν θα κουνιόμουν, όχι αυτή.

Ο δεύτερος παίρνει τα μάτια του από τη σφαίρα και κοιτάζει επίμονα την πρώτη. Του απαντά με το ίδιο βλέμμα. Ξαφνικά, και οι δύο ληστές γυρίζουν και ορμούν στους θάμνους τους. Γέρνοντας έξω από πίσω από τους θάμνους, στρέφουν τα πιστόλια ο ένας στον άλλο και τραβούν τη σκανδάλη. Δεν ακούγονται πυροβολισμοί. Και οι δύο προσπαθούν ξανά - το ίδιο αποτέλεσμα.

Πρώτα.Οπ-πα!

Δεύτερος.Σκατά!

Ο πρώτος σηκώνεται από το έδαφος, κοιτάζει το όπλο του και μετά το πετάει στην άκρη με μια σαρωτική χειρονομία.

Πρώτα.Όπως μπορείτε να δείτε, τα πιστόλια δεν λειτουργούν.

Δεύτερος. (αυξανόμενες).Ναί. (Επίσης πετάει το όπλο.)

Πρώτα.Επομένως, προτείνω να επιστρέψουμε στο ζήτημα της σφαίρας.

Και οι δύο πλησιάζουν τη σφαίρα.

Δεύτερος.Κοίτα, μπορεί να κάνω λάθος, αλλά νομίζω ότι κουνήθηκε λίγο.

Πρώτα.Πώς καθορίσατε;

Δεύτερος.Η σκιά της ήταν κοντά σε εκείνη την πέτρα. (Δείχνει με το δάχτυλο.)Και τώρα - δίπλα του. (Δείχνει με το δάχτυλο.)

Πρώτα(σκεπτικώς).Αυτός είναι ο Ήλιος.

Δεύτερος.Τι είναι ο ήλιος;

Πρώτα.Ο ήλιος κινήθηκε, όχι η σφαίρα.

Δεύτερος (με ένα χαμόγελο).Ανόητη κατάσταση. Αποδεικνύεται ότι ο ήλιος κινείται και η σφαίρα κρέμεται. Αν και θα έπρεπε να είναι το αντίστροφο.

Πρώτα. Λοιπόν, υπάρχουν περισσότερες πέτρες.

Δεύτερος.Τι είναι οι πέτρες;

Πρώτα.Πέτρες. Σε σχέση με το οποίο κρέμεται η σφαίρα. Θα μπορούσαν να κινηθούν και αυτοί.

Δεύτερος.Πέτρες; Κίνηση? (Διδακτικός.)Οι πέτρες δεν κινούνται από μόνες τους.

Πρώτα (με κοροϊδία).Ακριβώς. Και σφαίρες επίσης.

Για λίγο στέκονται και οι δύο σε βαθιά σιωπή. Ο δεύτερος σηκώνει το κεφάλι του και κοιτάζει τριγύρω.

Δεύτερος.Παρατήρησες; Υπήρχε μια σκιά πάνω από τον ήλιο.

Πρώτα(ακολουθώντας το παράδειγμά του).Είναι σύννεφο;

Δεύτερος.Οχι. Το σύννεφο έχει περιγράμματα. Και άκρες. Εδώ έχουμε να κάνουμε με το αντίθετο.

Και οι δύο στέκονται με τα μούτρα ψηλά. Σκιές πέφτουν στα πρόσωπά τους. Κρυώνω. Και οι δύο σηκώνουν τους ώμους τους. Υπάρχει κλήση. Και οι δύο τρομάζουν. Αυτή η σφαίρα χτύπησε έναν βράχο.

Δεύτερος (κοιτάζει την πεσμένη σφαίρα και μετά κοιτάζει ψηλά στον ουρανό).Ο ήλιος μικραίνει.

Πρώτα.Αλλά περισσότερο σκοτάδι.

Δεύτερος.Όλα αλλάζουν θέσεις.

Πρώτα.Όλα είναι σε κίνηση.

Δεύτερος.Και πέφτουν στην ακινησία.

Πρώτα.Και πρέπει να το συμβιβαζόμαστε.

Δεύτερος.Δεν υπάρχει άλλη διέξοδος.

Σκοτεινιάζει. Στα πρόσωπα και των δύο ληστών, η στοχαστικότητα αντικαθίσταται από την απόγνωση.

Δεύτερος.Θέλω επίσης να είμαι ακίνητος. Όπως αυτή η σφαίρα.

Πρώτα.Και να πέσει στη σιωπή;

Δεύτερος. (επαναλαμβάνει σαν ηχώ).Και έπεσε στη σιωπή.

Το πρώτο σταδιακά μουδιάζει. Παγώνει και ο άλλος, τα χείλη του σφίγγουν σφιχτά.

Η σκιά τελικά καταβροχθίζει τον ήλιο και όλος ο κόσμος βυθίζεται στο σκοτάδι, την ακινησία και τη σιωπή.

Ακούγεται παφλασμός.

Ακούγεται ένας χαρακτηριστικός ήχος, σαν κάποιος να προσπαθεί να ανάψει έναν αναπτήρα για πολλή ώρα και μάταια. Τέλος, μια φλόγα φουντώνει. Οι φλόγες τρεμοπαίζουν και σκιές ορμούν στο φοβισμένο πρόσωπο του άντρα που κρατά τον αναπτήρα.

Ο άνθρωπος (φοβισμένος).Αν αυτό είναι αστείο, τότε είναι ανόητο!

Κανείς δεν του απαντά.

Ο άνθρωπος.Κυριλέ, αυτό, τελικά, δεν είναι αστείο! (Ακούει. Παρακαλώντας.)Κύριε, Κύριλλε, πού είσαι;

Ένας ψυχρός άνεμος ανεβαίνει. Η φλόγα του αναπτήρα τρεμοπαίζει άγρια.

Ο άνθρωπος (σαστισμένος).Χαμένος.

Ένας άντρας κάθεται στην άμμο, κολλάει έναν αναπτήρα μπροστά του, του ρίχνει ένα μπουφάν στο κεφάλι και παγώνει. Για λίγο μπορείς να δεις πώς τρέμουν οι ώμοι του, αλλά μετά περνάει και αυτό.

Η φλόγα του αναπτήρα γίνεται όλο και πιο αμυδρή μέχρι να σβήσει τελείως.

Στο σκοτάδι που προέκυψε, ακούγεται ένα μακρύ, παρατεταμένο ουρλιαχτό, γεμάτο φρίκη και αγωνία, αλλά στη συνέχεια υποχωρεί.

2. ΑΠΟΤΥΧΙΑ ΔΙΑΛΕΞΗ

Πρώτο Ανθρωπιστικό Σώμα του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας. Ένα από τα ζωντανά ακροατήρια. Ποιο είναι αδύνατο να προσδιοριστεί. Το πιθανότερο είναι το πρώτο.

Ο ομιλητής μπαίνει στο ακροατήριο - ένας άντρας μέσου ύψους, μέσης ηλικίας, με καφέ σακάκι, με γένια και γυαλιά. Λίγο σαν τον δάσκαλο της λογικής Bocharov, αλλά αισθητά πιο βαρύ.

Ομιλητής (κοιτάζοντας γύρω από το κοινό).Όλοι είναι εδώ;

Ομιλητής (γνέφει ικανοποιημένος).Λοιπόν, ας ξεκινήσουμε. Το θέμα της σημερινής διάλεξης...

Ομιλητής (διακοπή στη μέση της πρότασης, σαστισμένος)Τι?

Το κοινό σιωπά.

Ομιλητής (συνοφρυωμένος).Το θέμα της σημερινής διάλεξης...

Ομιλητής.Οπως λέτε. (Συνεχίζει με δυνατή, καθαρή φωνή.)Η σωστή ακολουθία συμπερασμάτων ονομάζεται λογική αλυσίδα.

Ομιλητής (αγνοώντας τους).Φανταστείτε ότι ψάχνετε για έναν θησαυρό. Με τι θα ξεκινήσετε;

Ομιλητής.Είναι λογικό . (Λίγη σκέψη.)Όχι, δεν είναι λογικό. Τι κι αν ο θησαυρός κρέμεται σε ένα δέντρο; Τότε δεν χρειάζεσαι φτυάρι. Μάλλον μια σκάλα... Ή ένα πριόνι...

Ομιλητής.Τότε το πριόνι, φυσικά, δεν χρειάζεται. Τι να κάνουμε σε μια τέτοια περίπτωση; Να πάρετε μαζί σας ένα πριόνι, ένα φτυάρι και μια σκάλα; Αλλά με τέτοιο φορτίο, δεν θα μπορέσουμε να κουνήσουμε.

Ομιλητής.Άρα έχουμε πρόβλημα. Ή έχουμε τα απαραίτητα εργαλεία, αλλά δεν μπορούμε να κουνηθεί κάτω από το βάρος του. Είτε πάμε άδεια, αλλά ο θησαυρός δεν γίνεται πιο προσιτός από αυτό. Θα έλεγα μάλιστα το αντίθετο.

Πρώτα.Αντινομίες του Καντ!

Δεύτερος.Ένα μπουκάλι βότκα!

Πρώτα.Πέος!

Δεύτερος.Γυμνή γυναίκα!

Ο λέκτορας κάνει μια χαλαρωτική χειρονομία με το χέρι του. Έπειτα, συνειδητοποιώντας ότι κανείς δεν τον ακούει, γυρνάει και κοιτάζει σκεφτικός έξω από το τεράστιο παράθυρο.

Ομιλητής (ησυχια).Χιονίζει.

Ξαφνικά, όλοι σιωπούν. Επικρατεί νεκρική σιωπή στο κοινό. Όλοι κοιτάζουν φοβισμένοι τον καθηγητή.

Ομιλητής (ησυχια).Χιονίζει.

Όλοι σιωπούν.

Η κάτω πόρτα της αίθουσας ανοίγει τρίζοντας. Στο κατώφλι στέκεται ένας νεκρός με εμφανή σημάδια αποσύνθεσης στο πρόσωπό του.

Ομιλητής (αυστηρά).Τι συνέβη? Είστε σε αυτή την ομάδα;

Ο νεκρός κουνάει το κεφάλι του.

Ομιλητής.Δεν μου αρέσει όταν ο κόσμος καθυστερεί στις διαλέξεις μου. Ποιο είναι το επίθετό σου?

Ο νεκρός σιωπά.

Ομιλητής(αναστενάζοντας).Ωστόσο, δεν έχει σημασία. Πέρασε μέσα.

Ο νεκρός μπαίνει στο κοινό και κάθεται στην πρώτη σειρά, στην άκρη.

Ομιλητής.Συνεχίζω λοιπόν...

νεκρός (κοιτάζοντας έντονα στα μάτια του καθηγητή και με δυσκολία ανοίγοντας τα μπλε χείλη του).Κύριε καθηγητά, δεν υπάρχει κανείς εδώ.

Έξω χιονίζει.

Ομιλητής (κοιτάζοντας γύρω του το κοινό, μπερδεμένο).Πως είναι? Γιατί; Πώς θα μπορούσε να συμβεί αυτό; (Με αυξανόμενο άγχος.)Τι είμαι εγώ?

νεκρός(ακόμα σφίγγει τα χείλη του με δυσκολία).Είναι εντάξει. Όλοι κάνουν τόσο λάθος.

Ομιλητής.Είναι αλήθεια?

Ο νεκρός γνέφει καταφατικά. Το χιόνι έξω από το παράθυρο γίνεται πιο πυκνό.

Ομιλητής (συγκεντρώνομαι).Λοιπόν, αυτός δεν είναι λόγος να ακυρώσετε τη διάλεξη. Λοιπόν, το θέμα της σημερινής διάλεξης είναι...

Ακούγεται ένας βρυχηθμός έξω από το παράθυρο. Ο καθηγητής πηδά στη θέση του και στρέφεται έντρομος προς το παράθυρο. Περνάει ένα λεπτό, άλλο ένα, και εξακολουθεί να φαίνεται σαν μαγεμένος.

Το χιόνι αρχίζει να πέφτει σιγά σιγά από το ταβάνι της αίθουσας.

Λευκές νιφάδες χιονιού σκεπάζουν τον καθηγητή, τον άμβωνα, τα τραπέζια, τον νεκρό. Σύντομα όλα γύρω γίνονται λευκά και χάνουν το σχήμα τους.

3. ΔΙΟΙΚΗΤΗΣ

Μπροστά μας είναι ένα πεδίο μάχης. Η μάχη έχει τελειώσει εδώ και καιρό. Σώματα, μέρη σώματος, όπλα, σκισμένες σημαίες κ.λπ. είναι σκορπισμένα σε όλο το γήπεδο. Μαύρα κοράκια κάνουν κύκλους πάνω από το χωράφι. Στο πρώτο πλάνο βρίσκεται ένα σώμα καλυμμένο με μαύρο μανδύα.

Ο ήλιος ανατέλλει αργά, σκορπίζοντας κίτρινες ακτίνες σε όλο το χωράφι. Μία από τις ακτίνες αγγίζει το σώμα καλυμμένο με μανδύα. Ακούγεται ένα αχνό θρόισμα - υπάρχει κάποια κίνηση κάτω από τον μανδύα.

Καθώς ο ήλιος ανατέλλει, αρχίζει να ψήνεται όλο και πιο δυνατά.

Ξαφνικά, ένα βρώμικο χέρι βγαίνει κάτω από τον μανδύα. Τα δάχτυλα σφίγγονται και δεν σφίγγονται.

Τότε ένα χέρι πιάνει το στρίφωμα του μανδύα και το τραβάει προς τα κάτω. Ο μανδύας γλιστράει σιγά σιγά. Εμφανίζεται ένα βρώμικο, ματωμένο κεφάλι. Ο ιδιοκτήτης του κεφαλιού ανοίγει τα μάτια του, κάθεται αργά και βαριά. Έχει επωμίδες στους ώμους του. Φαίνεται ότι είναι στρατιωτικό. Ίσως και διοικητής. Νιώθει τον εαυτό του, μετά εκπνέει θορυβώδης και λέει με βραχνή φωνή: "Ζωντανός!"

Τα δάχτυλα του διοικητή, συνεχίζοντας να περιπλανώνται πάνω από το σώμα, ψηλαφίζουν την τρύπα εισόδου στο στήθος από ένα χτύπημα ξιφολόγχης.

Διοικητής.Τι είναι αυτό? Πληγή? τραυματίστηκα; ( Νιώθει την πληγή. Βυθίζει τα δάχτυλά του μέσα σε αυτό.)Βαθύς. Ένας πολύ σοβαρός τραυματισμός. Θα έλεγα ακόμη και θανατηφόρο. (Συνεχίζει να νιώθει.)Πονάει η καρδιά. (Κοιτάζει τριγύρω, παίρνει μια βαθιά ανάσα αέρα, τσακίζεται.)Κύριε, τι βρώμα! (Σνιφάρει.)Εν μέρει από εμένα. (Κοιτά τον ήλιο, στραβοκοιτάζει.)Είναι λόγω της ζέστης. Στη ζέστη, τα πτώματα αποσυντίθενται πιο γρήγορα. Αναρωτιέμαι πόσο καιρό είμαι εδώ. (Σηκώνει το χέρι στα μάτια και κοιτάζει το ρολόι.)Λοιπόν, φυσικά. Το ποτήρι έσπασε. Ο ωροδείκτης έπεσε. Είναι περίεργο - ήμουν στη μάχη. (Κοιτάζει τριγύρω. Ενθουσιώδης.)Πόσα πτώματα! Ήταν η μεγαλύτερη μάχη στην ιστορία της ανθρωπότητας! Αναρωτιέμαι ποιος κέρδισε; (Κοιτάζει τριγύρω.)Αν κρίνουμε από τα πτώματα, είμαστε. Από την άλλη, η μάχη θα μπορούσε να εξελιχθεί άνισα. Πήραμε την αριστερή πλευρά. Αυτό ακριβώς θυμάμαι. Αλλά το σωστό ... Ίσως ηττηθήκαμε σε άλλο τμήμα.

Υπάρχει ένα θρόισμα πίσω από τον διοικητή. Κοιτάζει γρήγορα γύρω του και βλέπει έναν άντρα να τον πλησιάζει. Ο άντρας είναι ντυμένος με ένα φθαρμένο αδιάβροχο και ένα τσαλακωμένο καπέλο από τσόχα. Το πρόσωπό του είναι καλυμμένο με ένα παχύ στρώμα σκόνης και γκρι καλαμάκια. Στα χέρια ενός άνδρα βρίσκεται ένα μακρύ ξύλινο ραβδί με μια σιδερένια καρφίτσα στο άκρο.

Διοικητής.Ε εσύ!

Ο άντρας σταματά έντρομος, βλέπει έναν διοικητή να κάθεται μπροστά του και του ρίχνει το ραβδί.

Διοικητής.Ελα εδώ! Γρήγορα!

Ο άντρας στέκεται με το στόμα ανοιχτό. Δεν μπορεί να κάνει βήμα.

Διοικητής.Είσαι κουφός? Έλα εδώ, μη φοβάσαι!

Ο άντρας παίρνει το ραβδί και πλησιάζει αργά.

Διοικητής.Πόσο έχουν προχωρήσει;

Ο άνθρωπος (Ρίχνοντας μια επιφυλακτική ματιά στον διοικητή).Ναι, διαβάστε περίπου τριάντα χιλιόμετρα.

Διοικητής.Εξαιρετική! (Συνοφρυώνει.)Μεγάλες απώλειες;

Ο άνθρωπος.Και δεν το βλέπεις μόνος σου.

Διοικητής.Ναι έχεις δίκιο. (Σκοφρίζει ύποπτα.)Μοιάζεις με άτομο που περιπλανιέται σε χωματερές και σκουπιδότοπους αναζητώντας κάποιου είδους κέρδος.

Ο άνθρωπος.Αυτό είναι αλήθεια. (Αναστενάζοντας.)Ο κόσμος είναι μια μεγάλη χωματερή μεταχειρισμένων αντικειμένων.

Διοικητής.Να πώς. Τι γίνεται όμως με τους ανθρώπους;

Ο άνθρωπος. (Αναστενάζοντας.)Και συμπεριλαμβανομένων των ανθρώπων. (Διαβάζει με τραγουδιστή φωνή.)

Είμαστε όλοι απλά αντικείμενα στον κόσμο,
Τα θύματα της Εσχάτης Κρίσης.
Υπάρχουν υπολείμματα τριγύρω -
Ήταν ο Θεός που περπάτησε εδώ.

(Καλύπτει το στόμα του με το χέρι του και γελάει.)

Διοικητής.Και πόσο καιρό το κάνεις αυτό;

Ο άνθρωπος (με καμάρι).Ολη η ζωή. Σε αυτή την περίπτωση είμαι επαγγελματίας!

διοικητής. Βρήκα κάτι για το οποίο είναι περήφανο. Έλα, έλα πιο κοντά.

Ο άντρας πλησιάζει προσεκτικά.

Διοικητής.Σκύψτε και νιώστε την πληγή μου. Πόσο σοβαρό νομίζεις;

Ο άνθρωπος (νιώθει την πληγή και αποσύρει αμέσως το χέρι του έντρομος).Το πιστεύω, κύριε. Θα έλεγα ακόμη και θανατηφόρο.

Διοικητής. (Συνοφρυωμένος.)Ναί. Σε αυτό το συμπέρασμα κατέληξα κι εγώ. Κάτι δεν πάει καλά εδώ.

Ο άνθρωπος (ήσυχα, στο πλάι).Νομίζω ότι ξέρω τι φταίει εδώ.

διοικητής (σκεπτικά, μη δίνοντας σημασία στο άτομο).Η μάχη ήταν απλά μεγάλη! Ειδικά η επίθεση με ξιφολόγχη. Οι κρότοι του σιδήρου, οι κραυγές των αγωνιστών! Το βλέπω τώρα: το πραγματικό χάος επικρατεί τριγύρω, και οι Βαλκυρίες πετούν πάνω από τα κεφάλια μας, ουρλιάζοντας με φρίκη! Ναι, καλά... Λοιπόν, τους ζητήσαμε τη ζέστη! (Λίγο ντροπή.)Είναι αλήθεια ότι είναι και για εμάς, αλλά τέτοια είναι η ιδιαιτερότητα του πολέμου. Πολλοί έμειναν στο έδαφος.

Ένα άτομο τα ακούει όλα αυτά με σεβασμό και ταυτόχρονα βαριεστημένο βλέμμα. Τέλος, σπάει και βήχει απαλά, υπενθυμίζοντάς του την παρουσία του.

Ο άνθρωπος.Ε... κύριε στρατιωτικά.

διοικητής(σπάζοντας τον μονόλογο).ΕΝΑ? Τι?

Ο άνθρωπος.Άσε με να σου πάρω κάτι... Ε... για ενθύμιο, να το πω έτσι.

διοικητής (Κοιτά τον άντρα για πολλή ώρα, σαν να μην καταλαβαίνει από πού ήρθε, μετά γνέφει, βγάζει το ρολόι από τον καρπό του και του το δίνει χαμογελώντας).Καταλαβαίνω τα συναισθήματά σου, μαχητή. Μπορείτε να πάρετε αυτό το ρολόι.

Ο άνθρωπος (με χαρά).Ευχαριστώ πολύ. (Πιάνει το ρολόι του και το βάζει γρήγορα στο αυτί του. Το χαμόγελο σβήνει αργά από τα χείλη του.)Αλλά δεν πάνε! (Κοιτάζει το ρολόι.)Και το γυαλί έχει ραγίσει. (Πετάει το ρολόι στην άκρη.)Δεν θα λειτουργήσει . (Απαιτητική.)Τίποτα άλλο!

διοικητής (Δεν καταλαβαίνω).Τι?

Ο άνθρωπος(ανυπόμονα).Για παράδειγμα, χρήματα! Εχεις λεφτά?

διοικητής (ακόμα δεν καταλαβαίνω).Χρήματα?

Ο άνθρωπος.Λοιπόν, ναι, χρήματα. Χρήματα που μπορούν να χρησιμοποιηθούν για να αγοράσετε κάτι πολύτιμο.

Διοικητής.Τι-ω; Αχρείος! Φύγε από δω στο διάολο πριν παραγγείλω να σε ξεφλουδίσουν!

Το άτομο δεν κινείται. Στα χείλη του υπάρχει ένα χαμόγελο.

Ο άνθρωπος.Λοιπόν λοιπόν λοιπόν. Θα σας. Νομίζω κάτι ξέχασες.

διοικητής (σαστισμένος).Ξεχάσατε; Σχετικά με τι;

Ο άνθρωπος.Σχετικά με την τρέχουσα κατάστασή σας, κύριε. Δεν μπορείτε πλέον να κουμαντάρετε.

διοικητής (ακόμα μπερδεμένος).Τι είδους ανοησίες; Γιατί δεν μπορώ να κάνω κουμάντο;

Ο άνθρωπος.Τολμώ να πω, κύριε Στρατιωτικά, ότι είναι πολύ γελοίο - να ακούς εντολές από ένα πτώμα σε αποσύνθεση. Επιπλέον, βρωμάει πολύ.

διοικητής (μηχανικά).Είναι λόγω της ζέστης. Πάντα ζεστό...

Ξαφνικά, όλο το τρομακτικό νόημα αυτών των λέξεων ξημερώνει μέσα του.

Σηκώνει τα χέρια του και καλύπτει γρήγορα το πρόσωπό του με τα χέρια του.

Περνάει λίγος χρόνος.

Ο άνθρωπος.Γεια σου!

Ο διοικητής δεν απαντά.

Ο άνθρωπος.Ε εσύ!

Ο διοικητής είναι ακόμα σιωπηλός.

Ο άντρας παίρνει ένα ραβδί, το σπρώχνει προσεκτικά στον διοικητή και αμέσως πηδά στο πλάι.

Ο διοικητής είναι ακίνητος.

Ο άνθρωπος.Ε εσύ! Δεν ακούς, σωστά; Μιλάω σ 'εσένα!

Έρχεται πιο κοντά και ειλικρινά, καθόλου ντροπιασμένος, χώνει τον διοικητή με μια μυτερή άκρη ενός ραβδιού. Και έτσι αρκετές φορές...

Καμία απάντηση.

Ο άντρας σηκώνει το κεφάλι του και κοιτάζει τον ήλιο.

Σε αυτόν -από όλες τις πλευρές- είναι άνθρωποι με φθαρμένα, τρυπημένα αδιάβροχα, με τσαλακωμένα καπέλα από τσόχα και με ξύλα στα χέρια. Πλησιάζουν. Σταματήστε δίπλα σε ένα άτομο. Κοιτάζουν τον καθιστό διοικητή, του οποίου οι παλάμες είναι ακόμα σταθερά πιεσμένες στο πρόσωπό του, το άτομο, μετά κοιτάζουν τον ήλιο και παγώνουν σε αυτή τη θέση.

4. ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ

Ένα δωμάτιο πλημμυρισμένο από κόκκινο φως. Δύο πλάγια λουτρά με προγραμματιστή και σταθεροποιητή. Είναι ντυμένοι με λευκές ρόμπες που φαίνονται ροζ σε αυτό το φως. Οι τελειωμένες φωτογραφίες στεγνώνουν σε σχοινί.

Ο πρώτος βγάζει τη φωτογραφία από κάτω από τη μεγέθυνση και τη βυθίζει στο μπάνιο με τον προγραμματιστή. Η εικόνα εξαφανίζεται σιγά σιγά. Η φωτογραφία το ίδιο αργά και αδυσώπητα μετατρέπεται σε λευκό φύλλο.

Πρώτα (ανησυχημένος).Μήπως κάτι δεν πάει καλά.

Δεύτερος.Τι?

Πρώτα.Δεν ξέρω τον εαυτό μου. Κάτι όμως δεν πάει καλά.

Δεύτερος (σηκώνει τους ώμους).Και κατά τη γνώμη μου, όλα είναι εντάξει.

Το πρώτο βγάζει ένα λευκό φύλλο από τον δίσκο προγραμματιστή, το οποίο φαίνεται ροζ σε αυτό το φως, και το κοιτάζει για πολλή ώρα πάνω από γυαλιά με κασσίτερο.

Δεύτερος(ανησυχημένος).Ολα ειναι καλά?

Πρώτα.Ναί.

Δεύτερος.Θα φτιάξουμε;

Πρώτα.Οχι. Για τι?

Δεύτερος(συνοφρυωμένος).Αυτο πιστευω και εγω. (Φαίνεται.)Αποδείχθηκε καλή εικόνα. Ποιότητα. Και η έκθεση είναι σωστή: ούτε περισσότερο, ούτε λιγότερο. Θα σας πω ευθέως - είναι καλή τύχη!

Πρώτα (αμφίβολα, εμφανώς αμήχανα).Νομίζεις?

Δεύτερος (με σιγουριά).Ναί. Τίποτα επιπλέον. Ουσία μόνο. Δεν τα καταφέρνει κάθε φωτογράφος. (Κοιτάζοντας.)Και τι φαίνεται σε αυτό;

Πρώτα (σηκώνει τους ώμους).Δεν ξέρω. ΖΩΗ.

Δεύτερος.Ετσι νόμιζα.

Το πρώτο σηκώνει τη φωτογραφία. Στη συνέχεια, και οι δύο - ο πρώτος και ο δεύτερος - πιέζοντας τα κεφάλια τους μαζί, κοιτάξτε τη φωτογραφία για πολλή ώρα και προσεκτικά. Από καιρό σε καιρό ο δεύτερος κοιτάζει ανεπαίσθητα στραβά τον πρώτο. Επιτέλους, το δεύτερο κουράζεται.

Δεύτερος (κουνώντας το κεφάλι του).Πονάει ο λαιμός. Μπορείς να ανοίξεις την πόρτα?

Πρώτα.Δεν θα το ρίσκαρα. Ωστόσο, όπως θέλετε.

Το δεύτερο, συνεχίζοντας να ζυμώνει το λαιμό,κοιτάζει προσεκτικά την πόρτα.

Δεύτερος(με λιγότερο σίγουρη φωνή).Εχεις δίκιο. Δεν θα το κάνω. (Σταματά να τεντώνει το λαιμό του και κοιτάζει ξανά τη φωτογραφία.)Ναί. Καλή βολή. Χωρίς ημίτονο.

Πρώτα.Και όχι αντιθέσεις. Καθαρή αρμονία.

Δεύτερος.Συμφωνώ. Οι αντιθέσεις είναι ένα πρόχειρο κόλπο.

Πρώτα.Τα ημίτονα είναι ακόμα χειρότερα.

Δεύτερος.Ναί. Αλλά οι αντιθέσεις δυσχεραίνουν αισθητά την εικόνα.

Πρώτα.Τα ημίτονα αποσπούν την προσοχή από τα κύρια.

Δεύτερος. ...που δεν πρέπει...

Πρώτα....γιατι το...

Δεύτερος....αλλά γενικά...

Πρώτα....με άλλα λόγια...

Και οι δύο μιλούν χωρίς να ακούνε ο ένας τον άλλον. Συνεχίζοντας να μιλάμε, εξαφανιστείτε σιγά σιγά.

Ένα λευκό φύλλο φωτογραφικού χαρτιού γλιστρά ομαλά στο πάτωμα.

5. ΕΠΟΜΕΝΟ

ιατρείο ψυχιάτρου. Υπάρχει ένα τραπέζι στο γραφείο. Στο τραπέζι - ένας γιατρός και ένας ασθενής. Μιλούν.

Πρώτα. Δηλαδή έχεις παραισθήσεις;

Δεύτερος(σαστισμένος).Έχω παραισθήσεις...

Πρώτα. Ναί. Έχετε παραισθήσεις. Έτσι κατάλαβα από τις υποδείξεις σου. (Μετά από μια παύση.)Άρα έχεις παραισθήσεις. Πρόστιμο. Δεν υπάρχει τίποτα ιδιαίτερο σε αυτό. Και τρομερό. Ωστόσο, όλα εξαρτώνται από το τι βλέπετε. Τι βλέπεις?

Δεύτερος. Το θέμα δεν είναι αυτό που βλέπω, είναι αυτό που δεν βλέπω.

Πρώτα. Αυτό είναι?

Δεύτερος. Έχω παραισθήσεις αντίστροφα.

Πρώτα. Αυτό είναι?

Δεύτερος. Πώς να σας εξηγήσω... Ένα άτομο που έχει παραισθήσεις βλέπει πράγματα που οι άλλοι άνθρωποι δεν βλέπουν, σωστά;

Πρώτα. Ετσι.

Δεύτερος.Ορίστε. Από την άλλη, δεν βλέπω αυτό που βλέπουν οι άλλοι.

Πρώτα (σκεπτικώς).Αχ. Τώρα καταλαβαίνω. Οπότε δεν βλέπεις τι... Χμ. Εμ. Ενδιαφέρουσα περίπτωση. Ακούστε, καταλαβαίνετε ότι αυτό δεν είναι απολύτως φυσιολογικό;

Δεύτερος. Πολύπλοκο ζήτημα. Εξαρτάται από το τι θεωρείται φυσιολογικό και τι μη φυσιολογικό. Πάρτε για παράδειγμα τον Άμλετ. Ήταν τρελός ο Άμλετ; Ή απλώς έπαιζε την τρέλα του;

Πρώτα.Χωριουδάκι? (σκεπτικώς).Και τι γίνεται με τον Άμλετ;

Δεύτερος.Λοιπόν, πώς! Κηρύχθηκε παράφρων.

Πρώτα. Τρελός? Χωριουδάκι? Ε... Λοιπόν, έτσι είναι. Είδε ένα φάντασμα...

Δεύτερος (τον διακόπτει).Και το φάντασμα;

Πρώτα. Τι είναι ένα φάντασμα;

Δεύτερος. Είδατε το φάντασμα του Άμλετ;

Πρώτα.Λοιπόν, αν κρίνουμε από...

Δεύτερος (αιχμηρός).Σταμάτα το! Θέλω απλώς να μάθω - ήταν τρελός ο Άμλετ ή όχι;

Πρώτα (κοιτάζοντας τον συνομιλητή με ενδιαφέρον).Για να είμαι ειλικρινής, με έχετε μπερδέψει. Και τι πιστεύεις;

Δεύτερος. Νομίζω ότι έπαιξε αυτό που πραγματικά συνέβη.

Πρώτα.Δηλαδή, με άλλα λόγια, ο Άμλετ ήταν ένας τρελός που νόμιζε ότι υποκρινόταν την τρέλα του;

Δεύτερος.Ακριβώς.

Πρώτα. Ένας ενδιαφέρον ορισμός. Πώς θα ορίζατε τον εαυτό σας;

Δεύτερος (επίσημα).Είμαι δύο!

Πρώτα.Τι είναι δύο;

Δεύτερος (ακόμα πιο πανηγυρικά).Δύο ημισφαίρια σε πόλεμο μεταξύ τους.

Πρώτα. Νομίζω ότι η συζήτηση τελείωσε για σήμερα.

Δεύτερος.ΕΝΤΑΞΕΙ. Τελειωμένο τόσο τελειωμένο. Αλλά... μπορούμε ακόμα να τελειώσουμε τον καφέ μας; Εξάλλου, κανείς δεν θα προσφέρει τόσο νόστιμο καφέ στον θάλαμο.

Πρώτα.Πανάθεμά σε. Τελειώστε τον καφέ σας. Μόνο βιάσου.

Δεύτερος. Ω!

Πρώτα.Τι συνέβη?

Δεύτερος.Ενα δυο τρία τέσσερα πέντε έξι επτά...

Πρώτα.Τι νομίζετε;

Δεύτερος.Μόρια. Άτομα. (Τρίβει επώδυνα τους κροτάφους του με τα δάχτυλά του.)Όλα ξεκίνησαν με ένα μικρό άτομο. Έμεινε μόνος στο κενό, και γέννησε το δικό του είδος. Ο δεύτερος γέννησε τον τρίτο, ο τρίτος γέννησε τον τέταρτο, ο Αβραάμ γέννησε τον Ισαάκ, ο Ισαάκ γέννησε τον Ιακώβ... Και ούτω καθεξής. Μέχρι τις μέρες μας. (Σκέψη.)λεπτά. (Περισσότερη σκέψη.)λεπτά. Στιγμές. Περίεργο... μόλις τώρα το κατάλαβα...

Πρώτα (κουρασμένα).Τι κατάλαβες;

Δεύτερος.Το σύμπαν γεννήθηκε από τον φόβο του να είσαι μόνος. Από λαχτάρα για τον γείτονα. Από την επιθυμία να αγαπήσεις κάποιον. Από αυτολύπηση.

Πρώτα.Αυτό είναι?

Δεύτερος.Βλέπεις, φίλε μου, μερικές φορές δεν αρκεί να κλαίμε. Θέλουμε κάποιος να δει τα δάκρυά μας. Και είναι σωστό. Δεν χρειάζεται να φοβάστε τα δάκρυα. Δεν χρειάζεται να φοβάσαι να γελάσεις. Όσο περισσότερο κλαίμε και γελάμε, τόσο πιο εύκολο είναι για τον Θεό να σχεδιάσει τα πρόσωπά μας.

Πρώτα (στο πλάι).Πόσο πάθος! Όσο πιο τετριμμένη είναι η σκέψη, τόσο περισσότερη πάθος απαιτείται για την έκφρασή της. (Γυρνώντας πίσω στο ηχείο.)Εννοείς τις ρυτίδες;

Δεύτερος (σιγά, με τη ρύθμιση).Οι άνθρωποι το λένε ρυτίδες.

Πρώτα.Δεν είναι έτσι;

Δεύτερος.Φυσικά. Οι ρυτίδες μας γράφουν. Επιστολές του Θεού. Το μήνυμά του προς τον άνθρωπο και την ανθρωπότητα.

Πρώτα. Ε...

Δεύτερος (με θλίψη).Ονειρευόμαστε να ξετυλίξουμε τα μυστήρια του σύμπαντος, αναζητώντας το νόημα της ανθρώπινης ζωής, κι όμως όλοι είναι εδώ! (Δείχνοντας το πρόσωπό του.)

Πρώτα.Έτσι λοιπόν. Γράμματα λοιπόν. Εξαιρετική. Ο Μπόρχες και όλοι. Αλλά οι ρυτίδες εμφανίζονται σε ένα άτομο με την ηλικία. Λέτε ότι ο Θεός παίρνει χρόνο για να γράψει στα πρόσωπά μας όλα όσα σκέφτεται για εμάς;

Δεύτερος.Ο Θεός δεν χρειάζεται χρόνο. Ο άνθρωπος χρειάζεται χρόνο. Έχετε δει ποτέ πώς τυπώνονται οι φωτογραφίες;

Πρώτα.Όχι, αλλά έχω μια ιδέα. Ένα κενό φύλλο τοποθετείται κάτω από τη μεγέθυνση. Προβάλετε μια εικόνα σε αυτό. Στη συνέχεια, το φύλλο αφαιρείται και τοποθετείται στον προγραμματιστή. Σταδιακά εμφανίζεται η εικόνα. Μετά από αυτό, μένει μόνο να το διορθώσετε. Ετσι?

Δεύτερος.Ετσι. Εντάξει. Κενό φύλλο, εικόνα, προγραμματιστής... Και διορθώστε. Το ίδιο συμβαίνει και με τα πρόσωπά μας. Στην αρχή, στη μήτρα, τα πρόσωπά μας είναι απλά λευκά φύλλα. Όταν όμως εμφανιστούμε...

Πρώτα. ...πώς ο Θεός προβάλλει την εικόνα του στα πρόσωπά μας. Ή, όπως τα λες, γράμματα. Και με τον καιρό, εμφανίζονται. Σε κατάλαβα καλά;

Δεύτερος.Κατά προσέγγιση.

Πρώτα.Τι χρησιμεύει ως συνδετικό υλικό;

Δεύτερος(με ενα ΧΑΜΟΓΕΛΟ).Δεν το ξέρεις;

Πρώτα (σκέψη).Τάφος, σωστά;

Δεύτερος.Εξαιρετική! Μέχρι το σημείο. (Τρίβει ξανά τους κροτάφους του με ένα πονεμένο βλέμμα.)Και στο κάτω κάτω, υπάρχουν έξυπνοι άνθρωποι που αντί να προσπαθούν να διαβάσουν τα γράμματα, τα σβήνουν από τα πρόσωπά τους. Βλέπετε, οι ρυτίδες τους εμποδίζουν να απολαύσουν τη δική τους απρόσωπη!

Γίνεται μια μεγάλη παύση, κατά την οποία ο Πρώτος γράφει προσεκτικά κάτι στο τετράδιό του και ο Δεύτερος παρακολουθεί τις πράξεις του με χαμόγελο.

Πρώτα(ψάχνει από το σημειωματάριο).Άκου, θυμάσαι το όνομά σου;

Δεύτερος.Σίγουρα. Hamnet. ο γιος του Γουίλ. Γεννήθηκε το 1585. Πέθανε το 1596.

Πρώτα.Έτσι λοιπόν. Ας πούμε. Πολύ καλά. Λέτε λοιπόν ότι πέθανες το 1596. Ετσι?

Δεύτερος.Ετσι.

Πρώτα. Μα στην αυλή δύο χιλιάδες ένα. Κι όμως είσαι ζωντανός και κάθεσαι μπροστά μου. Πώς το εξηγείς;

Δεύτερος.Δεν μπορώ να το εξηγήσω.

Πρώτα.Αχα!

Δεύτερος.Δεν χρειάζονται εξήγηση τα πάντα σε αυτόν τον κόσμο. Κάποια πράγματα πρέπει απλώς να τα λάβουμε με πίστη.

Πρώτα.Σκατά! Έχεις απάντηση για όλα!

Δεύτερος.Αλίμονο, φίλε μου, δεν είναι έτσι. Ρωτήστε με πώς με λένε και δεν είναι πιθανό να σας απαντήσω.

Πρώτα (σαστισμένος).Σαν αυτό? Εσύ ο ίδιος μόλις είπες ότι σε λένε Hamnet.

Δεύτερος.Ναί. Αυτό είναι το όνομά μου. Και πρέπει να απαντήσω. Αλλά απαντώ με τον ίδιο τρόπο στο «ρε φίλε» και «φίλε». Και μετά απλώς «άκου εδώ». Αυτό, ωστόσο, δεν σημαίνει ότι το όνομά μου είναι «άκου εδώ».

Πρώτα (χτυπά το στυλό στο σημειωματάριο). Ναι, αλλά εδώ το έχω γραμμένο ασπρόμαυρο ότι...

Δεύτερος.Συγγνώμη, συνάδελφε, αλλά δεν βλέπω καλά στο σκοτάδι.

Πρώτα (βγαίνοντας από τον εαυτό του).Στο σκοτάδι? Αλλά έξω είναι μέρα! Είναι φως στο γραφείο!

Δεύτερος.Όλοι γεννιόμαστε στο σκοτάδι, ζούμε στο σκοτάδι και πεθαίνουμε στο σκοτάδι. Ευτυχισμένοι είναι οι θετικιστές. Ανάβουν το φως. Το φως τους όμως είναι σαν τον φώσφορο, που δεν φωτίζει τίποτα, αλλά κάνει το σκοτάδι ακόμα πιο σκοτεινό.

Πρώτα (σκουπίζοντας το μέτωπό του με ένα μαντήλι).Φτου. Πόσο δύσκολο είναι για σένα.

Δεύτερος.Είναι ακόμα πιο δύσκολο για σένα χωρίς εμένα. Απλώς προσπαθώ να σηκώσω τα βλέφαρά σου.

Πρώτα.Τι στο διάολο βλέφαρα; Δεν καταλαβαίνω!

Δεύτερος. Δεν είναι να απορείς. Ο Άμλετ σκότωσε έναν αρουραίο, αλλά κανείς δεν τον πίστεψε. Όλοι φώναξαν: «Πολώνιε!

Πρώτα.Λοιπόν, ξέρεις... Οπότε μπορείς να δικαιολογήσεις τα πάντα.

Δεύτερος.Λοιπόν, ο κόσμος χρειάζεται μια δικαιολογία. Αυτός είναι ο λόγος που ο Θεός δημιούργησε τους δικηγόρους. Τους λέμε ιερείς. Προηγουμένως, οι ιερείς ήταν πιο ειλικρινείς: δικαιολογούσαν τους ένοχους και έστελναν τους αθώους στον πάσσαλο. Αν το καλοσκεφτείς, αυτή ήταν η απόλυτη δικαιοσύνη. Οι σημερινοί παπάδες μου θυμίζουν έναν υπηρέτη δύο κυρίων.

Πρώτα.Και ποιοι είναι αυτοί οι κύριοι;

Δεύτερος.Σε παρακαλώ, μη με κάνεις να παίρνω τα ονόματά τους μάταια.

Πρώτα.Ναι... Κάποιο τρελό σπίτι. Καταραμένο τρελό σπίτι.

Δεύτερος(συνοφρυωμένος).Μην συκοφαντείς το σπίτι. Μην κατηγορείτε το μήλο ότι είναι σκουληκιασμένο. Και από... (Βγάζει τα μάτια στο τραπέζι.)Βλέπετε αυτή τη λεπίδα;

Πρώτα. Καλά.

Δεύτερος.Οι άνθρωποι το λένε ασφαλές. Ωστόσο, αν θέλετε, μπορώ εύκολα να κόψω την αρτηρία σας με αυτή τη λεπίδα. Θέλετε να το ελέγξετε;

Πρώτα.Οχι. Ευχαριστώ. Δέχομαι τον λόγο σου.

Δεύτερος (χαμογελάει).Έτσι είναι όλες οι καλές μας πράξεις. Είναι σαν αυτή την «ασφαλή» λεπίδα, η οποία ονομάζεται ασφαλής γιατί...

Πρώτα.Αννα! Αννα!

Μια εκπληκτικά όμορφη νοσοκόμα αναδύεται πίσω από μια οθόνη.

Δεύτερος.Σου έδωσα ένα πικρό χάπι. Ξεπλύνετε με γλυκό ποτό.

Ο ασθενής σηκώνεται από το τραπέζι και φεύγει από το γραφείο.

Η καρδιά μου είναι γεμάτη απόγνωση και αγάπη. Αλλά αυτοί οι άνθρωποι φαίνεται να είναι ανίατοι. Ο Πέτρος ήταν τόσο άγιος που θεράπευε ανθρώπους με τη δική του σκιά. Και ο Παύλος τους περιποιήθηκε με το στρίφωμα του μανδύα του. Πόσο περίεργο! Άλλωστε, η σκιά είναι η προσωποποίηση των μυστικών μας κακών, και δήμιοι και εγκληματίες κρύβονται κάτω από έναν αδιαπέραστο μανδύα ... Αδελφή!

Irina Zhurakovskaya: Τοίχος: και αναρρίχηση: Δύο ιστορίες [Ειναι ΚΟΥΡΑΣΜΕΝΗ. Βαρέθηκα να περιμένω. Κουρασμένος από το κλάμα. Κουρασμένος να φοβάσαι. Κουρασμένος να δέχομαι ελεημοσύνη. Κουρασμένος να είσαι ντροπαλός. Κουράστηκε να δοκιμάζει ρούχα και παπούτσια άλλων ανθρώπων. Και εσώρουχα...] Μαξίμ Ζούκοφ: Η αγελάδα έχει φωλιά [... Αλλά ακούγοντας τους γονείς μου, - Θα ακούσω / Σε αυτούς που έζησαν και υπέφεραν από στόμα σε στόμα, - / αγαπώ τη φτωχή γη μου / Γιατί ο άλλος δεν έχει δει.] Άννα Αρκανίνα: Ποιήματα [Όλα αυτά ήταν - πρώτη φορά μαθαίνεις - / το σπίτι δίπλα στο ποτάμι και το μήλο Σωτήρα ... / Σαν να μην ζούσαμε εμείς, αλλά άλλοι, / αλλά πολύ παρόμοια με εμάς ...]

Είδος(φρ. είδος) είναι μια γενική έννοια που περιβάλλει τις πιο ουσιαστικές ιδιότητες και συνδέσεις των φαινομένων του κόσμου της τέχνης, ένα σύνολο τυπικών και ουσιαστικών χαρακτηριστικών ενός έργου. Όλα τα υπάρχοντα έργα αντικατοπτρίζουν ορισμένες συνθήκες, ενώ συμμετέχουν στη δημιουργία του ορισμού της έννοιας του είδους.

Arioso- μια μικρή άρια με μελωδικό χαρακτήρα ή τραγούδι.

Αρία- ολοκληρωμένο επεισόδιο σε όπερα, οπερέτα, ορατόριο ή καντάτα, που εκτελείται από σολίστ με τη συνοδεία ορχήστρας.

Μπαλάντα- σόλο φωνητικές συνθέσεις χρησιμοποιώντας κείμενα ποιητικών έργων και διατηρώντας τα κύρια χαρακτηριστικά τους. οργανικές συνθέσεις.

Μπαλέτο- ένα είδος σκηνικής τέχνης, το περιεχόμενο του οποίου αποκαλύπτεται σε χορευτικές και μουσικές εικόνες.

Ακεφιά- ένα τζαζ τραγούδι θλιβερού, λυρικού περιεχομένου.

Βυλίνα- Ρωσικό λαϊκό επικό τραγούδι-παραμύθι.

Βαριετέ- ένα χαρούμενο θεατρικό παιχνίδι με μουσικά νούμερα. 1) ένα είδος sitcom με δίστιχα τραγούδια, ρομάντζα, χορούς. 2) το τελευταίο τραγούδι δίστιχο στο βοντβίλ.

Υμνος- πανηγυρικό τραγούδι

Τζαζ- ένα είδος αυτοσχεδιαστικής, χορευτικής μουσικής.

Ντίσκο- ένα μουσικό στυλ με απλοποιημένη μελωδία και σκληρό ρυθμό.

Εφεύρεση- ένα σύντομο μουσικό κομμάτι, στο οποίο κάθε πρωτότυπο εύρημα στον τομέα της μελωδικής ανάπτυξης, διαμόρφωσης είναι απαραίτητο.

Παράπλευρη παρουσίαση- ένα μουσικό κομμάτι που παίζεται ανάμεσα σε μέρη ενός κομματιού.

Ιντερμέτζο- ένα μικρό έργο ελεύθερης μορφής, καθώς και ένα ανεξάρτητο επεισόδιο σε όπερα ή άλλο μουσικό κομμάτι.

Καντάτα- ένα μεγάλο φωνητικό και οργανικό έργο πανηγυρικού χαρακτήρα, συνήθως για σολίστ, χορωδία και ορχήστρα.

Cantilena- μελωδική, απαλή μελωδία.

μουσική δωματίου - (κυριολεκτικά "μουσική δωματίου"). Τα έργα δωματίου είναι είτε κομμάτια για σόλο όργανα: τραγούδια χωρίς λόγια, παραλλαγές, σονάτες, σουίτες, πρελούδια, αυτοσχέδια, μουσικές στιγμές, νυχτερινά ή διάφορα όργανα ορχηστρών: τρίο, κουαρτέτο, κουιντέτο κ.λπ., όπου συμμετέχουν τρία, τέσσερα, αντίστοιχα. πέντε όργανα και όλα τα μέρη είναι εξίσου σημαντικά, απαιτούν προσεκτικό φινίρισμα από τους ερμηνευτές και τον συνθέτη.

καπρίτσιο- ένα βιρτουόζο ορχηστρικό κομμάτι μιας αυτοσχεδιαστικής αποθήκης με μια απροσδόκητη αλλαγή εικόνων, διαθέσεων.

Συναυλία- ένα έργο για ένα ή (σπάνια) πολλά σόλο όργανα και μια ορχήστρα, καθώς και μια δημόσια εκτέλεση μουσικών έργων.

Μαδριγάλιο- ένα μικρό μουσικό και ποιητικό έργο αγάπης και στιχουργικού περιεχομένου τον 14ο-16ο αιώνα.

Μάρτιος- ένα μουσικό κομμάτι με μετρημένο ρυθμό, καθαρό ρυθμό, που συνήθως συνοδεύει μια συλλογική πομπή.

Μιούζικαλ- ένα μουσικό κομμάτι που συνδυάζει στοιχεία όπερας, οπερέτας. μπαλέτο, ποπ μουσική.

Νυχτερινό- τον XVIII - αρχές XIX αιώνα. ένα πολυμερές ορχηστρικό κομμάτι, κυρίως για πνευστά, που συνήθως παίζεται σε εξωτερικούς χώρους το βράδυ ή τη νύχτα, από τον 19ο αιώνα. ένα μικρό λυρικό ορχηστρικό κομμάτι.

Ω! ναι- ένα επίσημο μουσικό κομμάτι αφιερωμένο σε κάποιο σημαντικό γεγονός ή πρόσωπο.

ΛΥΡΙΚΗ ΣΚΗΝΗ- ένα μουσικό και δραματικό έργο που βασίζεται στη σύνθεση λέξεων, σκηνικής δράσης και μουσικής.

Οπερέττα- ένα μουσικό σκηνικό κωμικό έργο, που περιλαμβάνει φωνητικές και χορευτικές σκηνές, συνοδεία ορχήστρας και επεισόδια συνομιλίας.

Ορατόριο- έργο για σολίστ, χορωδία και ορχήστρα, που προορίζεται για συναυλιακή παράσταση.

σπίτιείναι ύφος και κίνηση στην ηλεκτρονική μουσική. Το house είναι απόγονος των στυλ χορού της πρώιμης μετα-ντίσκο εποχής (ηλεκτρο, υψηλής ενέργειας, σόουλ, φανκ κ.λπ.) η κύρια διαφορά μεταξύ της house μουσικής είναι ένας επαναλαμβανόμενος ρυθμός, συνήθως σε χρόνο 4/4, και η δειγματοληψία - εργασία με ηχητικά ένθετα, τα οποία επαναλαμβάνονται κατά καιρούς στη μουσική, εν μέρει συμπίπτουν με τον ρυθμό της. ένα από τα πιο σημαντικά σύγχρονα υπο-στυλ του σπιτιού είναι το progressive house.

χορωδία - ένα έργο για μια μεγάλη ομάδα τραγουδιού. Οι χορωδιακές συνθέσεις χωρίζονται σε δύο μεγάλες ομάδες - με ή χωρίς οργανική (ή ορχηστρική) συνοδεία (a cappella).

Τραγούδι- ένα ποιητικό κομμάτι για να τραγουδηθεί. η μουσική του μορφή είναι συνήθως δίστιχο ή στροφικό.

ποτ πουρί- ένα έργο που αποτελείται από αποσπάσματα από πολλές δημοφιλείς μελωδίες.

Παίζω- τελειωμένο μουσικό έργο μικρού μεγέθους.

Ραψωδία- ένα μουσικό (οργανικό) έργο με θέματα δημοτικών τραγουδιών και επικών παραμυθιών, σαν να αναπαράγει την παράσταση ενός ραψωδού.

Μνημόσυνο- πένθιμο χορωδιακό έργο (κηδεία).

Ειδύλλιο- ένα λυρικό έργο για φωνή με μουσική συνοδεία.

R&B (Rhythm-N-Blues, English Rhythm & Blues)- Αυτό είναι ένα μουσικό στυλ τραγουδιού και χορού. αρχικά, ένα γενικευμένο όνομα για τη μαζική μουσική που βασίζεται στις τάσεις της μπλουζ και της τζαζ των δεκαετιών του 1930 και του 1940. επί του παρόντος, η συντομογραφία του rhythm and blues (αγγλικά r&b) χρησιμοποιείται για να αναφέρεται στο σύγχρονο rhythm and blues.

Ρόντο- ένα μουσικό κομμάτι στο οποίο το κύριο μέρος επαναλαμβάνεται πολλές φορές.

Σερενάτα- ένα λυρικό τραγούδι με τη συνοδεία λαούτου, μαντολίνου ή κιθάρας, που ερμηνεύεται προς τιμήν του αγαπημένου.

Συμφωνία- ένα μουσικό κομμάτι για την ορχήστρα, γραμμένο σε κυκλική μορφή σονάτας, την υψηλότερη μορφή ορχηστρικής μουσικής.

Συμφωνικός ΜΟΥΣΙΚΗ- Σε αντίθεση με το δωμάτιο, παίζεται σε μεγάλες αίθουσες και προορίζεται για συμφωνική ορχήστρα. Τα συμφωνικά έργα χαρακτηρίζονται από βάθος και ευελιξία περιεχομένου, συχνά μεγαλοπρέπεια κλίμακας και, ταυτόχρονα, προσβασιμότητα της μουσικής γλώσσας.

Συνήχηση- συνδυασμός στον ταυτόχρονο ήχο πολλών ήχων διαφορετικού ύψους.

Σονάτα- ένα μουσικό έργο τριών ή τεσσάρων μερών διαφορετικού ρυθμού και χαρακτήρα.

Σονατίνα- μικρή σονάτα

Σουίτα- ένα έργο για ένα ή δύο όργανα από πολλά ετερογενή κομμάτια που συνδέονται με μια κοινή ιδέα.

Συμφωνικός Ποίημα- ένα είδος συμφωνικής μουσικής που εκφράζει τη ρομαντική ιδέα της σύνθεσης των τεχνών. ένα συμφωνικό ποίημα είναι ένα μονομερές ορχηστρικό έργο που επιτρέπει διάφορες πηγές προγράμματος (λογοτεχνία και ζωγραφική, λιγότερο συχνά φιλοσοφία ή ιστορία, εικόνες της φύσης).

Τοκκάτα- ένα βιρτουόζο μουσικό κομμάτι για πληκτρολόγιο σε γρήγορη κίνηση και καθαρό τέμπο.

Τόνος- ένας ήχος συγκεκριμένου ύψους.

χαυλιόδοντας- σύντομος μουσικός χαιρετισμός.

Εισαγωγήείναι ένα ορχηστρικό κομμάτι που έχει σχεδιαστεί για να χρησιμεύσει ως εισαγωγή στην όπερα, το μπαλέτο, το δράμα. στην εικονικότητα και τη μορφή τους, πολλές κλασικές ουβερτούρες είναι κοντά στις πρώτες κινήσεις των συμφωνιών.

Φαντασίαείναι ένα ελεύθερο μουσικό κομμάτι.

Ελεγεία- ένα μουσικό κομμάτι θλιβερής φύσης.

Etude- ένα μουσικό κομμάτι βασισμένο σε βιρτουόζικα αποσπάσματα.

AVANLOJA- καθίσματα στο αμφιθέατρο, ένα δωμάτιο μπροστά από την είσοδο του κουτιού.

ΠΡΟΣΚΗΝΙΟ- το μπροστινό μέρος της σκηνής (μεταξύ της κουρτίνας και της ράμπας).

ΥΠΟΚΡΙΝΟΜΑΙ- το τελειωμένο μέρος ενός δραματικού έργου ή μιας θεατρικής παράστασης. το ίδιο με τη δράση.

ΗΘΟΠΟΙΟΣ, ηθοποιός - ερμηνεύτρια (ερμηνεύτρια) ρόλων.

ΡΟΛΟΣ- ρόλοι παρόμοιας φύσης, που αντιστοιχούν στο ταλέντο και τα εξωτερικά δεδομένα ενός συγκεκριμένου ηθοποιού.

ΑΜΦΙΘΕΑΤΡΟ- 1) ένα αρχαίο κτίριο για θεάματα: μια οβάλ αρένα, γύρω από την οποία βρίσκονταν καθίσματα για θεατές σε προεξοχές. 2) καθίσματα στο αμφιθέατρο που βρίσκεται πίσω από τους πάγκους.

ΣΥΜΠΛΕΞΗ- πρόσκληση σε ηθοποιό για ορισμένο χρονικό διάστημα για συμμετοχή σε παραστάσεις ή συναυλίες.

ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΗ- ανακοίνωση επερχόμενων περιοδειών, παραστάσεων, συναυλιών.

ΑΝΤΙΗΡΩΑΣ- ένας σκόπιμα μειωμένος, αποηρωισμένος χαρακτήρας στο έργο, που καταλαμβάνει μια από τις κύριες θέσεις.

ΔΙΑΛΕΙΜΜΑ- ένα διάλειμμα μεταξύ των ενεργειών (πράξεων) της παράστασης, μεταξύ των τμημάτων της συναυλίας.

ΕΠΙΧΕΙΡΗΜΑΤΙΑΣ- ιδιοκτήτης, ιδιοκτήτης, ενοικιαστής ιδιωτικού θεάτρου.

ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ- ιδιωτικό θέατρο.

ΓΕΜΑΤΟ ΣΠΙΤΙ- ανακοίνωση ότι όλα τα εισιτήρια (για παράσταση, παράσταση) έχουν πουληθεί.

ΑΠΟΘΕΩΣΗ- μια πανηγυρική τελετή μαζικής σκηνής μιας παράστασης ή ενός εορταστικού προγράμματος συναυλιών.

ARRIERSCENE- το τμήμα της σκηνής που βρίσκεται πιο μακριά από το αμφιθέατρο.

ΜΠΑΛΑΓΚΑΝ- μια θεατρική παράσταση κωμικού χαρακτήρα, που προβάλλεται σε εκθέσεις και εορταστικές εκδηλώσεις (στη Ρωσία από τον 18ο αιώνα).

ΜΠΑΛΚΟΝΙ- θέσεις στο αμφιθέατρο σε διαφορετικές βαθμίδες.

ΗΜΙΩΡΟΦΟΣ- το πρώτο επίπεδο των μπαλκονιών πάνω από τους πάγκους και το αμφιθέατρο στο αμφιθέατρο ή την αίθουσα συναυλιών.

ΟΦΕΛΟΣ- 1) μια θεατρική παράσταση προς τιμήν ενός ηθοποιού. 2) μια παράσταση από την οποία έλαβα το όφελος ενός ή περισσότερων ηθοποιών, καθώς και άλλων εργαζομένων στο θέατρο.

ΜΠΕΝΟΥΑΡ- κουτιά θεάτρου στο επίπεδο της sienna ή ελαφρώς χαμηλότερα και στις δύο πλευρές των πάγκων.

ΜΠΕΡΙΚΑΟΜΠΑ- Γεωργιανό αυτοσχεδιαστικό λαϊκό θέατρο μασκών. Υπήρχε από την αρχαιότητα μέχρι τις αρχές του 20ου αιώνα.

ΓΕΛΟΙΟΠΟΙΩ- μια υπερβολική κωμική εικόνα στη σκηνή.

ΙΔΙΟΤΗΤΕΣ- ένας εργάτης του θεάτρου υπεύθυνος για σκηνικά. Είναι φτιαγμένο από έναν καλλιτέχνη prop.

ΣΤΗΡΙΞΕΙΣ- αντικείμενα ειδικά κατασκευασμένα και χρησιμοποιημένα αντί για αληθινά πράγματα σε θεατρικές παραγωγές.

ΠΑΛΙΑΤΣΟΣ- ο ρόλος ενός ηθοποιού που χρησιμοποιεί τη βαβούρα για να παίξει τον ρόλο.

ΒΩΜΟΛΟΧΙΕΣ- 1) απόδοση χρησιμοποιώντας τεχνικές κλόουν. 2) τονίζεται εξωτερικά η κωμική υπερβολή, μερικές φορές καρικατούρα χαρακτήρες.

σκηνή της Γέννησης- Ουκρανικό λαϊκό κουκλοθέατρο, το οποίο έγινε ευρέως διαδεδομένο στους αιώνες XVII-XIX. Οι μαριονέτες, στερεωμένες σε ένα σύρμα μέσα σε ένα κουτί δύο επιπέδων - ένα κρησφύγετο, τέθηκαν σε κίνηση από μια σκηνή της φάτνης. Σκηνές από βιβλικές ιστορίες. Τα σατιρικά ιντερμέδια συνοδεύονταν από μουσική.

ΕΚΘΕΣΙΑΚΟΣ ΧΩΡΟΣ- η ανώτερη βαθμίδα του αμφιθέατρου.

HASTIONηθοποιός στην αρχαία Ρώμη.

ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ- παράσταση ηθοποιών στο δρόμο σε άλλα θέατρα.

ΗΡΩΑΣείναι ο κύριος χαρακτήρας του έργου.

ΓΕΝΙΚΗ ΠΡΟΒΑ- το τελευταίο πριν την παράσταση, συναυλία.

ΓΙΑΓΙΑ- ο ρόλος μιας ηθοποιού που παίζει το ρόλο των ευγενών κυριών.

ΚΟΚΚΕΤΑ- ο ρόλος μιας ενήλικης ευγενούς κυρίας.

ΜΑΚΙΓΙΑΖ- 1) η τέχνη της αλλαγής της εμφάνισης ενός ηθοποιού (κυρίως του προσώπου) με τη βοήθεια ειδικών χρωμάτων, αυτοκόλλητων, περουκών, χτενίσματος κ.λπ. 2) χρώματα και άλλα αξεσουάρ μακιγιάζ.

μακιγιέρ- Μακιγιέρ.

ΚΑΝΩ ΧΩΡΟ- δωμάτιο για μακιγιάζ και ντύσιμο ηθοποιών.

ΔΡΑΣΗ— το τελειωμένο μέρος της παράστασης. Το ίδιο με την πράξη.

ΔΗΛΩΣΗ- Σαφής, εκφραστική ανάγνωση δυνατά.

ΔΙΑΚΟΣΜΗΣΗ- καλλιτεχνικός σχεδιασμός της σκηνής στη θεατρική σκηνή, δημιουργώντας μια εικαστική εικόνα της παράστασης.

DZYORURIένα είδος κουκλοθεάτρου στην Ιαπωνία. Στη σκηνή του θεάτρου καμπούκι παίζονται έργα Τζιορούρι.

ΔΙΑΣΚΕΔΑΣΗ- μια μουσική ή δραματική παράσταση από μια σειρά μεμονωμένων αριθμών, που συνήθως δίνονται επιπλέον της παράστασης.

ΔΡΑΜΑΤΟΥΡΓΙΑ- 1) δραματική τέχνη, η θεωρία της κατασκευής δραματικών έργων. 2) το σύνολο των έργων αυτών. 3) η πλοκή-συνθετική βάση ενός ξεχωριστού θεατρικού έργου.

Ο ΚΑΚΟΣ- ο ρόλος ενός ηθοποιού που παίζει αρνητικούς χαρακτήρες.

ΑΦΕΛΗΣ ΚΟΡΗ- ο ρόλος μιας ηθοποιού που παίζει το ρόλο ενός αφελούς κοριτσιού.

INTERMEDIA- ένα σύντομο κομμάτι που εκτελείται μεταξύ των πράξεων μιας δραματικής ή οπερατικής παράστασης. εισαγωγή σκηνής.

ΚΑΜΠΟΥΚΙ- ένα από τα είδη του κλασικού θεάτρου στην Ιαπωνία. Περιλαμβάνει μουσική, χορό, δράμα, που σχηματίστηκαν τον 17ο αιώνα. Από το 1652, μόνο άνδρες έχουν εμφανιστεί σε τέτοιους θιάσους.

ΖΩΓΡΑΦΙΚΗμέρος μιας πράξης σε ένα δράμα.

Κλάκα- μια ειδική ομάδα ανθρώπων που προσέλαβε για να δημιουργήσει μια τεχνητή επιτυχία ή αποτυχία της παράστασης, ο ηθοποιός.

ΕΡΩΤΟΤΡΟΠΩ- ο ρόλος της ηθοποιού, που ενεργεί ως όμορφο κορίτσι.

ΣΧΑΡΤΕΣ- το πάνω (αόρατο για τον θεατή) τμήμα της σκηνής για την τοποθέτηση μπλοκ, σκηνικών μηχανισμών και στοιχείων ανάρτησης του σκηνικού.

ΚΩΜΙΚΟΣ- ο ρόλος ενός ηθοποιού που ερμηνεύει κωμικούς ρόλους.

ΕΜΠΙΣΤΟΣ ΦΙΛΟΣ- ένας ηθοποιός που παίζει το ρόλο ενός κατά προσέγγιση πρωταγωνιστή.

KOTURNY- ένα είδος σανδαλιών με πολύ χοντρές σόλες μεταξύ αρχαίων Ελλήνων και Ρωμαίων ηθοποιών για αύξηση της ανάπτυξης.

παρασκήνια- επίπεδα μέρη του σκηνικού (μαλακά, τεντωμένα σε κάδρα), που βρίσκονται στα πλαϊνά της σκηνής.

ΣΤΙΧΟΥΡΓΟΣ- ο ρόλος ενός ηθοποιού που παίζει λυρικούς χαρακτήρες.

ΗΘΟΠΟΙΟΣ- το όνομα του ηθοποιού στην αρχαία Ρωσία.

ΟΙΚΗΜΑ- μια ομάδα καθισμάτων στο αμφιθέατρο (γύρω από τους πάγκους και στις βαθμίδες), που χωρίζονται με χωρίσματα ή φράγματα.

ΜΑΡΙΟΝΕΤΑ- μια θεατρική μαριονέτα, την οποία ο κουκλοπαίκτης θέτει σε κίνηση με τη βοήθεια κλωστών.

μιζα-εν-σκηνή- τη θέση των ηθοποιών στη σκηνή τη μια ή την άλλη στιγμή της παράστασης. Η τέχνη της mise-en-scène είναι ένα από τα σημαντικότερα στοιχεία της σκηνοθεσίας.

ΜΙΜΟΣ- ηθοποιός μίμος

ΜΙΜΟΣ- ένα από τα σημαντικά στοιχεία της τέχνης του ηθοποιού, η εκφραστική κίνηση των μυών του προσώπου.

ΜΟΝΟΛΟΓΟΣ- ο λόγος του ηθοποιού, που απευθύνεται στο κοινό ή στον ίδιο.

ΑΙΘΟΥΣΑ ΣΥΝΑΥΛΙΩΝ- ένα είδος θεάτρου βαριετέ που συνδυάζει ποικιλία, τσίρκο, χορό και μουσικά είδη. Οι πρώτες αίθουσες μουσικής εμφανίστηκαν στη Μεγάλη Βρετανία στα μέσα του 19ου αιώνα.

ΛΑΪΚΟ ΘΕΑΤΡΟ- 1) ένα θέατρο που υπάρχει μεταξύ του λαού, οργανικά συνδεδεμένο με την προφορική λαϊκή τέχνη. 2) επαγγελματικό θέατρο του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα, του οποίου οι δραστηριότητες απευθύνονταν σε ένα ευρύ κοινό. 3) αντιεπαγγελματικό ερασιτεχνικό θέατρο (εμφανίστηκε στη Ρωσία στα μέσα του 19ου αιώνα).

NOU- ένα από τα είδη του παραδοσιακού ιαπωνικού θεάτρου. Περιλαμβάνει μουσική, χορό, δράμα. Χαρακτηριστικά γνωρίσματα: η συμβατικότητα του σκηνικού, οι βασικοί χαρακτήρες είναι με μάσκες, το κοστούμι στερείται καθημερινότητας.

PADUGA- μια λωρίδα κουρτινών κατά μήκος της κορυφής της σκηνής.

ΠΑΝΤΟΜΙΜΑ- ένα είδος σκηνικής τέχνης στην οποία δημιουργείται μια καλλιτεχνική εικόνα χωρίς τη βοήθεια λέξεων, μέσω εκφραστικής κίνησης, χειρονομίας, εκφράσεων του προσώπου.

PARTER- το επίπεδο του δαπέδου του αμφιθέατρου με θέσεις για θεατές, συνήθως κάτω από το επίπεδο της σκηνής.

PELZHENT- μια κινητή σκηνή με τη μορφή ενός μεγάλου βαγονιού σε ένα μεσαιωνικό θέατρο. Χρησιμοποιούνταν όταν σκηνοθετούσαν μυστήρια, θαύματα, πομπές.

PETIMETER- η εικόνα ενός δανδή σε μια σατυρική κωμωδία.

ΜΑΪΝΤΑΝΟΣ- ο κύριος χαρακτήρας των ρωσικών λαϊκών κουκλοθεάτρων. γνωστό από το πρώτο μισό του 17ου αιώνα.

ΣΤΑΔΙΟ- συνώνυμη με τη λέξη «σκηνή».

ΔΗΛΩΣΗ- τη δημιουργική διαδικασία δημιουργίας μιας παράστασης. το ίδιο με την παράσταση.

PREMIER (PRIMIER)- ηθοποιός, ηθοποιός, που κατέχει ηγετική θέση στο θίασο, παίζει τους κύριους ρόλους.

ΠΡΕΜΙΕΡΑ- η πρώτη (ή μία από τις πρώτες) δημόσια επί πληρωμή προβολή μιας νέας παράστασης.

ΠΡΩΤΗ ΑΟΙΔΟΣ ΜΕΛΟΔΡΑΜΑΤΟΣ- Πρωταγωνίστρια.

ΒΛΑΞ- ο ρόλος ενός ηθοποιού που υποδύεται έναν απλό κόσμο.

ΑΝΑΒΑΘΜΙΔΑ- φωτιστικός εξοπλισμός στο δάπεδο της σκηνής κατά μήκος του μπροστινού άκρου της, κρυμμένος από το κοινό από τη σανίδα.

ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ- μια ποικιλία ή θεατρική παράσταση, που αποτελείται από πολλούς αριθμούς, που ενώνονται από ένα θέμα.

ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ- Σκηνοθέτης παραστάσεων, βασισμένος στο δικό του σχέδιο, δημιουργεί μια νέα σκηνική πραγματικότητα, συνδυάζοντας τη δουλειά ηθοποιών, καλλιτέχνη, συνθέτη.

RESONER- ο ρόλος ενός ηθοποιού που εκφράζει ηθικολογικές κρίσεις.

ΣΤΗΡΙΞΗ- Είδη που χρησιμοποιούνται σε θεατρικές παραγωγές.

ΠΡΟΒΑ- η κύρια μορφή προετοιμασίας μιας θεατρικής παράστασης.

ΡΕΠΕΡΤΟΡΙΟ- ένα σύνολο έργων που παίζονται στο θέατρο.

Σεργκέι Μογκίλεβτσεφ

ΜΙΚΡΕΣ ΚΩΜΩΔΙΕΣ

Οι «Μικρές Κωμωδίες» είναι 17 μικρά έργα, μεταξύ των οποίων υπάρχει ένα μονόπρακτο «Διάλειμμα», παράλογα έργα όπως «Αναζωογόνηση», «Λογιστής» και «Αναφορά», διάλογοι για όλες τις εποχές «Συγγραφέας και Λογοκριτής», μικρές φάρσες. « Φρούτα του Διαφωτισμού», «Λευκή Σιωπή» και «Αστεία υπόθεση», ιστορικοί διάλογοι «Οιδίπους» και «Μυρωδιά», καθώς και πολύ μικρά σκίτσα, όπως «Δινόσαυροι», «Ακαδημία Σπιτιού», «Η δύναμη της αγάπης». », «Μικρά πράγματα στη ζωή».

INTRACT…………………………………………………
ΚΑΝΩ ΑΝΑΦΟΡΑ…………………………..…………………..…..
ΑΝΑΖΩΟΓΟΝΗΣΗ……………………………………..…
ΣΥΓΓΡΑΦΕΑΣ ΚΑΙ ΛΟΚΟΚΡΙΣΤΗ…………………………………………..
ΛΟΓΙΣΤΗΣ………………………………………...….
ΟΙ ΚΑΡΠΟΙ ΤΟΥ ΦΩΤΙΣΜΟΥ…………………………………
ΛΕΥΚΗ ΣΙΩΠΗ…………………………………….
ΑΣΤΕΙΑ ΠΕΡΙΠΤΩΣΗ……………………………………
ΜΥΡΩΔΙΑ………………………………………………….
ΟΙΔΙΠΟΣ, ή ΑΓΑΠΗ ΓΙΑ ΤΗ ΔΙΚΑΙΟΣΥΝΗ……
ΑΪΝΣΤΑΙΝ ΚΑΙ ΤΣΕΧΩΦ…………………………………
Η ΔΥΝΑΜΗ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ………………………………………...
ΔΥΟ ΕΙΔΟΥΣ…………………………………
ΜΙΚΡΟ ΤΙΠΟΤΑ ΤΗΣ ΖΩΗΣ………………………………………….
ΔΕΙΝΟΣΑΥΡΟΙ…………………………………………..
ΑΛΓΕΒΡΑ ΚΑΙ ΑΡΜΟΝΙΑ………………………………
ΟΙΚΙΑΚΗ ΑΚΑΔΗΜΙΑ……………………………..

ΔΙΑΛΕΙΜΜΑ

Σκηνές στην είσοδο του θεάτρου

ΣΚΗΝΗ ΠΡΩΤΗ

Ένας μικρός χώρος στην είσοδο του θεάτρου, γεμάτος με πλήθος θεατών.
Η πρώτη πράξη της συγκλονιστικής κωμωδίας μόλις ολοκληρώθηκε.
Όλοι είναι ενθουσιασμένοι και συναγωνίζονται μεταξύ τους για να εκφράσουν τη γνώμη τους.

Θεατρικός μαΐτρ και έναρξη δραματουργίας

Θεατρολόγος (αγανακτισμένος). Εξωφρενικό, ανεπίτρεπτο, αναιδής, και... και... (πνίγεται από αγανάκτηση). Και, θα έλεγα, ακόμα και προκλητικό! Όχι, βέβαια, χρειάζεται σίγουρα κάποια πρόκληση, αλλά όχι στον ίδιο βαθμό! Άλλωστε δεν θα είναι πια θέατρο, όχι ναός τέχνης, αλλά κάποιου είδους επανάσταση! Πάντα λέω ότι ένας θεατρικός συγγραφέας δεν μπορεί να ζήσει χωρίς να προκαλεί το κοινό, αλλά όλα είναι καλά με μέτρο και στην ώρα τους. Και η ώρα της πρόκλησης στη δραματουργία δεν έχει έρθει ακόμα και πάντα το λέω στους μαθητές μου. (Κατεβάζοντας μια ματιά στον νεαρό συνομιλητή.) Πες μου, συμφωνείς μαζί μου;
Επίδοξος θεατρικός συγγραφέας Φυσικά, δάσκαλε, έφτασα στον τελικό του ετήσιου θεατρικού διαγωνισμού που φέρει το όνομά σου και το έργο μου για τη ζωή των σύγχρονων μαθητών πήρε την πρώτη θέση σε αυτόν. Θυμάστε, την επαινούσατε ακόμα πολύ για την πρωτοτυπία και το βάθος του θέματος που αποκάλυψε;
MATER (ανυπόμονα). Ναι, ναι, θυμάμαι, δόξα τω Θεώ, η μνήμη μου δεν έχει σβήσει ακόμα, γιατί, όπως ξέρετε, δεν είμαι ακόμη εξήντα. Ή είναι ήδη, δεν θυμάμαι ακριβώς.
Αρχή (κοιτάζοντάς τον με ενδιαφέρον). Είναι αλήθεια?
M e t r. Τι, δεν μπορείς να το δεις; Εγώ, φίλε μου, δόξα τω Θεώ, δεν έχω προσκυνήσει ακόμα, δόξα τω Θεώ, χωράω ακόμα!
Αρχή και αρχή (αποκτώντας θάρρος). Και λένε ότι έχετε ήδη ξεγράψει! (Αμέσως φοβισμένος.)
M e t r. Ποιος μιλάει?
Αρχή και nayu shch και y (δικαιολογώντας τον εαυτό του). Ναι, κάθε είδους κακοπροαίρετοι. Λένε ότι φοβάσαι τις αιχμηρές γωνίες και δεν θα γράψεις ποτέ για το επίκαιρο, για παράδειγμα, για μια πιθανή επανάσταση, όπως στο έργο που παρακολουθούμε!
MATER (επίσης φοβισμένος, για κάθε ενδεχόμενο, κοιτάζει τριγύρω κουνώντας τα χέρια του). Ο Θεός να σε φυλάει, αγόρι, να αναφέρεις την επανάσταση σε αυτή τη χώρα! Σχετικά με οτιδήποτε: για το κόκκινο, για το λευκό ή για το πορτοκαλί. Ειδικά για το πορτοκάλι δεν είναι απαραίτητο να αναφέρουμε, αυτό είναι πλέον το πιο επώδυνο σημείο. Μπορείτε να αναφέρετε ό,τι θέλετε: την έλλειψη παιδείας, την κλοπή που είναι συνηθισμένη μεταξύ των ανθρώπων μας, ακόμη και, εν προκειμένω, τη διαφθορά στα υψηλότερα σημεία. Αλλά μην αναφέρετε ποτέ την Πορτοκαλί Επανάσταση, αυτό είναι το πιο επικίνδυνο θέμα αυτή τη στιγμή!
N a h και n a y y y. Μα γιατί? Ο συγγραφέας του σημερινού έργου αναφέρει.
M e t r. Τελειώνει άσχημα. Δεν ξέρει τι μπορεί να αναφερθεί και τι δεν μπορεί να αναφερθεί. Έχασε τα φρένα, αυτός ο συγγραφέας, και ο σκηνοθέτης, ακολουθώντας τον, χωρίς να συνεννοηθεί όπου χρειαζόταν, αποφάσισε επίσης να ορμήσει με το αεράκι. Αλλά αυτός ο άνεμος θα φέρει μια καταιγίδα και θα τελειώσει και για τους δύο με μια μακρά ανάνηψη.
N a h και n a y y y. Και αρέσει στο κοινό, πόσο γελάει!
M e t r. Οι θεατές θα οδηγηθούν επίσης στην εντατική. Όχι τώρα, αλλά λίγο καιρό αργότερα. Με μια λέξη, αγαπητέ μαθητή, για να πετύχεις σε αυτή τη χώρα πρέπει να έχεις φρένο, δεν κουράζομαι να το επαναλαμβάνω!
Αρχή και αρχή (σε απόγνωση). Δάσκαλε, αλλά με φρένα, δεν θα φτάσω ποτέ στο επίπεδό σου!
M e t r (σημαντικό). Και πολύ καλά, για αυτή τη χώρα αρκεί μόνο εγώ!

Παραμερίζουν.
D v a l και t e r a t o r a.

F πρώτος L επαναληπτικός. Τι είναι το έργο, ποιοι είναι οι χαρακτήρες; Που είδες τέτοιους χαρακτήρες; Τέτοιοι χαρακτήρες δεν μπορούν να υπάρχουν στα σύγχρονα έργα!
Δεύτερη επιστολή. Γράφετε σύγχρονα θεατρικά έργα;
Πρώτα. Όχι, γράφω ένα έπος για την εξερεύνηση του διαστήματος!
Δεύτερος. Γιατί λοιπόν ασχολείστε με τη δική σας επιχείρηση;
Πρώτα. Και τι γράφεις για σένα, θύμισέ μου;
Δεύτερος. Γράφω μια βιογραφία ενός σημαντικού πολιτικού που κυβερνά σε μια όχι και τόσο μακρινή χώρα.
Πρώτα. Περίεργα πράγματα που γράφεις.
Δεύτερος. Η σημερινή κωμωδία είναι επίσης πολύ περίεργη!

Παραμερίζουν.
V i t e l p i s i t e n a t i o l

P o l i t a l y. Δεν καταλαβαίνω, είναι ο συγγραφέας ηλίθιος, ηλίθιος ή και τα δύο ταυτόχρονα; Πού είδε τέτοιον συντάκτη εφημερίδας και τέτοιο ολιγάρχη να δίνει στον πρόεδρο καθαρόαιμα πουλάρια;
Ν αρνητικό. Σε ορισμένες αφρικανικές χώρες, οι πρόεδροι δεν το δέχονται αυτό. Άκουσα ότι δεν περιφρονούν τον άνθρωπο το πρωί!
P o l i t a l y. Λοιπόν, τελικά, στα αφρικανικά, μπούμπες, και που ζούμε;! Επιτέλους, πρέπει να σκεφτείς!
Αρνητικό (δεν καταλαβαίνω τίποτα). Εδώ σκέφτομαι!

Παραμερίζουν.
Θεατής και δ α μ α.

D a m a Ο συγγραφέας μιλάει για τρομερά πράγματα. Για παράδειγμα, για τις κατακόμβες στο κέντρο της Μόσχας και για τα άστεγα παιδιά που στριμώχνονται εκεί. Είναι δυνατόν αυτό στην εποχή μας;
Θεατής (αγκαλιάζει την κυρία). Αγαπητέ, όλα είναι δυνατά στις μέρες μας, αλλά καλύτερα να τα παρακολουθείς όλα μέχρι το τέλος και να μην κρίνεις την εντύπωση της πρώτης πράξης.
D a m a Και όμως, οι κατακόμβες στο κέντρο της Μόσχας, ακόμη και με παιδιά, άστεγους και ποιητές που διαβάζουν τα λαμπρά ποιήματά τους υπό το φως των κεριών - αυτό μπορεί να γεννηθεί μόνο σε ένα λαμπρό κεφάλι! (Ονειρεμένο.) Πόσο θα ήθελα να γνωρίσω τον συγγραφέα του έργου!
3 r και t e l. Δεν σας συμβουλεύω να το κάνετε αυτό! Είναι όλοι διεστραμμένοι, άρα γράφουν για ανώμαλα πράγματα!

Αναχώρηση.
F a n faron and R ezo n e r.

Φ α ν φ α ρ ο ν. Η πρώτη πράξη τελείωσε, κι εγώ είμαι ήδη θυμωμένος σαν εκατό διάβολοι! Ο συγγραφέας μιλάει για τη γέννηση του κόμματος, βάζοντας τόση χολή στο στόμα του, και εφευρίσκοντας τέτοια γελοία ονόματα, σαν να τους περιφρονεί όλους σαν τα τελευταία γουρούνια!
R ezo ner. Πολιτική - αυτό είναι το τελευταίο αηδιαστικό. δεν είναι περίεργο που την περιφρονεί!
Φ α ν φ α ρ ο ν. Αλλά αποκαλεί τους πάντες noob!
R ezo n e r. Λοιπόν, νομίζω ότι αυτό είναι υπερβολή, και τίποτα περισσότερο!
Φ α ν φ α ρ ο ν. Τι είδους υπερβολή υπάρχει, αν ο καθένας δεν είναι πολύ τεμπέλης για να εγγραφεί στο πάρτι των noobs του! Φαίνεται ότι είμαστε όλοι ανόητοι!
R ezo n e r. Αν εξετάσετε το θέμα αρκετά βαθιά, τότε αυτό δεν είναι δύσκολο να το φανταστείτε!
Φ α ν φ α ρ ο ν. Να τι, ας πάμε γρήγορα στο θέατρο και ας περιμένουμε να τελειώσει το έργο, ειδικά που έχουν ήδη χτυπήσει δύο καμπάνες.
R ezo n e r. Είναι λογικό.

Πηγαίνουν στο θέατρο.
Η περιοχή στην είσοδο γίνεται γρήγορα άδεια.
Το τρίτο κουδούνι χτυπάει.

ΣΚΗΝΗ ΔΕΥΤΕΡΗ

Το πλήθος των θεατών, ενθουσιασμένο ακόμη περισσότερο από πριν.
C i n o v n i k s κόρη.

Γ και ν περίπου στο ν και κ. Ανήκουστο, εξωφρενικό και γενικά έκκληση για επανάσταση! Αν μάθουν στη δουλειά ότι ήμουν σε αυτή την πρεμιέρα, θα με απολύσουν αμέσως.
Κόρη. Λοιπόν, μπαμπά, υπάρχουν χειρότερα πράγματα από αυτό. Μερικές φορές, μπαμπά, είναι τόσο ερωτικό που πέφτει το σαγόνι σου κοιτώντας όλα αυτά!
H και n περίπου στα ν και κ. Ας είναι η γυμνή αλήθεια καλύτερη από την αλήθεια της ζωής! Γιατί η αλήθεια της ζωής πρέπει να μπει στη φυλακή!

Αναχώρηση.
Πολύ μεγάλο chi n o v n n i d a m a .

Μεγάλος αξιωματούχος. Πλήρωσα χίλια δολάρια για εισιτήρια (και για το καθένα!) στην πρώτη σειρά, και τι βλέπουμε; Ο συγγραφέας, σαν χειρούργος, τεμαχίζει το σώμα της πολιτικής μας, και εξάγει από εκεί τέτοια τρομερά πράγματα που ούτε η γλώσσα δεν τολμάει να τα ονοματίσει δυνατά! Καλεί τους ολιγάρχες να δώσουν λεφτά στον λαό, και να μην στείλουν δώρο λαγωνικά κουτάβια στον πρόεδρο, δηλαδή ζητώ συγγνώμη, καθαρόαιμα πουλάρια. Τα ανώτατα κομματικά στελέχη τους αποκαλεί ένστολους και τους κατώτερους - νουβάδες στη ζωή, δηλώνει εντελώς διεφθαρμένο τον Τύπο, ανύπαρκτη την κοινή γνώμη και κοροϊδεύει το κοινό σαν απρεπές κορίτσι!
DAMMA (με γέλια). Αποκαλεί το κοινό σας επίσης ανύπαρκτο, και λέει ότι γνωρίζει για δημόσια λουτρά, δημόσια πλυντήρια και δημόσιες δεξιώσεις και δημόσιες τουαλέτες, αλλά δεν ξέρει τι είναι το κοινό!
Μεγάλο. Αυτό είναι, λέω ότι αυτό είναι πρωτάκουστο σε σημείο αναίδειας και μάλιστα σε κάποιο είδος δημόσιας τρομοκρατίας! Δεν μπορώ να φανταστώ τι θα πω αύριο σε μια κυβερνητική συνεδρίαση;
D a m a Πες ότι έχεις πάει σε δημόσια λουτρά.
Μεγάλο. Σωστά, τα λουτρά είναι καλύτερα από τέτοια ελευθερία δημόσιας έκφρασης!

Αναχώρηση.
D v e d a m s.

F e r v a i d a m a. Προσέξατε τι καπέλα φορούσαν εκείνες οι δύο πόρνες που έπαιζαν γυναίκες στο έργο; Η γραμματέας και η γυναίκα του ολιγάρχη; Δεν είναι ξεκάθαρο από πού τα πήραν: είτε τα έβγαλαν από το σεντούκι του θεάτρου, είτε πήραν εξιτήριο από το Παρίσι με ειδική πτήση;!
Τη δεύτερη φορά, κυρία. Όταν ένα εισιτήριο κοστίζει κατά μέσο όρο πεντακόσια δολάρια, δεν έχει σημασία αν είναι Παρίσι ή σεντούκι θεάτρου!

D v a s t u d e n t a.

ΠΡΩΤΟΣ ΜΑΘΗΤΗΣ: Έχετε παρατηρήσει ότι ο συγγραφέας του έργου μιλά για αυτό που όλοι ήδη γνωρίζουν, αλλά αυτό, ωστόσο, παράγει το αποτέλεσμα μιας εκρήξεως βόμβας;!
Ο δεύτερος μαθητής. Το γεγονός είναι ότι κάποιος είναι πάντα ο πρώτος που λέει δυνατά αυτό που όλοι βλέπουν τόσο καιρό. Η αλήθεια, ειπωμένη δυνατά, γίνεται δυναμίτης που τινάζει στον αέρα το κοινό.
Πρώτα. Παρεμπιπτόντως, για το κοινό. Ποιος ορισμός αυτού του φαινομένου σας αρέσει περισσότερο: αυτός που συγκρίνει το κοινό με κοινωνικά βάρη ή με δημόσιες τουαλέτες;
Δεύτερος. Μου αρέσουν περισσότερο οι δημόσιες τουαλέτες, είναι πιο κοντά στην αλήθεια!

Dvaaktera που βγήκε να καπνίσει.

F πρώτος a c t e r. Βλέπεις πόσο ενθουσιασμένοι είναι όλοι; Αυτή είναι η δύναμη της υποκριτικής!
Δεύτερη πράξη t e r. Δεν είναι αυτή η δύναμή μας, αλλά ο συγγραφέας του έργου. Ωστόσο, δεν είναι ακόμη σαφές εάν αυτό είναι μια αποτυχία για αυτόν ή μια επιτυχία. Προσέξατε πώς περπατούσε στα παρασκήνια, τώρα κοκκινίζοντας, μετά χλωμός, και σφιγμένος εναλλάξ στο στομάχι του και μετά στην καρδιά του;
Πρώτα. Ναι, υπήρξαν περιπτώσεις που οι δημιουργοί του έργου πέθαναν κατά τη διάρκεια της παράστασης, μη αντέχοντας ούτε το βάρος της φήμης ούτε την πίκρα της ήττας.
Δεύτερος. Θα μείνετε για το συμπόσιο μετά την παράσταση απόψε;
Πρώτα. Αλλά πως! ένα συμπόσιο είναι ιερό πράγμα, και πάντα σε βάρος του συγγραφέα!
Δεύτερος. Ναι, πρέπει να εκμεταλλευτείς τη στιγμή, αύριο είτε θα φυλακιστεί είτε θα ανέβει σε πρωτοφανείς ουρανούς!
Πρώτα. Αν τον φυλακίσουν θα μας φυλακίσουν και εμάς και το θέατρο είτε θα καεί είτε θα μετατραπεί σε δημόσια καντίνα.
Δεύτερος. Δεν ξέρεις ότι πριν από εκατό χρόνια υπήρχε εδώ κάτι σαν δημόσια καντίνα; Ένα μοντέρνο εστιατόριο που πήγαινε σε όλους και σε όλους, από συγγραφείς και πόρνες μέχρι γκάνγκστερ και μέλη του υπουργικού συμβουλίου;
Πρώτα. Έχουμε την ίδια ευθυγράμμιση στο αμφιθέατρο τώρα!

D v a t e a t r a l n s bugs.

Πρώτο σφάλμα. Κέρδισα πολλά χρήματα σήμερα σε αυτήν την παράσταση! Ο κόσμος ορμάει, σαν να βρίσκεται σε κάτι πρωτόγνωρο, σαν να οδηγεί έναν ελέφαντα στο κέντρο της Μόσχας!
Το δεύτερο bug: Ναι, έκανα και μια μικρή περιουσία πουλώντας εισιτήρια! Αν υπήρχαν περισσότεροι τέτοιοι συγγραφείς και τέτοια έργα, τότε θα είχαμε ανοίξει είτε θέατρο είτε οίκο ανοχής.
Πρώτα. Για μένα, αυτό είναι καλύτερο από έναν οίκο ανοχής, υπάρχει ένα γεμάτο σπίτι κάθε μέρα και το θέατρο είναι μια απρόβλεπτη και σκοτεινή επιχείρηση. Σήμερα είναι, και αύριο ολοταχώς σταλμένος στη Σιβηρία.
Δεύτερος. Τι Σιβηρία, ζούμε σε δημοκρατία!
Πρώτα. Άκου, συνάδελφε, καλά, τουλάχιστον σε μένα, τον συνεργάτη σου, μην κρεμάς κράνμπερι στα αυτιά σου! Ας ευχαριστήσουμε καλύτερα τον συγγραφέα, και ας του στείλουμε χρήματα σε φάκελο!
Δεύτερος. Αλλά σε καμία περίπτωση δεν πρέπει να το κάνετε αυτό! Ο πλούσιος συγγραφέας θα χάσει όλο τον θυμό του, θα γίνει αμέσως τεμπέλης και δεν θα μπορεί να γράψει. Και μετά από αυτό, τα κέρδη μας θα πέσουν.
Πρώτα. Ναι, έχεις δίκιο συνάδελφε, ας δώσουμε μερικά από τα λεφτά σε αυτά τα παιδιά του δρόμου για τα οποία μιλάει στην παράσταση. Αυτά που στριμώχνονται στις κατακόμβες της Μόσχας, σε σοφίτες και υπόγεια.
Δεύτερος. Και αυτό δεν πρέπει να γίνει: τα άστεγα παιδιά απλώς εμπνέουν την ακονισμένη συνείδηση ​​του συγγραφέα, αναγκάζοντάς τον να γράψει λαμπρά έργα. Τα παιδιά θα εξαφανιστούν, ο συγγραφέας θα εξαφανιστεί και μαζί τα μέτρια κέρδη μας!
Πρώτα. Λοιπόν, ας δώσουμε λεφτά σε αυτόν τον καταναλωτικό ποιητή, τον κεντρικό ήρωα της κωμωδίας του, που στριμώχνεται υπόγεια με άστεγους, άστεγα παιδιά και αρουραίους. Ας δώσουμε μερικά από τα χρήματα για την έκδοση του ποιητικού του βιβλίου!
Δεύτερος. Είσαι εκτός εαυτού συνάδελφε;! Ο ποιητής που ζει κάτω από τη φτώχεια, ο πρωταγωνιστής της σημερινής παράστασης, που ονειρεύεται να εκδώσει το δικό του βιβλίο με ποιήματα, δεν είναι παρά ο ίδιος ο συγγραφέας του έργου. Αυτό είναι το alter ego του, η εσωτερική του ύπαρξη. Βγάζοντας τον ποιητή από το μπουντρούμι, βγάζουμε και τον συγγραφέα από το μπουντρούμι και μετά σίγουρα δεν θα γράψει τίποτα άλλο. Σε καμία περίπτωση δεν πρέπει να δίνεις χρήματα σε έναν ποιητή!
Πρώτα. Αλλά τότε ποιος μπορεί να δώσει;
Δεύτερος. Και εκείνοι οι αστυνομικοί που μας επιτρέπουν να εργαζόμαστε στην είσοδο του θεάτρου - αυτό πρέπει να τους δοθεί. Χωρίς αξιωματικούς επιβολής του νόμου, δελεασμένους και προικισμένους εγκαίρως, καμία εργασία σε αυτή τη χώρα δεν είναι δυνατή!
Πρώτα. Θεέ μου, τι χώρα, τι φύλακες!
Δεύτερος. Και εσύ συνάδελφε θέλεις κάτι άλλο;
Πρώτα. Ο Θεός φυλάξοι, όλα μου ταιριάζουν, μόνο τα παιδιά και οι ποιητές λυπούνται την κόλαση!

Δ σε και σε r και t και σε και.

ΠΡΩΤΗ ΚΡΙΤΙΚΗ: Και πάλι ένα έργο για το underground, και αυτή τη φορά ο πρωταγωνιστής είναι ένας ποιητής που έχει προσβληθεί από φυματίωση.
Δεύτερος κριτικός. Καλή κίνηση, πρέπει να πω!
Πρώτα. Ναι, έχεις δίκιο, αν και έχει ήδη συμβεί. Όχι για τον ποιητή και τη φυματίωση, αλλά κάτι τέτοιο, και τον Γκόγκολ, και τον Γκόρκι, και άλλους.
Δεύτερος. Σε αυτή τη χώρα, γενικά, όλα επαναλαμβάνονται: το underground, και η φυματίωση και η ποίηση υπόγεια.
Πρώτα. Τι θα γράψετε για αύριο;
Δεύτερος. Και δεν θα γράψω καθόλου για αυτή την παράσταση.
Πρώτα. Γιατί;
Δεύτερος. Για διάφορους λόγους. Βλέπετε, αν έχουμε δημοκρατία στη χώρα μας (και κανείς δεν ξέρει με βεβαιότητα), τότε η αξία της παράστασης δεν είναι μεγάλη, γιατί μπορείς να κατακρίνεις τη διαφθορά και την κακία των ηθών σε κάθε γωνιά. Έτσι, η αξία της κριτικής μου για αυτήν την παράσταση δεν είναι μεγάλη. Αν δεν υπάρχει δημοκρατία στη χώρα μας, τότε η σημερινή παραγωγή είναι ένα χαστούκι στο πρόσωπο του κυβερνώντος καθεστώτος και θα πρέπει να ξεχαστεί γενικά. Για το καλό σου, να κοιμάσαι ήσυχος, και να μην τρέμεις το βράδυ από κάθε θρόισμα.
Πρώτα. Θεέ μου, τι φτάσαμε σε αυτή τη χώρα!
Δεύτερος. Δεν το φτάσαμε, μας έφτασε. Ωστόσο, όλα μπορεί να είναι ακριβώς το αντίθετο, και αυτός που θα γράψει πρώτος μια ενθουσιώδη κριτική για αυτήν την παράσταση θα ανακηρυχθεί ο μεγαλύτερος κριτικός της εποχής μας!
Πρώτα. Ή εστάλη στη Σιβηρία με τον συγγραφέα.
Δεύτερος. Συγνώμη, συνάδελφε, ποιος στέλνεται στη Σιβηρία αυτές τις μέρες; Δεν έχετε διαβάσει Σαίξπηρ με τον Πολώνιο του και την δύσμοιρη Οφηλία;
Πρώτα. Ναι, ο Πολώνιος και η Οφηλία είναι σημάδια της εποχής μας. Πάμε όμως γρήγορα, αλλιώς δεν θα είμαστε στην ώρα μας για την τρίτη πράξη!

Φεύγουν βιαστικά και μετά από αυτούς διαλύεται το πλήθος των θεατών.
Οι πόρτες του θεάτρου είναι κλειστές.
Το τρίτο κουδούνι χτυπάει.

ΣΚΗΝΗ ΤΡΙΤΗ

Μετά την τρίτη πράξη.
Το τέλος της παράστασης.
Οι θεατές βγαίνουν έξω, αλλά ενθουσιασμένοι από το θέαμα που έχουν δει, δεν διαλύονται, αλλά γεμίζουν τον χώρο κοντά στο θέατρο.
T r o e d e v u s h e k in g l u b o m.

Πρώτο κορίτσι. Τι κρίμα που έχει ήδη πέσει η νύχτα και στο φως του φεγγαριού το μπλε μου φόρεμα δεν λάμπει όπως στον ήλιο. Έχετε προσέξει πώς όλοι στο θέατρο δεν έκαναν τίποτα άλλο από το να με κοιτούν πίσω;
Το δεύτερο κορίτσι. Και μου φάνηκε ότι όλοι κοιτούσαν απλώς το μπλε μου φόρεμα.
Τρίτο κορίτσι. Είστε και οι δύο ανόητοι, όλοι με κοιτούσαν επίμονα, και κανείς δεν κοιτούσε τη σκηνή.
P e r v a i. Εδώ είναι αόρατο! Δεν κοίταξα καν στη σκηνή!
T o r a i. Και εγώ.
T e r e t i. Υπήρχε καθόλου σκηνή στο θέατρο;
Πρώτα (συνοψίζοντας). Σε κάθε περίπτωση, αν υπήρχε, τα μπλε φορέματά μας, αναμφίβολα, επισκίασαν όλα όσα φανταζόμασταν εκεί!

Ένα λιοντάρι του κόσμου και μαζί της ένα κοπάδι θαυμαστών.

S ve t s k a i l v και c a. Προσέξατε πώς όλοι κοιτούσαν το ντεκολτέ μου; Και αυτό παρά το γεγονός ότι δεν έβαλα τα μπριτζάκια μου, άφησα όλα τα μπριτζάκια στο χρηματοκιβώτιο για να μην τα κλέψει, Θεός φυλάξοι, κάποιος. Κλέβουν, καθάρματα, κλέβουν άθελα, τι έχουμε εδώ στη Ρωσία, τι είναι στις Κάννες, τι είναι στη Νίκαια, τι είναι στα πάρτι στη Νέα Υόρκη. Και εγώ, κορίτσια, δεν μπορώ να δώσω τα μπρικλάκια μου αριστερά και δεξιά δωρεάν, δίνω ήδη τον εαυτό μου τόσο γενναιόδωρα που όλοι δεν έχουν αρκετή δύναμη να δώσουν. Ξέρεις ότι αγαπώ τόσο πολύ που, σύμφωνα με ορισμένους εχθρούς ή καλοθελητές, αντικαθιστώ πολλούς οίκους ανοχής ταυτόχρονα. Με απελευθερώνουν ειδικά σε hot spots, όπως η Τσετσενία, όπου χορεύω γυμνός σε τραπέζια καλυμμένα με ανατολίτικα πιάτα, και εκατοντάδες γενειοφόροι και οπλισμένοι άντρες που στέκονται τριγύρω απλά τρελαίνονται, και μετά πυροβολούν ακούραστα μέχρι το πρωί, μετά τρέχουν, τρελαίνονται, στα βουνά, και περιπλανηθείτε εκεί μόνοι όλη μέρα, γίνοντας εύκολη λεία για αρπακτικά ζώα και Μουτζαχεντίν. Εγώ, κορίτσια, είμαι το κέντρο του σύγχρονου κόσμου, χτισμένο πάνω στο χάος και την ακολασία, και δεν ήταν μάταιο που το τρέχον έργο μιλούσε και για μένα. γιατί, κορίτσια, είναι η ακολασία που κυβερνά τον σύγχρονο κόσμο, και δεν είναι απαραίτητο να φοράτε μπριτζάκια στο λαιμό σας, αλλά μπορείτε απλά να έρθετε στο θέατρο και κανείς δεν θα κοιτά πια τη σκηνή και όλοι θα σας κοιτάζουν επίμονα , ξεχύνοντας σαν τη σκύλα του Yesenin, σάλιο και χυμό, και γεμίζοντας τον θεατρικό αέρα με μια πυκνή δυσωδία αιώνιας ξεφτίλας και λαγνείας. (Ξαφνικά ουρλιάζει.) Ωραία, ζήτω η ακολασία ως νέα εθνική ιδέα, και να πάτε όλοι στο διάολο με την αναζήτηση της αλήθειας, της καλοσύνης και της ομορφιάς!

Βγάζει τα ρούχα της και παραμένει εντελώς γυμνή. Το ίδιο κάνουν και οι θαυμαστές γύρω της.

F o k l o n n i tsy. Ουάου! Ναί! ναι! χο χο! Hee hee! Ουάου! μη πας! Αχαχα! να-κα-εδώ! ελα! αστείο! όλοι μας νοιαζόμαστε! ούρα, ούρα, είμαστε τυμπανιστές!

Π α ου ζ α.

Δημοσιογράφος αρχής Φαίνεται ότι ήμουν ένας από τους ήρωες της τελειωμένης παράστασης. Ίσως η δύναμη των μεγάλων παραγωγών να έγκειται στο γεγονός ότι οι ήρωές τους φεύγουν από τη σκηνή στο τέλος της παράστασης και ανακατεύονται με το πλήθος, ζώντας πλέον ανάμεσα σε ανθρώπους, αποκτώντας σάρκα και οστά, αποκτώντας νέα ζωή με τη δύναμη της φαντασίας του συγγραφέα. Είναι απαραίτητο να γράψετε ένα σημείωμα για αυτό και να το μεταφέρετε στον αρχισυντάκτη αύριο. Ωστόσο, στην εφημερίδα μας μπορείτε να εκτυπώσετε μόνο για τα σωστά πράγματα και είναι καλύτερα να μην τραυλίζετε για όσα δεν έχει δει κανείς ακόμα, για να μην μπείτε σε μπελάδες.

Π α ου ζ α.

τηλεόραση Τι έλεγε το έργο για την εθνική ιδέα; Υπάρχει κάποια εθνική ιδέα τώρα; Το έργο μίλησε για τους noobs που είναι ενωμένοι στο κόμμα των απόκληρων noobies, και υποτίθεται ότι έχουμε την πλειοψηφία τέτοιων noobs. κάποιου είδους διαστροφή, αλλά μήπως ο κόσμος γύρω μας είναι τόσο διεστραμμένος που η εθνική ιδέα πρέπει να διαστρεβλωθεί στα άκρα; Όταν όλοι πήγαιναν για την πίστη, την πατρίδα και τον βασιλιά, μετά για την ελευθερία και την παγκόσμια αδελφότητα, μετά για την απελευθέρωση από την εισβολή σκληρών εχθρών και για την οικοδόμηση ενός φωτεινού μέλλοντος, τώρα δεν έχουν απομείνει λαμπρές ιδέες. Τώρα είναι η ώρα του σκότους και των σκοτεινών ιδεών. ο χρόνος των πρόωρων και των πρόωρων μωρών· Και είναι ακριβώς γύρω από κάθε είδους noobs που οι άνθρωποι μπορούν να συσπειρωθούν για να περιμένουν τις ταραγμένες στιγμές... Κάποια ανοησία, αλλά πόσο παρόμοια με την αλήθεια! Μπορώ όμως να μιλήσω για αυτό από την οθόνη της τηλεόρασης;

D v a b o m f a.

F r y b o m f. Καλή διασκέδαση! Προσέξατε ότι ήμασταν ντυμένοι πιο αξιοπρεπώς από όλους;
T o r o y b o m f. Αυτό δεν προκαλεί έκπληξη, γιατί εσείς και εγώ ντυνόμαστε σε σκουπιδότοπους και οι σκουπιδότοποι της Μόσχας είναι οι πιο πλούσιοι σκουπιδότοποι στον κόσμο!

Π α ου ζ α.

Ποίηση από το underground. Λοιπόν, είμαι ο πρωταγωνιστής του έργου που μόλις προβλήθηκε, που ανακατεύτηκε ήρεμα με το πλήθος, και τώρα ζει τη ζωή του, καθόλου έκπληκτος από αυτό. Έζησα υπόγεια στις αρχαίες κατακόμβες που είχαν τοποθετηθεί κοντά στη Μόσχα από τους ακόμα τρελούς και τρομερούς τσάρους, διάβαζα τα ποιήματά μου σε άστεγους και αρουραίους, που με άκουγαν με την ίδια γοητεία, αφήνοντας όλα τα άλλα για λίγο. Βγήκα στην επιφάνεια, έπαψα να είμαι υπόγειος ήρωας, έβγαλα από εκεί, από την κόλαση, μια γεμάτη μαξιλαροθήκη γεμάτη με τα ποιήματά μου, υπέφερα στη μοναξιά, και δεν ξέρω τώρα πώς θα τα δεχτούν οι άνθρωποι που ζουν από πάνω. ποιήματα. Υπάρχει πάρα πολύ μεγάλη διαφορά ανάμεσα σε αυτούς που ζουν από πάνω και σε αυτούς που ζουν από κάτω. Πολύ μεγάλο χάσμα μεταξύ φτωχών και πλουσίων. Ενώ καθόμουν κάτω, ο κόσμος άλλαξε και μπορεί κάλλιστα να αποδειχτεί ότι έγινα περιττός για αυτόν τον κόσμο. Λοιπόν, μπορώ πάντα να κατεβαίνω ξανά στο μπουντρούμι μου ή να περιφέρομαι στη Ρωσία, πετώντας πίσω από την πλάτη μου τη μαξιλαροθήκη μου με ποιήματα. γιατί έχει ήδη συμβεί μια φορά, και θα επαναλάβω μόνο το μονοπάτι άλλων που έχουν περάσει τον ίδιο δρόμο πριν από μένα.

P r o s t a n t e m e r i o n .

Πρώτα. Πόσο εξωφρενικό! Το έργο υποστηρίζει ότι δεν έχουν μείνει καθόλου τουαλέτες στη Μόσχα! ότι όλα είναι εδώ: κομψά εστιατόρια, και καζίνο, και υπόγεια γκαράζ, και σιντριβάνια, και καθώς δεν υπήρχαν τουαλέτες πριν, δεν υπάρχουν τώρα, και ότι μπερδεμένοι πολίτες και επισκέπτες της πρωτεύουσας πρέπει να πάνε στις πόρτες για να ανακουφίσουν τις ανάγκες τους, σαν να ήταν μικρά και μεγάλα!
Δεύτερος. Και τι λέξη είναι αυτή: «τουαλέτες»! Δεν θα μπορούσες να πεις «τουαλέτες»; Γιατί να ξεχωρίζουμε έτσι τον πλούτο της ρωσικής μας γλώσσας;
Πρώτα. Το πιο εξωφρενικό όμως είναι ο ισχυρισμός για προσωπικές χρυσές τουαλέτες, που φέρεται να είναι εγκατεστημένες στις θωρακισμένες λιμουζίνες αξιωματούχων αυτής της πόλης, που για αυτόν ακριβώς τον λόγο αδιαφορούν για τις τουαλέτες!
Δεύτερος. Εσύ κι εγώ συμφωνήσαμε να μην χρησιμοποιούμε τη λέξη «τουαλέτες»!
Πρώτα. Αλλά πώς μπορεί κανείς να μην χρησιμοποιήσει αυτή την καταραμένη λέξη, πώς να μην μιλήσει για αυτές τις τουαλέτες, αν αύριο σε μια συνεδρίαση του γραφείου του δημάρχου με ρωτήσουν πού πήγαν οι τουαλέτες στη Μόσχα και απαντώ ότι αντί για αυτές φτιάξαμε εκατό σιντριβάνια πρώτης κατηγορίας;!
Δεύτερος. Ας πούμε ότι οι Μοσχοβίτες και οι επισκέπτες της πρωτεύουσας που θαυμάζουν τα σιντριβάνια ξεχνούν να ανακουφιστούν από διάφορα είδη και ότι η ανάγκη για τουαλέτες σύντομα θα εξαφανιστεί εντελώς, χρειάζεται μόνο να χτιστούν περισσότερα σιντριβάνια!
Πρώτα. Ευχαριστώ για τη σκέψη και θα το πω σε συνάντηση στο γραφείο του δημάρχου.

Βουλευτές της Κρατικής Δούμας.

Πρώτα. Και ότι κοροϊδεύει πάντα τους βουλευτές; Λίγο - φταίνε οι βουλευτές, υποτίθεται ότι δεν ψήφισαν τέτοιο νομοσχέδιο, είναι συμπαγείς λακέδες και θα υπογράψουν ό,τι τους σερβίρεται ... Υπογράφετε ό,τι σας σερβίρεται;
Δεύτερος. Δεν υπογράφω απολύτως τίποτα, έχω μια ειδική σφραγίδα που μιμείται την υπογραφή μου και την εφαρμόζω στα χαρτιά.
Πρώτα. Βλέπεις, και δεν υπογράφω τίποτα, γιατί έχω ακριβώς την ίδια σφραγίδα. αλλά λένε: οι βουλευτές είναι διεφθαρμένοι, και υπογράφουν ό,τι υποβάλλεται! ντρέπεσαι να το λες!
Δεύτερος. Ένα τέτοιο έργο πρέπει να απαγορευτεί. και το καλύτερο είναι να πυροβολήσεις και τον συγγραφέα και τον σκηνοθέτη, για να είναι ασέβεια προς τους άλλους!
Πρώτα. Τι πυροβολισμοί; Ακόμα μην ξεχνάτε ότι έχουμε δημοκρατία!
Δεύτερος. Στη δημοκρατία, δεν πυροβολούν λιγότερο από την τυραννία!
Πρώτα. Τότε θα πρέπει να εισαχθεί νομοσχέδιο για την απαγόρευση τέτοιων θεατρικών παραστάσεων γιατί προσβάλλουν τη δημόσια ηθική.
Δεύτερος. Θα υπογράψετε ένα τέτοιο νομοσχέδιο;
Πρώτα. Όχι, σου είπα ότι δεν υπογράφω τίποτα, αλλά βάζω σφραγίδα.
Δεύτερος. Λοιπόν, δεν θα υπογράψω. Ας πουν μετά ότι είμαστε όλοι συντηρητικοί και ότι στραγγαλίζουμε την ελευθερία!

Κάποιος, στο δρόμο από το N izhnego.

N e c t o. Είμαι εδώ κατά τύχη, περνώντας από τη Νίζνι. Ήθελα, ξέρετε, να πάω στη Γκαλερί Τρετιακόφ και να συμμετάσχω στους υψηλούς, αλλά έφτασα σε αυτήν την παράσταση, όπου, για να είμαι ειλικρινής, δεν κατάλαβα ούτε ένα μπελμές! Δεν ξέρετε πού σερβίρονται σύνθετα δείπνα εδώ, θέλετε πολύ να φάτε πριν το τρένο, όλα ρουφήχτηκαν στο στομάχι σας! και δεν έχω λεφτά για χαβιάρι και σάντουιτς στον μπουφέ. εμείς, με συγχωρείτε, στο Νίζνι Νόβγκοροντ δεν επιδεικνυόμαστε τόσο πολύ όσο εδώ στη Μόσχα, όλα είναι πιο απλά και πιο αξιοπρεπή εδώ. Παρεμπιπτόντως, ξέρεις γιατί με άφησαν να μπω δωρεάν, στο Νίζνι Νόβγκοροντ θα με γδέρνουν τρεις φορές για τέτοια παράσταση;!

Δύο νέοι, εξαιρετικά ευδιάθετοι.

Πρώτα. Ουάου, αυτό δεν έχει συμβεί εδώ και πολύ καιρό! Το πνεύμα του Πούσκιν και του Γκόγκολ αιωρούνταν πάνω από τη σκηνή σήμερα και μόνο αυτοί έλειπαν να ολοκληρώσουν με αξιοπρέπεια αυτή τη βραδιά!
Δεύτερος (φωνάζει). Καλώ τον Πούσκιν! Καλώ τον Γκόγκολ!
Πρώτα. Τι είσαι ανόητη που ουρλιάζεις και ξαφνικά φαίνονται πραγματικά!

Ελαφρύ τίναγμα του αέρα. Εμφανίζονται D y x και A.S. P u sh k και n a και N.V. G o g o l i.

D u x P u sh k και n a. Τηλεφώνησε ο Πούσκιν; (Κοιτάζει τριγύρω με περιέργεια.) Μπα, τι καταδίκη, όλα είναι όπως τον παλιό καλό καιρό! Τίποτα, κύριοι, οι αλλαγές στον κόσμο, και μόνο λαμπρά ποιήματα και λαμπρά έργα διέπουν τη δομή αυτού του σύμπαντος!
D u x G o g o l i. Τηλεφώνησες στον Γκόγκολ; (Κοιτάζει γύρω του προσεκτικά.) Μπα, εσύ δεν είσαι, αδερφέ Πούσκιν;!
P u w k i n. Μπα, δεν είσαι εσύ, αδερφέ Γκόγκολ!
G o g o l. Αλλά ποιος άλλος να είμαι, αν όχι εγώ; με φώναξαν έξω από το σκοτάδι, από τον κάτω κόσμο του Άδη, ή πού βρίσκομαι τώρα, αλλά γιατί με κάλεσαν, δεν θα μάθω ποτέ! Εδώ και χωρίς εσένα και εμένα, αδελφέ Πούσκιν, υπάρχουν συγγραφείς που έχουν κάτι να πουν στον απλό κόσμο. που έχουν κάτι να πουν σε αυτόν τον καταφρονεμένο λαό, τον οποίο εμείς, φίλε Πούσκιν, κοροϊδεύαμε πάντα, τον οποίο περιφρονούμε ειλικρινά και από τον οποίο πάντα βασιζόμασταν, σαν μαθητής από αυστηρό δάσκαλο μαθηματικών!
P u w k i n. Ναι, φίλε Γκόγκολ, η αλήθεια σου, τα plebs είναι γελοία και αξιολύπητα, είτε είναι σημαντικός αξιωματούχος, θεατράνθρωπος, κοινωνικός, βουλευτής ή αγράμματος επαρχιώτης. τα plebs είναι πάντα χαμηλά και ταυτόχρονα ψηλά, γιατί εκτός από εμάς, τους εκλεκτούς, και αυτό το αξιοκαταφρόνητο plebs, δεν υπάρχει τίποτα στον κόσμο. Και όσο για τον συγγραφέα του έργου, δεν έχουμε τίποτα να κάνουμε εδώ. Όχι ότι μας ξεπέρασε, γιατί, όπως ξέρετε, είναι γενικά αδύνατο να μας ξεπεράσει. αλλά μόλις ήρθε την κατάλληλη στιγμή και έφερε το σωστό παιχνίδι, οπότε ας του ευχηθούμε ό,τι καλύτερο και ας επιστρέψουμε από όπου ήρθαμε.
G o g o l. Ναι, η ευημερία και η καλή τύχη στον κωμικό ανά πάσα στιγμή δεν έβλαπτε να ευχηθώ. Σου εύχομαι, νέο συγγραφέα, ευτυχία και ευημερία, να διαρκέσουν οι μέρες σου στη γη, και να μην πεθάνεις από ευτυχία στη θέα του πρώτου, καθώς και του δεύτερου, του τρίτου και του εκατοστού καλή τύχη, αλλά υπομονετικά φτάσεις στο τέλος, κουβαλώντας τον αιώνιο σταυρό της απόρριψης στην πλάτη και τη δόξα!
P u w k i n. Και σου εύχομαι το ίδιο, νυν κωμικός! Να είστε χαρούμενοι και επικοινωνήστε μαζί μας όποτε το χρειάζεστε!

Ω β α εξαφανιστεί.
Το πλήθος διαλύεται.
Εμφανίζεται ο συγγραφέας.

Συγγραφέας. Θεέ μου, θεατής, θεατής, θεατής! Ω σύγχρονος θεατής! Ωστόσο, ο θεατής είναι ο ίδιος σε όλες τις εποχές, και ο σύγχρονος θεατής δεν διαφέρει από τον θεατή της εποχής του Νέρωνα και του Σενέκα, και ο ίδιος ο Νέρων δεν διαφέρει από τους σημερινούς αυτοκράτορες και αυτοκράτορες διαφόρων ειδών και τύπων. Όλα αλλάζουν, και όλα παραμένουν αμετάβλητα, μόνο το σκηνικό αλλάζει χρώμα και μοτίβο, και τα καπέλα στα κεφάλια των ηθοποιών είναι μερικές φορές πασπαλισμένα με μύγες και στη συνέχεια επενδυμένα με λευκό ή μαύρο πέπλο στα πλάγια. Και όλα τα άλλα παραμένουν αναλλοίωτα ανά πάσα στιγμή. Ανά πάσα στιγμή, τα πάθη βράζουν στη σκηνή, ο συγγραφέας επιδιώκει να γελοιοποιήσει τον Καίσαρα, και ο Καίσαρας του στέλνει μια χούφτα χρυσά δηνάρια ως δώρο και μετά τον διατάζει είτε να ανοίξει τις φλέβες του είτε να τον στραγγαλίσουν κρυφά σε κάποιο στενό. . Τίποτα δεν αλλάζει, τίποτα! Ανά πάσα στιγμή, τα δημόσια γήπεδα, τα δημόσια λουτρά και οι δημόσιες τουαλέτες ήταν συνώνυμα με ένα ανύπαρκτο κοινό, το οποίο είτε ανεβαίνει σε πρωτοφανές ύψος, είτε ποδοπατείται στη λάσπη, ποτίζεται με τα δάκρυα ενός ευκολόπιστου θεατή και στη συνέχεια κομματιάζεται από σύντροφοι μονομάχοι και τα ούρα των αιώνιων πλεύσης, ο μόνος σας κριτής, συγγραφέας, ταπεινή κωμωδία! Αυτός, αυτό το πλεονέκτημα, που παίρνει το πρόσχημα του τώρα Καίσαρα, τώρα σημαντικός υπουργός, τώρα κριτικός, τώρα λυσσασμένος κορίτσι, τώρα φασαρία για έναν ανύπαρκτο φανφάρο, τώρα λογικός που κάνει αστεία - αυτός, αυτό το αιώνιο plebs, θα είναι ο αιώνιος κριτής σου, ένας σεμνός κωμωδός! Συνδέεσαι μαζί του με αόρατους δεσμούς, τον μισείς, τον φοβάσαι και ταυτόχρονα τον λατρεύεις, γιατί δεν έχεις κανέναν άλλο. Είσαι μόνος, συγγραφέας μιας κωμωδίας, δεν έχεις οικογένεια, φίλους, προσκολλήσεις, αληθινή αγάπη, γιατί ο έρωτάς σου είναι μια κωμωδία και ένα αστείο γέλιο, πίσω από το οποίο κρύβονται τα πικρά δάκρυα των άγρυπνων νυχτών σου γεμάτες τρελά έμπνευση και τρελές ανόδους, παρακλήσεις σε αθάνατες Μούσες και όχι λιγότερο τρελές πέφτουν στην άβυσσο της δημιουργικής ανικανότητας. Ευχαριστώ λοιπόν τη μοίρα για το γεγονός, κωμικός, ότι έχεις αυτό το αξιολύπητο πλέγμα, το οποίο και ειδωλοποιείς και μισείς, για αυτόν τον αιώνιο θεατή σου, που συνδέεται μαζί σου με μια αιώνια αλυσίδα τύχης και ήττας. Να γελάς μαζί του, να χαίρεσαι και να ρίξεις πικρά δάκρυα, γιατί έτσι είναι η θεατρική σου ζωή και δεν έχεις άλλη ζωή και δεν θα έχεις. Σε χαιρετώ, αιώνια θεατή μου, και μην κρίνεις, αν είναι δυνατόν, πολύ αυστηρά έναν αδύναμο κωμικό, γιατί η έγκρισή σου θα με βοηθήσει να ζήσω μέχρι αύριο το πρωί, και η καταδίκη σου θα με αναγκάσει να ανοίξω τις φλέβες, που όμως έχουν άνοιξε περισσότερες από μία φορές, γιατί πολλές φορές με θαύμασες και με καταδίκασες σε αιώνιο μαρτύριο! (Σηκώνει τα χέρια ψηλά.) Γεια σου, ω ήλιε της νέας μέρας, κι αν σε ξαναδώ, φώτισε μου εκείνα τα μυστηριώδη γράμματα, εκείνες τις σελίδες μιας νέας κωμωδίας, που δεν ακούγεται σε κανέναν, ήδη χτυπάει σαν νεογέννητη γκόμενα. στο εύθραυστο κέλυφος της καρδιάς μου!

Χαμηλώνοντας το κεφάλι μπαίνει στο θέατρο.
Οι πόρτες κλείνουν χτυπώντας.
Ο χώρος μπροστά από το θέατρο είναι άδειος.

Τέλος.

Θεατρικό έργο μιας πράξης

Αυτός.
Αυτή.

Το δωμάτιο, το οποίο μπορεί να ονομαστεί υπό όρους δωμάτιο, - η σύμβαση πηγάζει από τον φωτισμό, καθώς και από τις κουρτίνες και τα διάφορα καλύμματα που καλύπτουν τους τοίχους και καλύπτουν τα έπιπλα: συνηθισμένοι τοίχοι και συνηθισμένα έπιπλα, τα οποία, ωστόσο, βρίσκονται σε κατάσταση κάποιου είδους εκκένωσης, κάποιες προσδοκίες, που προφανώς πηγάζουν από την εσωτερική κατάσταση των χαρακτήρων - Ego και Ee. το παιχνίδι και η θέση των αντικειμένων που τους περιβάλλουν· που, παρεμπιπτόντως, καθώς η κατάσταση της προσδοκίας και η ατμόσφαιρα εκκένωσης υποχωρεί, μπορεί κάλλιστα να πάρει τη μορφή ενός συνηθισμένου καθιστικού κάπου στον τελευταίο όροφο ενός από τους ουρανοξύστες της Μόσχας, που βρίσκεται στην άκρη της πόλης. Αυτή είναι προφανώς πραγματικά η άκρη της Μόσχας: έξω από τα παράθυρα υπάρχουν πολλές λίμνες, δασικές φυτείες, βάλτοι, αλλά όλα αυτά τα τοπία είναι επίσης πνιγμένα και, προφανώς, καλύπτονται με μια κουρτίνα βροχής. μετά από προσεκτική μελέτη - και ολόκληρος ο πίσω τοίχος του δωματίου είναι ένα σκοτεινό και ομιχλώδες τοπίο - μπορείτε να βρείτε μια εντυπωσιακή ομοιότητα με τα τοπία που απεικονίζει ο Λεονάρντο πίσω από τη μυστηριώδη Μόνα Λίζα του: τα ίδια ποτάμια, ρυάκια, άλση, ομίχλες, που δημιουργούν μια αίσθηση της αιωνιότητας και του μυστηρίου της ύπαρξης . Παρεμπιπτόντως, αντί για τοπία πίσω από τα παράθυρα στον πίσω τοίχο, μπορεί να κρεμαστεί μια, χαμογελαστή και μυστηριώδης Μόνα Λίζα. Αν και, από την άλλη, η δράση εξακολουθεί να λαμβάνει χώρα κάτω από τη στέγη ενός από τους παλιούς ουρανοξύστες της Μόσχας, που βρίσκεται κάπου στα περίχωρα της πόλης. Τίποτα πιο συγκεκριμένο δεν μπορεί να ειπωθεί για το δωμάτιο ή για τα τοπία έξω από το παράθυρο.
Βραδινό ή βράδυ. Ξαπλώνει με τα χέρια πίσω από το κεφάλι του, προφανώς περιμένοντας κάτι. Η πόρτα ανοίγει και μπαίνει η Όνα.

ΟΝΑ (βγάζει τα παπούτσια της στην πόρτα, ανήσυχη). Τι παράξενο μέρος: ούτε ένας περαστικός, μόνο φανάρια, και αυτά τα ατελείωτα μονοπάτια στις όχθες των λιμνών και των βάλτων. Άκουσα πάπιες να τρέμουν στο σκοτάδι. Φανταστείτε: ένα συμπαγές τείχος από καλάμια, παπιές, και αυτή τη συνεχή συναυλία βατράχων, από την οποία απλά τρελαίνεσαι. (Ακούει κάτι έξω από τα παράθυρα.) Άκου, άκου, είναι αυτοί πάλι! (Συρίζει το μέτωπό του, προσπαθώντας να καταλάβει κάτι.) Δεν νομίζετε ότι είναι περίεργο που αυτοί οι βάλτοι υπάρχουν σχεδόν στο κέντρο της Μόσχας; Αλήθεια, παράξενο, πραγματικά, κάποιο είδος Μεσαίωνα;!
ON (σηκώνεται από τον καναπέ, λειαίνει τα μαλλιά του με τα χέρια του). Δεν υπάρχει τίποτα περίεργο σε αυτό, η Μόσχα είναι μια τεράστια πόλη, μια σύγχρονη μητρόπολη που εκτείνεται για σχεδόν εκατό χιλιόμετρα και μέσα της μπορείτε να βρείτε ό, τι θέλετε, συμπεριλαμβανομένων λιμνών με πάπιες και βατράχους. Σκεφτείτε μόνο - βατράχια στη λίμνη, η eka είναι αόρατη αυτή τη στιγμή! Παρεμπιπτόντως, στην περιοχή του τηλεοπτικού πύργου Ostankino μπορείτε εύκολα να συναντήσετε έναν ιπτάμενο δίσκο. Η περιοχή του πύργου της τηλεόρασης λέγεται ότι είναι ένα αγαπημένο μέρος συνάντησης για αισθανόμενους εξωγήινους. Απλώς κρέμονται εκεί σε ολόκληρα τσαμπιά, σαν ώριμα δαμάσκηνα σε ένα δέντρο, και για κάποιο λόγο κανείς δεν εκπλήσσεται από αυτό. Όλοι το έχουν συνηθίσει, και απλώς δεν τα βλέπουν κενά, σαν να μην υπάρχουν στη φύση. Είναι σαν να υπάρχει απλά η κανονική ζωή και όλα αυτά τα υπέροχα διαστημόπλοια, οι εξωγήινοι, οι διαστημικές στολές, τα ανθρωποειδή και τα πράσινα ανθρωπάκια δεν υπήρξαν ποτέ καθόλου. Οι άνθρωποι ήταν τόσο ρουφημένοι από τα συνηθισμένα καθημερινά προβλήματα της ζωής τους που απλά δεν τους νοιάζονται όλοι αυτοί οι εξωγήινοι που εφευρέθηκαν από συγγραφείς επιστημονικής φαντασίας, ακόμα κι αν είναι ακόμα πιο περίπλοκοι και εκπληκτικοί από όλα όσα επινόησαν οι αφηγητές και οι ποιητές. Οι βάλτοι με βατράχια είναι πολύ πιο αληθινοί από τους φαρδιούς φωτισμένους δρόμους γεμάτους με πεζούς και αυτοκίνητα. Περπατήστε, λοιπόν, ήρεμα στα μονοπάτια σας, περνώντας από λιμνούλες και βάλτους, ακούστε τον θόρυβο των καλαμιών και το κροτάλισμα των πάπιων και μην σκέφτεστε τίποτα περίεργο. Προσποιηθείτε ότι δεν υπάρχει τίποτα ξένο. εκτός από σένα, εμένα, αυτό το δωμάτιο, και αυτές τις ατελείωτες λιμνούλες και βάλτους έξω από το παράθυρο, όπου ζουν βάτραχοι και πάπιες.
Αυτή. Πιστεύετε πραγματικά ότι αυτό είναι το σωστό;
Αυτός. Ναι, νομίζω ότι θα γίνει!
ΟΝΑ (πάει στο παράθυρο). Πόσο ψηλά είναι εδώ, όχι σαν της θείας, στη φιλόξενη φωλιά μας, γιατί εκεί είναι ο τρίτος όροφος, και εδώ, μάλλον, θα είναι εκατό.
Αυτός. Ξέχνα τη θεία σου, δεν θα μένουμε πια μαζί της.
Αυτή. Και που θα ζήσουμε; Εδώ, σε αυτό το ξενοδοχείο;
Αυτός. Ναι, σε αυτό το ξενοδοχείο, εκατόν έναν ορόφους ψηλότερα από τη θεία σου, στην άνετη φωλιά μας μαζί σου.
Αυτή. Ήταν τόσο καλά στη θεία μου και έπρεπε να υπογράψουμε μαζί σου. Υποσχέθηκες να με παντρευτείς γιατί επρόκειτο να κάνουμε μωρό.
Αυτός. Ναι, το υποσχέθηκα, αλλά, ξέρετε, πρέπει πρώτα να ολοκληρώσω την αναφορά.
Ω να (βγάζει τα χείλη της, προσποιητά). Ω, άσχημο, το έχεις πάντα. Πάντα κάτι γράφεις και γράφεις: τώρα αναφορές, μετά αυτές οι ιστορίες σου για τα αστέρια.
Αυτός. Δεν έχω γράψει ιστορίες για τα αστέρια εδώ και πολύ καιρό, γράφω μυθιστορήματα για τη ζωή και το θάνατο, και επίσης, ίσως, για την αγάπη και το μίσος. πολύ παχύ και πολύ συμπαγές. Γενικά τα τελευταία είκοσι χρόνια έχω γίνει απίστευτα συμπαγής και χοντρή.
Όνα (έκπληκτη). Ναι, προφανώς έχετε πάρει βάρος τις λίγες μέρες που μένουμε σε αυτό το ξενοδοχείο. Και οι τρίχες στο κεφάλι σου φαίνεται να έχουν γίνει πιο λεπτές.
O n (ερεθισμένο). Σας επαναλαμβάνω ότι αυτό δεν είναι ξενοδοχείο και ότι δεν έχουν περάσει καθόλου λίγες μέρες. Απλώς δεν ξέρεις τίποτα, και επομένως είναι καλύτερα να περπατάς στα ατελείωτα μονοπάτια σου με βατράχια και καλάμια και να σκέφτεσαι την αιωνιότητα και τη μοίρα. Καταλαβαίνετε: Πρέπει να ολοκληρώσω επειγόντως την αναφορά, διαφορετικά όλα θα ξεκινήσουν από την αρχή, και πάλι δεν θα φτάσουμε στην ηλίθια θεία σας, στο άνετο δωμάτιό μας στον τρίτο όροφο ενός παλιού πενταόροφου κτιρίου.
Oh na (προσβεβλημένος). Και κανένας από τη θεία μου δεν είναι ανόητος, δεν υπάρχει τίποτα να τη συκοφαντήσεις μάταια! Πες ευχαριστώ που μας έδωσε το δωμάτιό της, και η ίδια με δύο παιδιά στριμώχνεται στο διάδρομο και προσποιείται ότι αυτό δεν τη ντροπιάζει λίγο. (Με σιγουριά, χαϊδεύοντάς τον.) Ξέρεις, συνεχίζει να ελπίζει ότι τελικά θα μου κάνεις μια προσφορά. Μπορεί να μην μαντέψετε, αλλά κι εγώ πάχυνα λίγο. (Χαϊδεύει την κοιλιά του.) Τα κορίτσια, ξέρετε, μερικές φορές παχαίνουν κι αυτά. Δεν είστε ο μόνος που έχει παχύνει και έχει χάσει μέρος των μαλλιών στην κορυφή του κεφαλιού του. Είχα την πολυτέλεια να παχύνω έστω και λίγο! (Περπατάει στο δωμάτιο και χαϊδεύει την ελαφρώς προεξέχουσα κοιλιά του.) Νομίζεις ότι η κοιλιά μου δεν είναι πολύ μεγάλη;
Ουρλιάζει). Ω, άσε αυτά τα δύσκολα πράγματα σου! Αφήστε αυτές τις γυναικείες ατάκες και υποτροπές σας, σταματήστε να με εκβιάζετε! Δεν είμαι μέχρι τη φανταστική κοιλιά σου και αυτά τα χαριτωμένα ύπουλα κόλπα. Πρέπει να ολοκληρώσω την αναφορά επειγόντως.
Oh na (προσβεβλημένος). Παρακαλώ ολοκληρώστε αν σας ενδιαφέρει. απλά μη μου φωνάζεις και μη νομίζεις ότι είναι κόλπο. (Πηγαίνει στο τραπέζι και παίρνει μια στοίβα φύλλα χαρτιού.) Αυτή είναι η ηλίθια αναφορά σας;
Ουρλιάζει). Βάλτε τα πάντα στη θέση τους αμέσως! Άσε το κάτω, αλλιώς δεν θα βγούμε ποτέ από αυτό το καταραμένο μέρος!
ΟΝΑ (σαστισμένος). Δεν θα διαλέξουμε; από αυτό το ξενοδοχείο;
Ουρλιάζει). Ναι, ναι, διάολε, αλλιώς δεν θα βγούμε ποτέ από αυτό το ξενοδοχείο!

Παύση.
Τριγυρνά αόριστα στο δωμάτιο, αγγίζει διάφορα πράγματα, τα εξετάζει επικριτικά, κουνάει το κεφάλι της αμφίβολα και μετά γυρίζει αποφασιστικά προς το μέρος του.

Αυτή. Δεν μου αρέσει εδώ. Η θεία μου ήταν πολύ πιο ωραία. Αυτό το κρεβάτι μας με τις μεταλλικές μπάλες πομ πομ, τόσο παλιό και τόσο αξιόπιστο, δεν συγκρίνεται με τον ηλίθιο καναπέ σας (κλωτσάει τον καναπέ με ενόχληση.) Και το ράφι μας με τα βιβλία, τόσο μικρό και τόσο άνετο. θα μπορούσατε πάντα να βάζετε σημειώσεις από πάνω. (Κοιτάζει τριγύρω.) Γιατί δεν έχετε κανένα βιβλίο εδώ; δεν θες να διαβάσεις καθόλου;
Ουρλιάζει). Εδώ μαζί μας, το καταλαβαίνεις - μαζί μας! - εδώ όλα είναι δικά μας, κοινά, ίδια με της ανόητης θείας σου! Εδώ δεν υπάρχει τίποτα δικό μου ή δικό σου ξεχωριστά, εδώ όλα ανήκουν στους δυο μας: εγώ και εσύ.
ON A (αντιρρήσεις). Δεν χρειάζομαι αυτόν τον ηλίθιο καναπέ, πρέπει να είναι πολύ αηδιαστικό να κάθεσαι πάνω του. Χρειάζομαι το κρεβάτι μου με μεταλλικά πομ-πόμ. Αυτή που στέκεται στο δωμάτιό μας, στο διαμέρισμα της κακιάς θείας μου, στον τρίτο όροφο του σπιτιού στην εθνική οδό Shchelkovo. (Με αμφιβολία.) Και εδώ κάτω, ποιος δρόμος είναι έξω από το παράθυρο;
Αυτός. Δεν υπάρχει δρόμος εδώ, είναι μια πολύ ιδιαίτερη συνοικία. Υπάρχουν μόνο λιμνούλες με πάπιες και βατράχια, ακόμη και πυκνά από ατελείωτα καλάμια, στα οποία, προφανώς, ζει και κάτι: σταυροειδείς, για παράδειγμα, ή κούρνιες, ή λούτσοι. κάποιος είναι σίγουρος ότι θα ζήσει στα καλάμια, ίσως κάποια πουλιά ή αρουραίοι, όπως μια βίδρα ή ένα μοσχοκάρυδο. Αλλά δεν έχει να κάνει με την υπόθεση, πώς δεν το καταλαβαίνεις αυτό;
Αυτή. Αρουραίοι; Γιατί αρουραίους, δεν χρειάζονται αρουραίους, δεν θέλω αρουραίους! (Έντρομη, ανεβαίνει στον καναπέ, βάζει τα πόδια της κάτω από αυτήν.) Στο διαμέρισμα της θείας μου δεν υπήρχαν αρουραίοι, ας πάμε πίσω εκεί, στο κρεβάτι μας με μπάλες, ένα ράφι με βιβλία και σημειώσεις. Παρεμπιπτόντως, γιατί δεν βλέπω τις σημειώσεις σου, δεν επαναλαμβάνεις αυτά που έμαθες στις διακοπές;
O n (σε απόγνωση). Όχι, δεν θέλω να επαναλάβω τίποτα. Βαρέθηκα να επαναλαμβάνω το παρελθόν, θέλω αλλαγές, καταλαβαίνεις - αλλαγές! Ούτε σημειώσεις, ούτε διαλέξεις, τίποτα που να μου θυμίζει το παρελθόν. μόνο το μέλλον, το οποίο, δυστυχώς, ακόμα δεν θα έρθει. Χωρίς σχολείο, χωρίς μελέτη, χωρίς επανάληψη του παρελθόντος. μόνο το μέλλον, που, όπως ο ήλιος που ανατέλλει, πρέπει να φωτίσει τα πάντα ξανά και να βάλει τέλος στις χίμαιρες της νύχτας. Ως εκ τούτου, αγαπητέ, δεν έχω χρησιμοποιήσει καμία νότα εδώ και πολύ καιρό.
ON A (αντιρρήσεις). Αλλά εσείς γράφετε αυτή τη σημαντική αναφορά σας! Τι πρόκειται, αν φυσικά δεν είναι μυστικό, για την αποτυχημένη εργαστηριακή σας εργασία, την οποία αναγκάσατε να επαναλάβετε δύο φορές; Θυμάστε, πριν από μια εβδομάδα, γινόταν επίσης λόγος για υπεραγωγιμότητα και μεταφορά ενέργειας σε απόσταση;
Ουρλιάζει). Όχι, χίλιες φορές όχι, δεν έχει καμία σχέση με την υπεραγωγιμότητα! και επίσης δεν έχει να κάνει με τη μεταφορά ενέργειας σε απόσταση? Είπα ήδη ότι αυτή είναι μια αναφορά για εσάς και εμένα, για εμάς τους δυο μας, για την κοινή μας ζωή μαζί σας.
ΣΕ Α (κριτικά). Τι είδους κοινή ζωή μπορεί να υπάρξει, αν, εκτός από μια προσφορά -δεν αντιλέγω, πολύ ασυνήθιστη και όμορφη, αν και έκανε τους πάντες να γελούν πολύ - αν, εκτός από αυτή την προσφορά με λουλούδια και μια τούρτα για όλους τους κοντινούς μου Φίλοι, δεν κάνατε απολύτως τίποτα θετικό. τιποτα θετικο? δεν θέλεις να δεις την κοιλιά μου που μεγαλώνει, δεν δίνεις δεκάρα για τις εμπειρίες της θείας μου, που με λυπάται, και αυτός είναι ο μόνος λόγος που δεν μας διώχνει στο δρόμο, στο χιόνι και παγετός. (Αδιάφορα απελπιστικά.) Αν δεν με παντρευτείς, θα αυτοκτονήσω.
O n (ήσυχα, υπονοούμενα). Ναι, τι θα κάνεις; Θα πιεις δηλητήριο ή, ας πούμε, θα πηδήξεις από το παράθυρο; ή μήπως ξαπλώσει στις ράγες όπως η Άννα Καρένινα; Ξέρεις, υπάρχουν πολλοί τρόποι για να αυτοκτονήσεις, ποιος προτιμάς αυτή τη στιγμή;
ΟΝΑ (το ίδιο αδιάφορα, ανασηκώνοντας τους ώμους της). Δεν έχω αποφασίσει ακόμα, πρέπει να σκεφτώ.
Αυτός. Λοιπόν, σκεφτείτε, σκεφτείτε, και ενώ γράφω μια έκθεση.

Κάθεται στο τραπέζι, σπρώχνει ένα σωρό σεντόνια προς το μέρος του, συλλογίζεται, στηρίζει το μάγουλό του με το χέρι του, μετά μερικές φορές αρχίζει να γράφει κάτι παρορμητικά, αλλά μετά ρίχνει το στυλό του στο τραπέζι, γέρνει πίσω στην καρέκλα του , ρίχνει τα χέρια του πίσω από το κεφάλι του και, κοιτάζοντας το άνοιγμα του παραθύρου, παγώνει ακίνητος στη θέση του.

Όνα (με κοροϊδία). Τι δεν μπορείς να συνθέσεις; Τι γράφεις τώρα, πάλι μια ιστορία για ένα ταξίδι στο διάστημα; να το δώσεις σε αυτόν τον συντάκτη σου από ένα περιοδικό που σου έχει επιστρέψει ήδη δέκα πράγματα χωρίς να διαβάσεις ούτε ένα από αυτά μέχρι το τέλος; Δεν βαρεθήκατε ακόμα να ασχολείστε με αυτό το κάθαρμα;

Κάθεται σιωπηλός σε μια καρέκλα, κοιτάζει έξω από το παράθυρο και είναι σιωπηλός. Στο πρόσωπό του υπήρχε μια έκφραση αηδιαστικής αδιαφορίας.

ΟΝΑ (ανεβαίνει από πίσω, αγκαλιάζει τους ώμους του). Στενοχωριέσαι για κάτι; Δεν μπορείτε να βρείτε μια πλοκή για μια ιστορία; υποφέρεις πολύ από αυτό; Ξέρεις, όταν πριν από τρεις μέρες μου είπες για τις περιπέτειές σου στα μέσα μαζικής μεταφοράς, θυμάσαι ότι συναντούσες τυχερούς αριθμούς ο ένας μετά τον άλλο στα εισιτήριά σου και ότι εκπληρώθηκε οποιαδήποτε, ακόμα και η πιο ασυνήθιστη επιθυμία σου; τα όμορφα κορίτσια σου χαμογέλασαν, ο καιρός άλλαζε συνεχώς στο δρόμο, μετά έβρεχε, μετά εμφανίστηκε πάλι ο ήλιος πίσω από τα σύννεφα, και ξαφνικά το τραμ σταμάτησε ξαφνικά στο ένα μέρος που χρειαζόσουν; - Έτσι, όταν πριν από τρεις μέρες μου είπες για αυτούς τους τυχερούς αριθμούς στα εισιτήρια, σκέφτηκα αμέσως ότι αυτή ήταν μια πολύ καλή πλοκή για μια ιστορία. για μια ιστορία φαντασίας, αφού σίγουρα αποφάσισες να αφοσιωθείς μόνο στη φαντασία. Φανταστείτε: σε ένα άτομο στα μέσα μαζικής μεταφοράς - αφήστε το ξανά, όπως στην περίπτωσή σας, να είναι τραμ - έρχεται ένα αναντικατάστατο τυχερό εισιτήριο. σαν ένα ανταλλάξιμο ρούβλι, θυμηθείτε αυτή την ιστορία από τους αδερφούς Strugatsky! - και έτσι ταξιδεύει με το τυχερό του εισιτήριο, μεταφορές από το τραμ στο λεωφορείο, το μετρό έρχεται από το λεωφορείο, μπορεί ακόμη και να πάει με ταξί ή να ταξιδέψει με αεροπλάνο, και όλα αυτά είναι εντελώς δωρεάν, αν και κανείς γύρω δεν ξέρει οτιδήποτε, αλλά όλοι χαμογελούν μόνο μεταξύ τους, ιδιαίτερα όμορφα κορίτσια, αεροσυνοδοί, μαέστροι κ.λπ., και του προσφέρουν κάθε είδους βοήθεια. και απολαμβάνει αυτή τη δύναμή του, κι έτσι δεν ξέρει μέχρι τέλους από πού προήλθε αυτό το ανταλλάξιμο εισιτήριο; Και στο τέλος, όταν έχει ήδη βαρεθεί την απέραντη ευτυχία, δίνει το εισιτήριό του σε κάποιον μαθητή που βιάζεται να συναντήσει, από τον οποίο εξαρτάται όλη η μελλοντική του ζωή και που με τον συνηθισμένο τρόπο δεν θα ήταν ποτέ στην ώρα του. φιλενάδα; σε ένα κορίτσι που είναι μόνο του και μπορεί να κάνει την ευτυχία του. Μπορείτε να φανταστείτε πόσο όμορφο και ευγενικό είναι: ένας πρώην τυχερός άνδρας, κουρασμένος από την ατελείωτη εκπλήρωση των επιθυμιών, μοιράζεται τη δύναμή του με έναν ερωτευμένο άτυχο νεαρό, ο οποίος, όπως φαίνεται, δεν μπορεί πλέον να βοηθηθεί με τίποτα, και Ο ίδιος επιστρέφει σε μια ήσυχη και γαλήνια ζωή, επειδή είναι επίσης φοιτητής, και ένα ήσυχο και σεμνό κορίτσι τον περιμένει κάπου σε ένα απομονωμένο δωμάτιο. στους οποίους προτείνει επίσης, γιατί δεν είναι πλέον δυνατό να συρθεί αυτό. Επειδή της υποσχέθηκε τόσα πολλά, και εκείνη του έδωσε τόσα πολλά, το πιο πολύτιμο πράγμα στον κόσμο - γιατί αν δεν δώσει το τυχερό του εισιτήριο σε άλλον και επιστρέψει στον εραστή του που περιμένει, μπορεί να κάνει κάτι τρομερό. κάτι για το οποίο θα μετανιώσει πάρα πολύ.
Α (σαρκαστικά). Σε ένα μικρό άνετο δωμάτιο, στον τρίτο όροφο κατά μήκος της εθνικής οδού Shchelkovskoye, στο διαμέρισμα της θορυβώδους θείας σου, που προς το παρόν έχει ηρεμήσει, γιατί περιμένει, όπως εσύ, μια αποφασιστική πρόταση από εμένα; μια πρόταση γάμου, που ακόμα δεν κάνω και δεν κάνω, αν και για κάποιο λόγο η κοιλιά σου μεγαλώνει και μεγαλώνει κάθε μέρα. έτσι, χωρίς προφανή λόγο, ξαφνικά μεγαλώνει αργά και μεγαλώνει μέχρι να γίνει μεγάλο, μεγάλο, στο μέγεθος ενός καρπουζιού ή στο μέγεθος του όρους Chomolungma, και στο τέλος, εκκωφαντικά και με ένα χτύπημα, σκάει, σκορπίζεται σε χιλιάδες μικρά κομμάτια, και από αυτό δεν θα φαίνονται χίλια μικρά και όμορφα παιδιά, τέτοια σγουρά και κατακόκκινα δαιμόνια που θα με περικυκλώνουν απ' όλες τις πλευρές, σαν αμέτρητες ακρίδες, θα μου βουλώνουν τη μύτη, τα αυτιά, τα μάτια μου, θα μου κολλάνε στο στόμα, θα κρέμονται στα χέρια και στα πόδια μου, και δεν μπορώ πια να γράψω τίποτα, ούτε μια γραμμή, ούτε μια παράγραφο, ούτε μια φανταστική ιστορία για χαρούμενα αμετάβλητα εισιτήρια, άτυχους μαθητές που δεν έχουν χρόνο να συναντήσουν τον αγαπημένο τους, αλλά μόνο ωριαία και καθημερινά , αφήνοντας τη λογοτεχνία και το ινστιτούτο, θα αρχίσω να ξεφορτώνω βαγόνια στο σταθμό, κερδίζοντας δεκάρες για το σύνολο αυτή την ουρλιαχτή και ρουφήχτρα άβυσσο, που απαιτεί μόνο ένα πράγμα: να φας, να φας και να φας, και που δεν δίνουν δεκάρα για όλα τα απολύτως αληθινά και όχι και τόσο ναπολεόντεια σχέδιά μου;! ποιος θα με θάψει μαζί σας σε ένα ήσυχο άνετο δωμάτιο στον τρίτο όροφο στον αυτοκινητόδρομο Shchelkovskoe, στο διαμέρισμα της θορυβώδους θείας σας, που αμέσως μετά θα μας βγάλει στο δρόμο, στο χιόνι, τον παγετό και τον καυτό ήλιο; και μετά δεν είσαι εσύ, αλλά θα αναγκαστώ να αυτοκτονήσω και κάποιος άλλος θα γράψει την ιστορία για το αμετάβλητο εισιτήριο, ίσως ακόμη και ο ίδιος μαθητής που κατάφερε να συναντήσει την αγαπημένη του την τελευταία στιγμή; Και θα παραμείνεις μια νεαρή χήρα με έναν ολόκληρο γόνο από όμορφες και κατακόκκινες ατάκες στην αγκαλιά σου, και κάποιος άλλος θα σε χαϊδεύει και θα σε παρηγορεί. κάποιος που είχε μια σταγόνα ελεύθερου χρόνου στο αποθεματικό? που του δόθηκε αυτή η σταγόνα ελεύθερου χρόνου. που δεν πιέστηκε και κρεμάστηκε πάνω από την ψυχή του με τη μορφή ενός γυαλισμένου δαμόκλειου ταμαχόκ, δεν αναγκάστηκε να βάλει τέλος σε ολόκληρο το επιτυχημένο μέλλον του, στο οποίο υπάρχει χώρος για όλα, συμπεριλαμβανομένου και σένα, και, ίσως, αυτό το ουρλιαχτό σου και ρουφώντας ένα σμήνος από κατακόκκινα και σγουρά είναι δαίμονες, αλλά που απαιτεί μόνο ένα πράγμα - χρόνο, λίγη ανάπαυλα, που αρνείσαι πεισματικά να μου δώσεις; (Κραυγάζοντας) Γιατί δεν θέλετε να μου δώσετε αυτή τη μικρή, ζωτική ανάπαυλα; γιατί με βασάνισες με τα αμέτρητα τελεσίγραφά σου; γιατί κρέμεσαι από μένα με όλο αυτό το σμήνος αγέννητων κακοποιών με σγουρά μαλλιά; γιατί απειλείς συνεχώς ότι θα πεταχτείς από το παράθυρο, μετά θα δηλητηριαστείς, θα ανοίξεις τις φλέβες σου και θα κάνεις κάτι άλλο άσχημο και τρομερό; γιατί μετατρέπεσαι συνεχώς και αναπόφευκτα σε ανόητη και γκρινιάρα θεία σου, από την οποία θέλεις να ξεφύγεις, σφίγγοντας το κεφάλι στα χέρια σου, στην κόλαση, ακόμα και στα πέρατα της γης; γιατί γίνεσαι τόσο γρήγορα σκύλα; ένα κορίτσι που δεν μπορεί να παντρευτεί σε καμία περίπτωση. ακόμα κι αν κάθε μέρα μεγαλώνει και μεγαλώνει μια τεράστια αχόρταγη κοιλιά. γιατί, πες μου στο διάολο γιατί;

Ξεκινά ήσυχα, μετά κλαίει όλο και πιο δυνατά.
Περπατά γρήγορα από γωνία σε γωνία, κρατώντας το κεφάλι του, επαναλαμβάνοντας: «Όχι, αυτό είναι αφόρητο, δεν το αντέχω, κάθε φορά είναι το ίδιο, όπως σε ένα τσίρκο, σαν ένα άλογο που τρέχει σε κύκλο κάτω από τα χτυπήματα του ένας οδηγός!"

Όνα (με λυγμούς). Αναίσθητος, ανυπόφορος, άκαρδος, γιατί περπάτησες μαζί μου στους τοίχους του μοναστηριού Novodevichy, γιατί με φίλησες στο χιόνι, γιατί δήλωσες την αγάπη σου, έδωσες λουλούδια και έκανες μια τόσο ασυνήθιστη πρόταση που γίνεται μόνο σε βιβλία ? γιατί με συνεπήρες με τις ιστορίες σου για μακρινά νησιά και υπέροχα ταξίδια, γιατί κορόιδεψες εμένα και τις φίλες μου, που έμειναν άναυδοι από τις ξαφνικές σου επισκέψεις και με συμβούλεψαν να αφήσω όλους τους μνηστήρες μου, τους οποίους είχα τόσους πολλούς ώστε να μπορούσα επιλέγετε πάντα το πιο άξιο από αυτά και ελκυστικό;
Αυτός. Ήμουν μόνο ένας από αυτούς, οι πολλοί μνηστήρες σου, και, προφανώς, αποδείχτηκα ο πιο άξιος και πιο ελκυστικός.
Αυτή. Γιατί με έκανες να σκίσω τα γράμματα των θαυμαστών μου;
Αυτός. Ζήλεψα, τι δεν πήγαινε καλά σε αυτό;
Αυτή. Γιατί δέχτηκε να αλλάξει τη φοιτητική εστία για αυτό το δωμάτιο στο διαμέρισμα της ευγενικής θείας μου, που από καλοσύνη δεν μας έχει διώξει ακόμα στο χιόνι και τον παγετό, αν και το αξίζαμε και οι δύο από καιρό;
Αυτός. Σκέφτηκα ότι σε ήρεμες συνθήκες θα ήταν πιο εύκολο για μένα να γράψω τις φανταστικές μου ιστορίες.
Αυτή. Γιατί μου κάνατε μια μεγάλη και στρογγυλή κοιλιά, τόσο τεράστια που είναι ήδη άβολο για μένα να πάω στο ινστιτούτο, επειδή το να πάω εκεί ως εγκαταλελειμμένος ανόητος σημαίνει τη γελοιοποίηση των φίλων μου και τον συμπονετικό ψίθυρο των δασκάλων;
Αυτός. Έπειτα, ότι έτσι τελειώνει πάντα η εγγύτητα μεταξύ δύο νέων, γιατί η φύση, όπως πάντα, υπερισχύει της προσοχής και του ορθολογισμού. γιατί πάντα ήταν και πάντα θα είναι? θυμηθείτε, τέλος, την ιστορία του Ρωμαίου και της Ιουλιέτας. να θυμάστε ότι αυτοί, όπως και εμείς, έπρεπε να κάνουν πολλά λάθη.
OH (απελπισμένα). Γιατί δεν με παντρεύτηκες ακόμα, γιατί δεν νομιμοποίησες τη μεγάλη και στρογγυλή κοιλιά μου, που ίσως δεν είναι ορατή στους ξένους, αλλά θα γίνει το συντομότερο δυνατό;
Αυτός. Έπειτα, ότι δεν είμαι ψυχολογικά έτοιμος να δέσω τον κόμπο. τότε, ότι είμαι ακόμα ένας άπειρος νέος, συλλογίζομαι τη ζωή και την ύπαρξή μου, λύνω, αλλά δεν μπορώ να λύσω το κύριο ζήτημα της φιλοσοφίας, ονειρεύομαι να γίνω σπουδαίος συγγραφέας και φοβάμαι μια ήσυχη οικογενειακή εστία όχι λιγότερο από την πιο ισχυρή φυσική καταστροφή: σεισμός, ή εισβολή ακρίδων ! (Περνώντας ξαφνικά το χέρι του πάνω από τα μάτια του.) Ωστόσο, τώρα δεν με νοιάζει πια, είμαι κουρασμένος, δεν αντέχω αυτή την ατέλειωτα επαναλαμβανόμενη και ενοχλητική συζήτηση. Με συγχωρείτε, αλλά πρέπει να ξαπλώσω και τουλάχιστον να ξεκουραστώ από τα πάντα. Κάντε ένα διάλειμμα από αυτό το ατελείωτο τρέξιμο σε κύκλο, από το χαστούκι του μαστίγιου και το γέλιο του μεθυσμένου κοινού στο περίπτερο. ποιος δεν νοιάζεται πόσους γύρους έχω ήδη τρέξει, πόσες φορές το φλεγόμενο μαστίγιο άγγιξε το αφρό δέρμα μου και πότε, στο τέλος, θα τελειώσουν όλα.

Πηγαίνει στον καναπέ, ξαπλώνει και αμέσως τον παίρνει ο ύπνος.
Πηγαίνει στο τραπέζι, παίρνει μηχανικά την αναφορά, ταξινομεί τα φύλλα και μετά αρχίζει να διαβάζει.

Αυτή διαβάζει). «Σε αυτήν την επόμενη έκθεση, η οποία, όπως όλες οι προηγούμενες, προφανώς δεν θα γίνει αποδεκτή από την Επιτροπή, εξακολουθώ να υποστηρίζω ότι ενήργησα σωστά, επιπλέον, η μόνη σωστή. Το μέλλον ήταν στα χέρια μου, το μέλλον έτρεμε στη ζυγαριά και το μέλλον και των δύο μας εξαρτιόταν από τις ενέργειές μου, αγαπητά μέλη της Επιτροπής. Να δέσω τον κόμπο, να βάλω ένα τέλος στη μελλοντική μου ζωή, να διαγράψω την καριέρα μου, δεν το τόλμησα τότε. περαιτέρω γεγονότα, όλη μου η ζωή, όλα μου τα βιβλία, η οικογένειά μου, οι φίλοι μου, τα παιδιά μου, η φήμη - όλη η περαιτέρω πορεία της ζωής μου το επιβεβαιώνει με τον καλύτερο δυνατό τρόπο. Έχω ωφελήσει χιλιάδες, ίσως και εκατομμύρια ανθρώπους. Όσο για τις παράφορες και ασυγχώρητες γελοιότητες της, τη φοβερή και ασύστολη αποχώρησή της από τη ζωή, τότε, τολμώ να ελπίζω, εγώ, αγαπητά μέλη της Επιτροπής, δεν έχω καμία άμεση σχέση με αυτό. ίσως - έμμεσο, αλλά σε καμία περίπτωση, σε καμία περίπτωση άμεσο. Ωστόσο, παρά τη δήλωσή μου αυτή, είμαι σχεδόν βέβαιος ότι αυτή η αναφορά μου, γραμμένη με αίμα και πόνο, δεν θα γίνει αποδεκτή από σεβαστούς κύριους. Ωστόσο, όπως και πριν, παραμένω στις πεποιθήσεις μου που κατακτήθηκαν με κόπο, οι οποίες, ίσως, είναι αυταπάτες. Με εκτίμηση, και ούτω καθεξής. Η ημερομηνία και η ημερομηνία είναι, φυσικά, ασήμαντες».

Με ένα λυπημένο χαμόγελο, κρατά για λίγο περισσότερα χαρτιά στα χέρια του, μετά τα βάζει στο τραπέζι, γράφει κάτι απευθείας πάνω τους και, ανεβαίνοντας γρήγορα στον καναπέ, φιλά ελαφρά τον Yego στον κρόταφο. μετά εξαφανίζεται από το δωμάτιο.
Ξυπνάει μετά από λίγο, ξαπλώνει με τα μάτια ανοιχτά, ρίχνοντας τα χέρια του πίσω από το κεφάλι του, μετά σηκώνεται, πηγαίνει στο τραπέζι, παίρνει το πάνω φύλλο και διαβάζει τα λόγια που έγραψε ο Ye: «Συγγνώμη, η αναφορά δεν έγινε δεκτή. ” Κάθεται σιωπηλά σε μια καρέκλα, και κάθεται για πολλή ώρα, κοιτάζοντας την κλειστή πόρτα.

Μετά από μια μακρά και οδυνηρή σιωπή, η πόρτα ανοίγει επιτέλους και η Ohna μπαίνει στο δωμάτιο.
Κοιτάζονται στα μάτια για πολλή ώρα και σιωπηλά.

Μια κουρτίνα

ΑΝΑΖΩΟΓΟΝΗΣΗ

σκηνές ζωής στο νοσοκομείο

ΣΤ πρώτος ασθενής
Δεύτερο Π α τ ι ε ν τ.
F πρώτος S a n i t a r.
Δεύτερο S a n και t a r.

Ένας θάλαμος νοσοκομείου, εντελώς άδειος, φωτισμένος από το αφόρητα έντονο φως των λαμπτήρων φθορισμού, βαμμένο σε δηλητηριώδες λευκό. Η μπογιά στους τοίχους και ο σοβάς στο ταβάνι ξεφλούδιζαν κατά καιρούς και προφανώς υγρασία. το δάπεδο είναι ομαλό, καλυμμένο με λινέλαιο. νεροχύτης στη γωνία? λείπουν παράθυρα.

Σκηνή πρώτη. Αρχή

Η πόρτα ανοίγει και ο ΠΡΩΤΟΣ ΑΣΘΕΝΗΣ μπαίνει με ρόδες από τον ΠΡΩΤΟ ΑΣΘΕΝΗ. βάζει το γκαρνάκι στη μέση του θαλάμου έτσι ώστε τα πόδια του ασθενούς να κοιτάζουν απευθείας στο κοινό. μετά φεύγει κλείνοντας την πόρτα του θαλάμου.
Παύση.
Μπορείτε να ακούσετε νερό να ρέει κάτω από το νεροχύτη από τη βρύση σε ένα λεπτό ρεύμα. σταδιακά μετατρέπεται σε ξεχωριστή, κουραστική, η μία μετά την άλλη σταγόνες που χτυπούν το κεραμίδι. οι παλμοί είναι ανομοιόμορφοι, θυμίζουν τους χτύπους της καρδιάς ενός ατόμου που αγωνίζεται για τη ζωή του. είτε αυξάνονται είτε εξαφανίζονται εντελώς.
Ο ασθενής είναι ακίνητος, μόνο μερικές φορές, αντανακλαστικά, κινεί ελαφρά τα γυμνά του δάχτυλα των ποδιών.
Παύση.
Οι σταγόνες πέφτουν σε διαφορετικούς ρυθμούς.
Η πόρτα ανοίγει με ένα τρίξιμο, και μέσα στον θάλαμο ο Δεύτερος Τάξης, παρόμοιος, ωστόσο, σαν δύο σταγόνες νερό με τον Πρώτο, κυλά ένα κρεβάτι-κρεβάτι, στο οποίο είναι ακίνητο, με κλειστά μάτια, βρίσκεται ο ΔΕΥΤΕΡΟΣ ΑΣΘΕΝΗΣ. μοιάζει με τον Πρώτο, σαν δύο σταγόνες νερό. Ο δεύτερος τακτοποιός βάζει το κρεβάτι-γκουρνί στη μέση του δωματίου, παράλληλα με το πρώτο κρεβάτι, και, γυρίζοντας αδιάφορα, βγαίνει από την πόρτα, που προφανώς δεν έχει λαδωθεί πολύ καιρό, και κλείνει με δυσκολία και με ένα τρίξιμο.
Παύση.
Ακούγονται οι χτύποι της καρδιάς και των δύο Ασθενών στον θάλαμο. Φυσήματα σπασμωδικά, ανομοιόμορφα.
Μερικές φορές μια ανομοιόμορφη κράμπα τρέχει πάνω από τα γυμνά πόδια του Ασθενούς.
Παύση.
Ξαφνικά, ο ασθενής Ένα σηκώνεται σπασμωδικά στο κρεβάτι, ανοίγει τα μάτια του και τα κυλά άγρια ​​τριγύρω. Μετά γυρίζει στον Δεύτερο και, βλέποντάς τον, ενθουσιάζεται απερίγραπτα, αρχίζει να κουνάει τα χέρια του, προσπαθεί να πει κάτι, αλλά μόνο συριγμό, και τελικά πέφτει από το κρεβάτι στο πάτωμα.
Κάτω από την οροφή, ένα κόκκινο φως ανάβει και αρχίζει να αναβοσβήνει ακανόνιστα.
Η πόρτα ανοίγει και το First Orderly τρέχει στο δωμάτιο, αρπάζει τον Πρώτο Ασθενή με μια αγκαλιά και, πετάοντάς τον βιαστικά σε μια γκαρνταρόμπα, τον βγάζει από τα δωμάτια.
Η λάμπα κάτω από την οροφή σβήνει ξαφνικά, αλλά αντί για αυτήν, το νερό αρχίζει να στάζει από τη βρύση, η πρόσκρουση των σταγόνων μοιάζει με τον ρυθμό των χτύπων θανάτου της καρδιάς. Είναι ανομοιόμορφο, διακόπτεται ξαφνικά, μετά μετά βίας επαναλαμβάνεται ηχητικά, και μόνο πολύ αργά, σταδιακά, έρχεται σε μια σχετικά ομοιόμορφη κατάσταση. Η πόρτα ανοίγει και ο ΠΡΩΤΟΣ ΑΣΘΕΝΗΣ κυλάει στο δωμάτιο του ΠΡΩΤΟΥ ΑΣΘΕΝΟΥΣ, βάζει το γκαρνάκι στην αρχική του θέση και, γυρίζοντας αδιάφορα, φεύγει από το δωμάτιο.
Σιωπή. Τα φώτα φθορισμού στην οροφή λάμπουν έντονα.
Παύση.
Ξαφνικά, ο Δεύτερος ασθενής σηκώνεται σπασμωδικός στο κρεβάτι, γυρίζει άγρια ​​το κεφάλι και τα μάτια του γύρω, σταματά να κοιτάζει τον Πρώτο ασθενή και, βλέποντάς τον, προσπαθεί να απλώσει με τα χέρια του στο διπλανό κρεβάτι, κολλάει πίσω της με τα δάχτυλά του, αλλά ξαφνικά χάνει την ισορροπία του και πέφτει στο πάτωμα με ένα τρακάρισμα.
Μια κόκκινη λάμπα ανάβει κάτω από την οροφή και αρχίζει να αναβοσβήνει συνεχώς.
Από μακριά ακούγονται οι ήχοι μιας σειρήνας, ακούγεται ο κρότος των ποδιών και ο ΔΕΥΤΕΡΟΣ ΥΓΕΙΑΣ τρέχει στο δωμάτιο, ρίχνοντας την πόρτα διάπλατα ανοιχτή. Παίρνει στην αγκαλιά του τον πεσμένο ασθενή, τον βάζει με κάποιο τρόπο στο κρεβάτι και, κυλώντας το μπροστά του, τρέχει με το κεφάλι έξω από τον θάλαμο.
Οι μη λαδωμένοι μεντεσέδες της πόρτας κράζουν αποκρουστικά.
Η λάμπα κάτω από το ταβάνι σβήνει, αλλά στο βάθος, τώρα αυξάνοντας τον ήχο, μετά μειώνοντας, η σειρήνα χτυπά συνεχώς. Μετά κάνει μια παύση.
Σιωπή, στην οποία σιγά-σιγά, μία-μία, πέφτουν σταγόνες νερού από τη βρύση.
Σταδιακά, μετατρέπονται σε χτυπήματα της άρρωστης καρδιάς, που μάχονται για τη ζωή.
Κτύπημα.
Σιωπή.
Κτύπημα.
Σιωπή.
Μια πολύ μεγάλη παύση, κατά την οποία μια κράμπα διατρέχει τα πόδια του Πρώτου Ασθενούς από καιρό σε καιρό, μερικές φορές τα δάχτυλα αρχίζουν να κινούνται, αλλά μετά τα πόδια τεντώνονται ακόμη περισσότερο από πριν, και δεν μπορεί κανείς να ακούσει τίποτα στον θάλαμο παρά μόνο το βουίζει από λαμπερά φώτα φθορισμού από την οροφή.
Σιωπή.
Ξαφνικά, μια στάλα νερού τρέχει από τη βρύση, και το ίδιο ξαφνικά τελειώνει.
Παύση.
Βήματα ακούγονται από μακριά, πλησιάζοντας, η πόρτα ανοίγει και ο Δεύτερος Τάξης κυλά τον Δεύτερο Ασθενή στην πτέρυγα, βάζει το γκαράζ στην αρχική του θέση και, γυρίζοντας αδιάφορα, φεύγει, κλείνοντας την πόρτα με ένα τρίξιμο. Και τα δύο κρεβάτια στέκονται παράλληλα, οι ασθενείς ξαπλώνουν με τα γυμνά τακούνια τους προς τους Θεατές, μερικές φορές άθελά τους κινούν τα κίτρινα νεκρά δάχτυλά τους.
Σιωπή, παύση.
Μια στάλα νερό έτρεξε.
Βήματα ακούστηκαν από μακριά, πλησίασαν τον θάλαμο, πέρασαν και χάθηκαν κάπου στη γωνία.
Το συνεχές βόμβο των λαμπτήρων φθορισμού.
Οι ασθενείς ξαπλώνουν ακίνητοι.
Παύση.

Λιποθυμία.

Σκηνή δεύτερη. Αγάπη

Ο ασθενής 1 ανοίγει ξαφνικά τα μάτια του, μένει ακίνητος για λίγο, μετά σηκώνεται σπασμωδικός, κοιτάζει γύρω του άγρια, σταματά να κοιτάζει τον ασθενή 2 και τον κοιτάζει για πολλή ώρα, σαν να μελετά κατά πρόσωπο. Τότε, χωρίς λόγο, αρχίζει να χαμογελάει, το πρόσωπό του λάμπει πραγματικά από ευτυχία και χαρά, απλώνει ελαφρά το χέρι του και χαϊδεύει τον διπλανό του στο στομάχι.
Ο δεύτερος ασθενής ανοίγει τα μάτια του, μένει ακίνητος για λίγο, μετά σηκώνεται σπασμωδικά στο κρεβάτι, κοιτάζει τον διπλανό του και σταδιακά μέσα από τη μάσκα της ακατανοησίας και της αδιαφορίας, ίσως και της ανυπαρξίας, του έρχεται η κατανόηση της ευτυχίας. Τραβάει τα χέρια του προς τα εμπρός, τα σφίγγει με αυτά του νεοανακαλυφθέντος φίλου του και η ανέκφραστη, απόκοσμη ευτυχία απλώνεται στο πρόσωπό του.
Για κάποιο διάστημα, απορροφημένοι στην αμοιβαία αγάπη, και οι δύο ασθενείς κρατούν ο ένας το χέρι του άλλου και χαμογελούν ήσυχα, χαρούμενα ο ένας στον άλλο. Δεν χρειάζονται πια κανέναν στον κόσμο, γιατί ολόκληρος ο κόσμος είναι κλειστός για αυτούς στον πρόσφατα αποκτημένο, μόνο, και, ίσως, τελευταίο φίλο, καλύτερο από τον οποίο δεν μπορούν πια να βρουν.
Παύση.
Τα χέρια είναι ακόμα αλληλένδετα.
Παύση.
Τα μάτια είναι ακόμα καρφωμένα στα μάτια.
Παύση.
Η αγάπη εξακολουθεί να ξεχύνεται στον θάλαμο.
Μια στάλα νερό έτρεξε.
ΑΣΘΕΝΗΣ Ι Αργά, πολύ αργά, πολύ αθόρυβα, αλλά αναπόφευκτα, αρχίζει να κυλάει στο πλάι, μετά πέφτει αργά στο κρεβάτι και τεντώνεται κατά μήκος του, τινάζοντας το χέρι και το πόδι του σπασμωδικά.
Ένα κόκκινο φως αναβοσβήνει κάτω από το ταβάνι.
Οι παλμοί του νερού μιμούνται τον παλμό μιας κουρασμένης καρδιάς.
Η πόρτα ανοίγει, ο Πρώτος Τάχος εμφανίζεται στον θάλαμο και παίρνει βιαστικά τον ασθενή μακριά.
Παύση.
Μια στάλα νερό έτρεξε.
Ο ΔΕΥΤΕΡΟΣ ΑΣΘΕΝΗΣ αγωνιά στο κρεβάτι. Ο δεύτερος τακτικός βγάζει τον φτωχό από την πόρτα.
Το κλάσμα του νερού μοιάζει με αγωνία.
Η λάμπα κάτω από την οροφή αναβοσβήνει συνεχώς.
Παύση.
Ξαφνικά, όλα σταματούν και ο ΠΡΩΤΟΣ ΑΣΘΕΝΗΣ φέρνει το κρεβάτι του ΠΡΩΤΟΥ ΑΣΘΕΝΟΥΣ στο δωμάτιο. Εγκαθίσταται στη θέση του. Μετά φεύγει.
Παύση.
Ο ΔΕΥΤΕΡΟΣ ΥΓΕΙΑΣ κυλά τον ΔΕΥΤΕΡΟ ακίνητο ασθενή στον θάλαμο. Και οι δύο ασθενείς βρίσκονται στην αρχική τους θέση.
Παύση.
Ένα μικρό τρέμουλο πέρασε πάνω από τα πόδια του Πρώτου Ασθενούς.
Παύση.
Ο ΔΕΥΤΕΡΟΣ ΑΣΘΕΝΗΣ κούνησε αδύναμα το νεκρό κίτρινο μικρό του δάχτυλο.
Μια πολύ μεγάλη παύση.
Έσταζε αδύναμα και εξαφανίστηκε μια στάλα νερού.

Λιποθυμία.

Σκηνή τρίτη. Εχθρα

Η ίδια εικόνα.
Παύση.
Μια σταγόνα έπεσε.
Μετά γρήγορα ξανά και ξανά, με αγωνία και γρήγορα.
Η λάμπα κάτω από την οροφή τρεμοπαίζει ανησυχητικά.
Οι ασθενείς κάθονται στα κρεβάτια τους, κοιτάζοντας ο ένας τον άλλον με μίσος.
Παύση.
Οι ασθενείς σπρώχνουν ο ένας το κρεβάτι του άλλου με μίσος.
Παύση.
Οι ασθενείς είναι απασχολημένοι στο πάτωμα, προσπαθώντας να ροκανίσουν το λαιμό του αντιπάλου.
Παύση.
Δύο στριμμένα κορμιά πάγωσαν στο πάτωμα σε αφύσικες πόζες.
Ο πρώτος και ο δεύτερος νοσηλευτές παίρνουν εναλλάξ τα πτώματα από τον θάλαμο.
Έπεσε μια σταγόνα.

Λιποθυμία.

Σκηνή τέταρτη. Κατάπληξη

Η τέταρτη σκηνή βασίζεται στην αρχή των προηγούμενων.
Σκηνές πέντε, έξι και μετά: Πρόοδος, Υποτροπή, Απαλλαγή και άλλες δομημένες με παρόμοιο τρόπο.
Ο ήχος από σταγόνες που πέφτουν σε έναν νεροχύτη κάπου έξω από τη σκηνή.

Συγγραφέας.
C e n z o r.

Συγγραφέας. Ω Λογοκριτή, αποφάσισες να διασχίσεις το μονοπάτι μου, απαγορεύοντάς μου να γράφω ό,τι ρέει από την ψυχή μου ξεχειλίζοντας πλοκές! Εσύ, όντας ασήμαντος ο ίδιος, αποφάσισες να μου απαγορεύσεις να δημοσιεύσω εκεί που δημοσίευα. Εσύ, που δεν μπορείς να γράψεις καθαρά ούτε δύο λέξεις, εσύ που ασχολείσαι με ένα τόσο χαμηλό χόμπι με την ησυχία σου, που είναι ακόμη και απρεπές να το αναφέρεις, αποφασίζεις αν πρέπει να ζήσω ή να πεθάνω; Γιατί η αδυναμία έκδοσης σημαίνει πραγματικός θάνατος για μένα.
C e n z o r. Ναι, έχω κάποια επιρροή στον εκδότη του περιοδικού στο οποίο σκόπευες να δημοσιεύσεις τα κείμενά σου. Αλλά, πρώτον, μου φάνηκε ότι σε ένα από αυτά με έβγαλες ο ίδιος, και όχι με πολύ ελκυστικό τρόπο. Και αυτό, βλέπετε, δεν είναι πολύ ευχάριστο για μένα.
Συγγραφέας. Να είσαι σιωπηλός, ο πιο ασήμαντος των ανδρών! Διαθέτοντας, όπως έχω ήδη πει, κάποια επιρροή στον εκδότη που γνώριζα, και, επιπλέον, μια ασυνήθιστα χαμηλή ψυχή, τρόμαξες ξαφνικά όταν είδες τον εαυτό σου σε ένα από τα πράγματά μου. Αλλά, αγαπητέ μου, μόλις κοίταξες έναν από τους καθρέφτες που φτιάχνω σε τεράστιο αριθμό, γιατί τα έργα μου, οι σάτιρες μου, είναι αυτοί οι καθρέφτες στους οποίους κοιτάζουν πολλοί άνθρωποι. Συμπεριλαμβανομένου εσένα, τον Λογοκριτή που λατρεύω βαθιά, γιατί λατρεύω τέτοιους ανόητους όπως εσύ, που μου παρέχουν γόνιμο υλικό για τις μικρές και αθώες σάτιρες μου. Έχετε ακούσει ποτέ για μια τέτοια λέξη: «τυπικό»; Λοιπόν, αγαπητέ μου φίλε, μόλις συνάντησες μια περίπτωση όπου στο συγκεκριμένο βλέπει το γενικό, που ενυπάρχει σε πολλούς ανθρώπους, συμπεριλαμβανομένου και σένα. Είσαι απλά ένας τυπικός γάιδαρος, ο βαθύτατα λατρεμένος φίλος μου, που είδε το πονηρό γαϊδούρι του στον καθρέφτη του παραμυθιού μου. Κοίτα την και βρυχήσου σαν γαϊδούρι από την ίδια σου την ανικανότητα!
C e n z o r. Αυτό δεν θα συμβεί, γιατί απαγόρευσα τη δημοσίευση του περιβόητου παραμυθιού σας. Αυτός είναι ο καθρέφτης στον οποίο, όπως ισχυρίζεστε, πολλοί, μεταξύ των οποίων και εγώ, βλέπουν τα γαϊδουράκια τους.
Συγγραφέας. Λοιπόν, αγαπητέ γάιδαρε, θα το τυπώσω αλλού ή θα γράψω άλλες εκατό τέτοιες ιστορίες στις οποίες εξακολουθούν να βλέπουν τον εαυτό τους μη οντότητες σαν εσένα. Θα σκορπίσω αυτά τα παραμύθια, αυτές τις σάτιρες, αυτές τις κωμωδίες σε όλο τον κόσμο, θα στήσω αυτούς τους καθρέφτες της αλήθειας όπου είναι δυνατόν, για να μην μπορούν να κρυφτούν πουθενά από αυτούς γαϊδούρια σαν εσένα. Οποιαδήποτε μη οντότητα σαν εσένα, που διασκέδαζε τη ματαιοδοξία του με μια τόσο χαμηλή ενασχόληση, που ντρέπεται ακόμη και να αναφέρει εδώ (και ξέρεις ότι γνωρίζω καλά την προσωπική σου ζωή και ψαχουλεύω τα βρώμικα σεντόνια σου, αν και όχι με τη θέλησή μου ), - κανένας σαν εσένα δεν μπορεί να αποφύγει τους αθάνατους καθρέφτες μου, για να μη δει τον εαυτό του σε αυτούς, στεφανωμένος με ένα αξιοσέβαστο στεφάνι γαϊδουριού. Γιατί η σάτιρα, φίλε μου, είναι αθάνατη και κανείς δεν μπορεί να την απαγορεύσει.
C e n z o r. Θα το κάνω!
Συγγραφέας. Όχι, φίλε μου, δεν θα το κάνεις. Κανείς πριν από εσάς δεν θα μπορούσε να το κάνει, και κανείς μετά από εσάς δεν μπορεί να το κάνει. Και όσον αφορά τη δική μας περίπτωση με εσάς, τότε είναι καλύτερα να κάνετε το αντιαισθητικό σας χόμπι σιωπηλά και μην προσπαθήσετε να σταματήσετε αυτό που δεν μπορεί να σταματήσει. Οι Σάτυροι ήταν αφιερωμένοι σε αυτοκράτορες, και ασήμαντους ζητιάνους, ακόμα και αθάνατους θεούς, οπότε πού μπορείς εσύ, ο πιο ασήμαντος απατεώνας που ξέρω, να κρυφτείς από το συντριπτικό γέλιο τους!; Το επάγγελμά σου, ω Λογοκριτή, είναι γελοίο και άχρηστο ανά πάσα στιγμή, ενώ οι κακίες σου είναι άθλιες και εκ πρώτης όψεως δεν ανακατεύονται σε κανέναν. Ωστόσο, αυτό δεν είναι έτσι, γιατί αυτές οι κακίες του σκότους, του σκότους και του σκότους, και είναι ο φόβος της αναγνώρισης του εαυτού σου στον καθρέφτη των ανελέητων σατύρων που σε κάνει να κλείνεις τους καθρέφτες της αιώνιας σάτιρας με κουρτίνες ντροπής. Αλλά αυτή είναι μια μάταιη άσκηση, αγαπητέ μου φίλε! Βράστε στη φωτιά της ευτελείας σας το αιώνιο στιφάδο της βλακείας και της απρέπειας, τινάξτε τα κρεμαστά στήθη σας της κακίας και της ακολασίας και μην προσπαθήσετε να απαγορεύσετε ό,τι είναι αδύνατο να απαγορεύσετε. Τα είπα όλα. Κοιλάς!

ΛΟΓΙΣΤΗΣ

σκηνές στο τηλέφωνο

Ανάπηρο άτομο.
Φωτογράφος.
Λογιστής.
Κορίτσι με άντρα o m e t r o m.
Η κοπέλα με μια λάμπα.
Κορίτσι με u n και t a z o m v r u k a x.

σκηνή πρώτη

Τηλέφωνο στο φόντο του κενού χώρου. Ανοίγει η πόρτα και εμφανίζεται ο Άκυρος Παίρνει το τηλέφωνο και πληκτρολογεί έναν αριθμό.

Και ν σε ένα λ και δ. Άλε! Καλό απόγευμα Ποιος είναι αυτός? Αυτό είναι γραφείο; Πάρε έναν λογιστή! Κανένας λογιστής; Και ποιος είναι; Υπάρχει λογιστής; Εσυ τι θελεις? Πόσο είναι ένα κυβικό μέτρο νερού; Ποιος μιλάει? Ο ανάπηρος μιλάει. Ρωτήστε έναν λογιστή ZhEKa; Είναι άρρωστη στο κεφάλι και υπερεκτιμά τους λογιστικούς αριθμούς. Τι έχω βαρεθεί; Είμαι άρρωστος στα αρχεία υγείας. Δηλαδή δεν μπορείτε να δώσετε τους μυστικούς αριθμούς; Ρωτήστε έναν λογιστή ZhEKa; Σας λέω ότι είναι άρρωστη στο κεφάλι. Επίσης υπερεκτιμά τους αριθμούς. Και είμαι ανάπηρος. Δικαιούμαι πλέγμα έκπτωσης. Τι? Είστε επίσης άρρωστοι, αλλά δεν σας δίνουν προνομιακό πλέγμα; Πόσο είναι ένα κυβικό μέτρο νερού; Γιατί δεν το λες στον λογιστή; Και εγώ είμαι ανάπηρος, και αυτή είναι άρρωστη στο κεφάλι. Και δεν δίνεις δεκάρα γιατί είσαι και άρρωστος; Και δεν δίνω δεκάρα, γιατί το προνομιακό πλέγμα! Και ο λογιστής μας είναι άρρωστος στο κεφάλι! Και είμαι ανάπηρος σε γενικές υποθέσεις! Πόσο είναι ένα κυβικό μέτρο νερού; Ale! Ale!

Ακούγονται τα μπιπ. Κλείνει το τηλέφωνο.

(Κραυγάζει.) Θα σε βάλω μόνος μου στο γενικό δίχτυ! Θα σας φέρω όλους σε καθαρό νερό!

Γυρίζει και απομακρύνεται, εντελώς ενοχλημένος.

σκηνή δεύτερη

Ο ίδιος Άκυρος, κουτσαίνοντας, επιστρέφει στο δωμάτιο. Δίπλα στο τηλέφωνο είναι τώρα μια καρέκλα και ένα μικρό χαλί. Στη γωνία είναι ένα ficus, ή ένας φοίνικας σε μια μπανιέρα.

Και n σε ένα l και d (σηκώνει το τηλέφωνο, καλεί τον αριθμό). Ale! Ποιος είναι αυτός? Αυτό είναι γραφείο; Αυτό δεν είναι γραφείο, είναι ηλεκτρικές προμήθειες; Πού είναι το γραφείο; Office τώρα σε νέο τηλέφωνο; 3 - 10 - 11 - 19; Άλε, κορίτσι, μην το κλείσεις! Πόσα είναι τα αποθέματα στον κόσμο; Για πόσα άτομα? Για ένα άτομο με αναπηρία! Στο πλέγμα ή στη βοήθεια; Με αναφορά και γενική κατάσταση; Είναι καλύτερα να ρωτήσω τον λογιστή του Γραφείου Στέγασης; Είναι με βάρδια και κλέβει ενέργεια! Κι εσύ δε δίνεις δεκάρα, κι εγώ με βάρδια; Δεν είμαι με βάρδια, είμαι στο πιστοποιητικό και σε γενική κατάσταση! Τι? Με αναγνώρισες χωρίς βοήθεια; Άλε, κορίτσι, μην το κλείσεις!

Υπάρχουν μπιπ στο σωλήνα. Πέφτει το τηλέφωνο στο πάτωμα.

(Κραυγάζει.) Θα σε αναγνωρίσω κι εγώ, και θα σε ξεράσω στον ήλιο! Κλέβουν ενέργεια, αλλά έχω πιστοποιητικό με σφραγίδα!

Φεύγει, κλωτσώντας θυμωμένος το χαλί με το πόδι του.

σκηνή τρίτη

Ένα δωμάτιο, ένα τηλέφωνο σε ένα σταντ, ένα χαλί, ένας φοίνικας στη γωνία, πίνακες και φωτογραφίες στους τοίχους. αμυδρό τοπίο στο ανοιχτό παράθυρο.

Και σε ένα λ και ε (μπαίνει κουτσαίνοντας, με δεκανίκι, παίρνει τον δέκτη, καλεί και φωνάζει ταυτόχρονα). Γεια σας, είμαι ανάπηρος! Είναι αυτό γραφείο γενικών υποθέσεων; Τι? Κάηκε το γραφείο; Ας μετά πλήρωσης νερού! Τι? Τα πληρωτικά δεν λειτουργούν προσωρινά; Τότε ας ανάψουμε την ενέργεια! Η ενέργεια είναι προσωρινά εκτός λειτουργίας; Και ποιος είναι στο τηλέφωνο; Επιπτώσεις αποχέτευσης και αποβλήτων; Άλε, κορίτσι, πόσο κοστίζει ένα κυβικό μέτρο έκθεσης; Ρωτήστε τον λογιστή του γραφείου κατοικίας σας; Είναι με βάρδια, και κλέβει την καθαριότητα! Και δεν δίνεις δεκάρα, είσαι ήδη μέχρι το λαιμό στους υπονόμους; Και είμαι ΑΜΕΑ με πιστοποιητικό και για γενικές παθήσεις! Και δεν δίνεις δεκάρα κι ας σκάσουν όλοι οι σωλήνες; Και ήδη έσκασα, και το πιστοποιητικό βράχηκε!

Βγάζει ένα βρεγμένο σημείωμα από την τσέπη του.

(Κραυγάζει.) Γεια, γεια! Κορίτσι, με ακούς;

Ακούγονται μπιπ στο σωλήνα, που διακόπτονται από τον ήχο του ξεπλύματος και το ζουμερό γουργούρισμα. Ουρλιάζει, κλωτσάει το χαλί με το πόδι του και χτυπά φωτογραφίες και φωτογραφίες με ένα δεκανίκι.

(Κραυγές.) Υπάρχουν κλέφτες παντού, αλλά το πιστοποιητικό μου βράχηκε! Λοιπόν, τίποτα, θα σε ξεθάψω με πιστοποιητικό στον υπόνομο!

Φεύγει, κουτσαίνοντας βαριά, κρατώντας ένα βρεγμένο πιστοποιητικό στο χέρι.

σκηνή τέταρτη

Ένα δωμάτιο στο οποίο προστέθηκαν καρέκλες, ντουλάπια, ράφια και βιβλία, ένα μεγάλο χαλί στο πάτωμα, που αντικατέστησε ένα μικρό χαλί, καθώς και Κορίτσια με μανόμετρο, ηλεκτρικό με λάμπα και λεκάνη τουαλέτας στα χέρια. Εδώ είναι ο Φωτογράφος, που στήνει ήρεμα το τρίποδο της συσκευής του.

ΑΚΥΡΟΣ (τρέχει με ένα δεκανίκι, πιστοποιητικό με τη λέξη "ΑΝΑΦΟΡΑ" και μια στρογγυλή σφραγίδα να βγαίνει από την τσέπη του, φωνάζει στο Photographer's Maiden). Είμαι ανάπηρος! Είμαι με τη βοήθεια! Πόσο κοστίζουν οι θεραπείες νερού;
Κορίτσι με μανόμετρο (οκλαδόν, όπως σε κούρσα). Εκατόν σαράντα ρούβλια, χάρη σου!
Και ν σε ένα λ και δ. Δεν είμαι έλεος! Είμαι στο grid και σε γενικά θέματα! Θα σας φέρω όλους σε καθαρό νερό!

Χτυπά την κοπέλα με ένα μανόμετρο με πατερίτσα, χτυπάει το τηλέφωνο και ό,τι του έρθει στο χέρι και μετά τρέχει μακριά από το δωμάτιο.
Ο φωτογράφος βγάζει ήρεμα τη φωτογραφία, την κορνιζάρει και την κρεμάει στραβά στον φτωχό τοίχο.

P o t o gr a f (με σεβασμό). Να παρακαλάς πάντα έναν καλό άνθρωπο!

Λιποθυμία.

σκηνή πέντε

Το ίδιο.

Και nvalid (με δύο πατερίτσες και με ένα πιστοποιητικό στην τσέπη τρέχει στο δωμάτιο φωνάζοντας ακριβώς από το κατώφλι). Είμαι ανάπηρος! Είμαι με τη βοήθεια! Έχουμε και λογιστή με βάρδια! Πόσο κοστίζουν οι ηλεκτρικές επιλογές;
Κορίτσι με μια λάμπα (ένοχη, χαμηλώνοντας τα μάτια της, προχωρώντας προς τα εμπρός). Τριάντα σεντς, κύριε πρωταθλήτρια!
Και το n σε ένα l και d (με χαρά). Αχα, το κατάλαβες, άθλιο μαστροπέ! (Χτυπά αυτήν και τη λάμπα με ένα δεκανίκι, και επίσης σπάει γύρω από ό, τι σπάει· τρέχει έξω από το δωμάτιο, κουνώντας ένα δεκανίκι και ένα πιστοποιητικό με μια σφραγίδα.)
Φωτογράφος (μάταια του απλώνει μια φωτογραφία). Πάνοβε, είκοσι ζλότι από σένα για τις υπηρεσίες ενός φωτογράφου! (Σηκώνει τους ώμους του σαστισμένος, κρεμάει τη φωτογραφία στον ερειπωμένο τοίχο.)

Προσωρινό μπλακ άουτ.

σκηνή έξι

Το ίδιο πράγμα, το δωμάτιο είναι πολύ κατεστραμμένο, αλλά με κάποιο τρόπο τοποθετήθηκε στη θέση του.

Και ο nvalid (τρέχει μέσα με ένα μάτσο πατερίτσες κάτω από τις μασχάλες και στα χέρια του, το κεφάλι του είναι τυλιγμένο σε έναν φαρδύ επίδεσμο, έχει μια δέσμη πιστοποιητικών με μια σφραγίδα στην τσέπη του, πετάει πατερίτσες στο χολ και στα πλάγια , φωνάζοντας θριαμβευτικά). Άλε, είμαι ανάπηρος, ο λογιστής μας πνίγηκε στην καθαριότητα!
Το κορίτσι με τη λεκάνη της τουαλέτας στα χέρια (προχωρά αποφασιστικά). Σύντροφε, μην κάνεις τραγωδίες! Θα τα καθαρίσουμε όλα και ο λογιστής θα επιστρέψει!
Και ν σε ένα λ και δ (φωνάζει χαρούμενα). Ουρέ, βρήκε έμπορο ακινήτων!

Την χτυπάει με δεκανίκι.

(Κραυγάζει.) Είμαι ανάπηρος, δεν μπορείς να με ξεφύγεις!

Σπάει το τηλέφωνο με ένα δεκανίκι και πετάει τα λείψανά του προς το κοινό.

(Κραυγάζει.) Είμαι με πιστοποιητικό και γενικές ερωτήσεις!

Πετά ζωγραφιές και φωτογραφίες στην αίθουσα.

(Κραυγάζει.) Θα σας στεγνώσω όλους με πιστοποιητικό και χωρίς καθάρισμα!

Σπρώχνει ντουλάπια και ράφια, πετάει καρέκλες στο χολ και ακολουθεί ένα χαλί.

(Κραυγάζει.) Και ο λογιστής μας είναι και με βάρδια!

Δίνει στους θεατές ένα πακέτο πιστοποιητικών με σφραγίδα.

σκηνή έβδομη

Η πόρτα ανοίγει και μπαίνει ο Bukhgalter.

B u x g a l ter (υγρό και με αντλία για άντληση στο χέρι). Ποιος κάλεσε τον λογιστή εδώ;

Μια βουβή σκηνή από τον Ανάπηρο, τον Λογιστή, τον Φωτογράφο και τις τρεις Κορίτσες. Και ο nvalid πάγωσε με ένα δεκανίκι σηκωμένο πάνω από το κεφάλι του, με ένα πιστοποιητικό πιασμένο στο χέρι και με μια τέτοια μοχθηρή έκφραση στο πρόσωπό του που δείχνει σε όλους ότι τελικά έφερε τον κλέφτη σε καθαρό νερό. Είναι ένας ειλικρινής άνθρωπος και δεν είχε τίποτα στις σκέψεις του παρά να ξεσκεπάσει μια εγκληματική συμμορία. Ο φωτογράφος έσκυψε, βάζοντας το κεφάλι του κάτω από τον σκοτεινό μανδύα της φωτογραφικής του μηχανής, έκπληκτος από την εμφάνιση του Bukhgalter όχι λιγότερο από τους υπόλοιπους, ελπίζοντας, αν ήταν δυνατόν, να τον αφήσει στους επόμενους στη φωτογραφία.
Η λογίστρια, με μια αντλία για άντληση στα χέρια της, δεν καταλαβαίνει απολύτως τίποτα, γιατί μόλις είχε παλέψει με ένα τρομερό κρύο ρεύμα που την ρούφηξε στο μπουντρούμι, εξαντλημένη και χωρίς να ελπίζει πια να βγει ζωντανή και, μεταφερόμενη από κάποιους θαυματουργή δύναμη προς τα πάνω, αιφνιδιασμένη, τυφλωμένη από το πιτσίλισμα του φωτός. Είναι επίσης υγρή και άβολα.
Το κορίτσι με το μανόμετρο κοιτάζει με τρόμο το βέλος της συσκευής, σαν να διαβάζει μια ανακοίνωση για το τέλος του κόσμου εκεί.
Ένα κορίτσι με ηλεκτρικό λαμπάκι, πολύ μεγάλο και φτιαγμένο από μαλακό καουτσούκ, αλλιώς δεν θα άντεχε τα δεκανίκια και ναι, το σήκωσε, σαν λάμπα ευτυχίας, συμβολίζοντας την εμφάνιση της δάδας της αλήθειας. Στο πρόσωπό της διαβάζουμε απερίγραπτη ευδαιμονία.
Η κοπέλα με την τουαλέτα στα χέρια, αντίθετα, τον αγκάλιασε κοντά της, σαν παιδί που οι κακοί πάνε να το πάρουν μοχθηρά. Στο πρόσωπό της διαβάζουμε φόβο και αποφασιστικότητα να μην το δώσει σε κανέναν. Αργά αλλά αναπόφευκτα, γεμίζοντας τον αέρα με το άρωμα των στεπών, ένα μπουκέτο από λεπτές βιολέτες ανθίζει πάνω από τον λευκό της θησαυρό.
Το συνεχές βουητό ενός ανύπαρκτου τηλεφώνου.

Μια κουρτίνα.

ΟΙ ΚΑΡΠΟΙ ΤΟΥ ΦΩΤΙΣΜΟΥ

μικρή κωμωδία

L o l and t a, μαθήτρια 13 ετών.
Δικαστής.
F πρώτος Τιμή ce.
Ετσι
O v e t h i k, βουλευτής. ΥΠΟΥΡΓΟΣ ΠΑΙΔΕΙΑΣ.
Δημοσίευση στην αίθουσα.

Δικαστής. Λοιπόν, Λολίτα, λες ότι η διδασκαλία του Δαρβίνου για την προέλευση όλης της ζωής στη γη έρχεται σε αντίθεση με την Αγία Γραφή, και σε αυτή τη βάση είναι ψευδής;
Λ ο λ και τ α. Ναι η χάρη σου.
Δικαστής. Δεν είμαι η κυρία σας, πείτε με τιμή σας. Ωστόσο, αν θέλεις, μπορείς να με πεις Χάρη σου, για ένα τέτοιο κοριτσάκι θα κάνω μια εξαίρεση.
Λ ο λ και τ α. Εντάξει, χάρη σου.
Δικαστής. Και σε αυτή τη βάση, δηλαδή με βάση την αναλήθεια της διδασκαλίας του Δαρβίνου, που είναι αντίθετη με την Αγία Γραφή, μηνύετε το Υπουργείο Παιδείας;
Λ ο λ και τ α. Αρκετά σωστό; Δεν θέλω να μελετήσω στο σχολείο αυτό που έρχεται σε αντίθεση με τις εσωτερικές μου πεποιθήσεις και σας ζητώ να αφαιρέσετε τις διδασκαλίες του Δαρβίνου από το σχολικό πρόγραμμα σπουδών!
Δικαστής. Το έχεις σκεφτεί μόνος σου;
Λ ο λ και τ α. Όχι, το εφεύραμε με τον μπαμπά. (Κοιτάζει τον πατέρα.)
Δικαστής. Καλά που απαντάς με ειλικρίνεια, τώρα ας ακούσουμε την αντίθετη πλευρά.

Τα L o l και t αντικαθιστούν την απάντηση.

ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Εργάζομαι στη δημόσια εκπαίδευση εδώ και σαράντα χρόνια και δεν έχω ακούσει ακόμη τέτοια κοριτσάκια να μας κατηγορούν. Παλιά θα την έδιωχναν από το σχολείο.
Δικαστής. Τώρα άλλες εποχές.
Απάντηση: Ναι, έτσι είναι. Πόσο αλήθεια είναι ότι, όντας καθηγητής φυσικής, δεν πιστεύω αποφασιστικά στην Αγία Γραφή, την οποία, εξάλλου, δεν την κράτησα ποτέ καν στα χέρια μου και θεωρώ ανοησίες όλα όσα γράφονται εκεί!
Κρίση (εξίσου εύλογα). Πώς μπορείς να θεωρείς ανοησίες που δεν έχεις διαβάσει ποτέ;
ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Δεν χρειάζεται να διαβάσω τίποτα για να σχηματίσω άποψη για το θέμα, βασίζομαι στη δύναμη της απαγωγικής μεθόδου και στη διαίσθηση του φυσικού επιστήμονα!
Δικαστής. Ας πούμε. Λοιπόν, θεωρείτε ψευδή όλα όσα είναι γραμμένα στην Αγία Γραφή και προτείνετε να μην αγγίξετε τις διδασκαλίες του Δαρβίνου, ως τις μοναδικές αληθινές, και αντίστοιχες με το σχολικό πρόγραμμα;
Απάντηση: Πολύ σωστά. Και, εξάλλου, προτείνω να διώξω τη Λολίτα από το σχολείο, έχοντας προηγουμένως επιπλήξει την πρώτη μέρα και απαγορεύοντάς της να ασχοληθεί με την επίσημη επιστήμη!
Λ ο λ και τ α (από το σημείο). Δεν δίνω δεκάρα για την επιστήμη σου, αλλά για το μαστίγωμα, μπορείς να το κάνεις με τη δική σου γιαγιά!
Απάντηση: Τι γιαγιά, εγώ ο ίδιος είμαι ήδη παππούς, σύντομα θα είμαι κάτω από τα ογδόντα!
Λ ο λ και τα (σαρκαστικά). Αυτό είναι, παλιό κούτσουρο, υπερασπίζεσαι κάθε λογής σκουπίδι!
Κρίση (διαμαρτυρόμενα). Σταματήστε, σταματήστε, συνθήματα από καμία πλευρά δεν γίνονται δεκτά. Υπάρχουν, λοιπόν, δύο ξεκάθαρα και ξεκάθαρα διατυπωμένες απόψεις, τις οποίες θα ζητήσουμε από την κριτική επιτροπή να εκφράσει!

Οι ένορκοι μιλούν ζωηρά μεταξύ τους και μετά μιλούν εναλλάξ.

F πρώτη τιμή. Έχουμε συμβουλευτεί εδώ και οι απόψεις μας διίστανται. Για παράδειγμα, πιστεύω ότι η Λολίτα έχει δίκιο και ότι η γη, όπως και όλη η ζωή σε αυτήν, δημιουργήθηκε από τον Θεό πριν από εξήμισι χιλιάδες χρόνια. Δεν υπήρξε εξέλιξη, και επομένως οι διδασκαλίες του Δαρβίνου είναι ψευδείς και αντιδραστικές κατά καιρούς!
Απάντηση στην απάντηση (από τον τόπο). Ίσως δεινόσαυροι να μην υπήρχαν ποτέ.
Πρώτος ένορκος. Τα έχεις δει ποτέ εσύ;
Απάντηση: Αλλά τελικά βρίσκουν τα κόκαλα!
F πρώτη τιμή. Τα κόκαλα θα μπορούσαν κάλλιστα να είχαν πεταχτεί!
Απάντηση: Ποιος πετάει;
F πρώτη τιμή. Πέτα τον διάβολο, και τον πιστεύεις!
ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Ή μήπως δεν υπάρχουν αστέρια στον ουρανό;
F πρώτη τιμή. Αγγίξατε αυτά τα αστέρια με τα χέρια σας, περπατήσατε πάνω τους με τα πόδια σας; Ίσως αυτά να είναι απλώς φανάρια που ανάβει ο Κύριος ο Θεός!
ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Ω Θεέ, τι σκοταδισμός, τι αίρεση!
Λ ο λ και τ α (από το σημείο). Δείτε, χρησιμοποίησε το όνομα του Θεού! Παρόλα αυτά, δεν μπορείς χωρίς δημιουργό!
Κρίση (ξανά χτυπάει με σφυρί). Εντάξει, ακούσαμε τη μισή κριτική επιτροπή. Ας ακούσουμε το δεύτερο ημίχρονο!
Δεύτερος ένορκος (έρχεται στο βήμα). Έχουμε συμβουλευτεί εδώ και οι απόψεις μας διίστανται. Για παράδειγμα, εγώ, και εκείνο το μέρος της κριτικής επιτροπής που συμφωνεί μαζί μου, πιστεύουμε ότι η διδασκαλία του Δαρβίνου είναι σωστή και πρέπει να μείνει στα σχολικά βιβλία. Η διδασκαλία της εκκλησίας θα πρέπει να απαγορευτεί καθώς σπέρνει τον σκοταδισμό και μολύνει τον εγκέφαλο των σύγχρονων μαθητών!
Λ ο λ και τ α (από το σημείο). Εσύ ο ίδιος είσαι σκοταδιστής, αλλά με το μυαλό μου έχω απόλυτη τάξη!
Απάντηση στην απάντηση (από τον τόπο). Λοιπόν, σου είπα ότι πρέπει να τη μαστιγώσουμε. ακόμα και για περιφρόνηση του δικαστηρίου!
Δικαστής (χτυπώντας με το σφυρί του). Φτάνει, φτάνει, να σκεφτώ! Έτσι, ακούσαμε δύο αντίθετες απόψεις που ζητούσαν την απαγόρευση της διδασκαλίας του Δαρβίνου ή, αντίθετα, την εγκατάλειψή της στο σχολικό πρόγραμμα. Σκεφτόμουν όλο το βράδυ αυτό το δίλημμα και, για να είμαι ειλικρινής, δεν μπορούσα να το λύσω,
Απάντηση: Μα γιατί, γιατί όλα είναι ξεκάθαρα σαν ημέρα του Θεού!
Λ ο λ και τ α. Αυτό είναι το θέμα, του Θεού!
Δικαστής (δεν δίνει σημασία). Εγώ, κύριοι, είμαι έτοιμος να πιστέψω την Αγία Γραφή, αλλά μόνο αν μου εξηγήσει από πού προήλθαν οι δεινόσαυροι ή τουλάχιστον τα οστά που υποτίθεται ότι τους ανήκουν; Και με τον ίδιο τρόπο, είμαι έτοιμος να αφήσω τις διδασκαλίες του Δαρβίνου στο σχολείο, αλλά μόνο όταν μου επιτρέψουν να αγγίξω το αστέρι και να βεβαιωθώ ότι αυτό δεν είναι ένα κινέζικο φανάρι κρεμασμένο από αγγέλους στο στερέωμα του ουρανού, αλλά κάτι άλλο, το οποίο η επιστήμη μας έχει πείσει εδώ και καιρό. Με μια λέξη, κύριοι, κατεβάστε ένα αστέρι από τον ουρανό για μένα, και φέρτε τουλάχιστον έναν κατώτερο δεινόσαυρο στην αίθουσα, και μέχρι τότε, μην ανακατεύεστε στη δουλειά του δικαστηρίου, γιατί υπάρχει πολλή δουλειά, κύριοι , και ορίστε με γελοίες τσακωμούς. (Τελικά χτυπά το τραπέζι με ένα σφυρί.)
ΑΠΑΝΤΗΣΗ (σε απόγνωση). Λοιπόν, τουλάχιστον αφήστε τη Λολίτα να μαστιγωθεί!
Λ ο λ και τα (σαρκαστικά). Όχι πριν φιλήσεις τη μαϊμού του Δαρβίνου!
Προς ο - τ ο και ζ π ου β λ και κ και (αναστενάζοντας). Ιδού, κύριοι, οι καρποί του σημερινού διαφωτισμού!

Χωρίζουν τους δρόμους τους, μιλώντας κινούμενα.

Μια κουρτίνα.

ΛΕΥΚΗ ΣΙΩΠΗ

μικρή κωμωδία

M ain P a l a r n i k.
1ος βοηθός
2ος βοηθός
1η λευκή αρκούδα.
2η λευκή αρκούδα.

Ο Βόρειος Πόλος, η Λευκή Σιωπή χύνεται σε πολλές χιλιάδες χιλιόμετρα. Ξαφνικά, ο πάγος φουσκώνει και ένα λουτρό αναδύεται από αυτόν. Το καπάκι ανοίγει και κατακτητές τρομερών βάθη βγαίνουν στον πάγο.

M AIN POLARNIK, Ωραία, κατακτήσαμε τον Βόρειο Πόλο! Κατεβήκαμε σε βάθος 4.000 μέτρων!
1ος βοηθός: Καταφέραμε ένα άνευ προηγουμένου κατόρθωμα που κανείς δεν έχει κάνει πριν από εμάς και δεν θα το κάνει μετά από εμάς!
2ος βοηθός: Έχουμε ποντάρει ένα τμήμα του ραφιού με έκταση εκατομμυρίων χιλιομέτρων και τώρα, ως κυνηγοί θησαυρών, θα μπορούμε να αναπτύξουμε μόνοι μας αυτό το χρυσωρυχείο!
Main Polar Explorer (άνοιγμα ενός μπουκαλιού σαμπάνιας και κέρασμα συναδέλφων). Αλλά το κύριο πράγμα, φίλοι, δεν είναι αυτό, το κυριότερο είναι ότι έχουμε στήσει μια σημαία τιτανίου, επιβεβαιώνοντας την παρουσία μας σε αυτό το μέρος της γης. Σημαδέψαμε το βορειότερο σημείο του πλανήτη, καθώς οι πολικές αρκούδες, οι πραγματικοί ιδιοκτήτες αυτών των τόπων, σημαδεύουν τα εδάφη τους. Τώρα κανείς δεν θα τολμήσει να καταπατήσει την επικράτειά μας, γιατί ο νόμος του σήματος τιτανίου είναι ο ίδιος για όλους.
1ος Βοηθός: Όποιος καταπατήσει αυτήν την ιερή περιοχή δεν θα ασχολείται πλέον με εμάς, αλλά με τη δύναμη ενός ολόκληρου κράτους οπλισμένου με πυραύλους, αεροσκάφη και υποβρύχια! Θα αντιμετωπίσει μια τέτοια πρωτόγνωρη δύναμη που κανείς δεν μπορεί να αντισταθεί!
2ος βοηθός: Θα εξορύξουμε χαλκό και διαμάντια, χρυσό και ουράνιο εδώ, αντλούμε πετρέλαιο και φυσικό αέριο, και όλοι οι άλλοι θα μας κοιτάζουν και θα γλείφουν τα δάχτυλά τους, γιατί δεν σκέφτηκαν να βάλουν πρώτα σημάδι τιτανίου εδώ!
MAIN POLARNIK (τελειώνοντας τη σαμπάνια και ρίχνοντας το μπουκάλι στον πάγο). Ναι, φίλοι, θα ονομάσουμε αυτήν την υπέροχη χώρα τη χώρα της Λευκής Σιωπής, θα ανάψουμε χιλιάδες τεχνητούς ήλιους από πάνω της, θα την περικυκλώσουμε με ένα δίκτυο κεραιών εκπομπής, καθεμία από τις οποίες θα βουίζει, πνιγμένη από χαρά, για το κατόρθωμα της εγχώριας επιστήμης που έχει κάνει αυτή την αδιανόητη σημαντική ανακάλυψη στο μέλλον!
1ος βοηθός. Ζητήστε την οικιακή επιστήμη!
2ος βοηθός Ζήτωσε τους ατρόμητους πολικούς εξερευνητές!
Αρχηγός Πολικός Εξερευνητής Και τώρα, φίλοι, σύμφωνα με το νόμο αυτών των σκληρών τόπων, εγώ ο ίδιος, ως Αρχηγός Πολικός Εξερευνητής, όπως αυτή η πολική αρκούδα που φυλάει την επικράτειά της, θα σηματοδοτήσω αυτούς τους ιερούς χώρους.

Ουρίζει και στις τέσσερις πλευρές του κόσμου.
Εμφανίζονται δύο λευκές αρκούδες.

1η λευκή αρκούδα. Δεν ξέρετε ποιος σημαδεύει την περιοχή σας;
2η λευκή αρκούδα. Δεν ξέρω, αλλά ο κακός θα το πληρώσει ακριβά!

Χτυπάνε πάνω σε πολικούς εξερευνητές και τους σκίζουν σε κομμάτια.

1η αρκούδα. Λοιπόν, πώς σας αρέσει το κρέας αυτών των εξωγήινων εισβολέων;
2η αρκούδα. Αηδιαστικό, γιατί συνάντησα το πιο παλιό και το πιο αλαζονικό, αυτό που σημάδεψε τον πολύτιμο πάγο μου. Ομολογώ ότι δεν έχω φάει τόσο σάπιο κρέας στη ζωή μου!
1η αρκούδα. Ναι, βλέπω, δεν μπορούσες να καταπιείς ούτε τα γένια του!
2η αρκούδα. Αφήστε τους γλάρους και τα πεινασμένα ψάρια να καταπιούν αυτό το γκριζομάλλης μπαστούνι, αλλά δεν θα τα βγάλω πέρα ​​με ένα τόσο άθλιο κομμάτι ρυμούλκησης!
Πρώτα. Ναι, όλοι οι μάγκες της επιστήμης είναι απίστευτα άσχημοι, γιατί δεν πλένονται για χρόνια, ονειρευόμενοι τις μεγάλες ανακαλύψεις τους. Νομίζω ότι ακόμα και οι πεινασμένες σουπιές, οι γλάροι και τα πολικά ψάρια θα τους περιφρονούσαν!
Δεύτερος. Αυτό είναι σίγουρο, οι Καναδοί ξυλοκόποι ήταν πολύ πιο εύγευστοι. (Πρώτα απ' όλα.) Λοιπόν, πάμε, ο χρόνος είναι λίγος, και υπάρχουν όλο και περισσότεροι αναιδείς άνθρωποι που είναι έτοιμοι να σημαδέψουν την περιοχή μας μαζί σας κάθε χρόνο!
Πρώτα. Έλα, φίλε, η Λευκή Σιωπή μας καλεί ήδη με το αιώνιο κάλεσμά της!

Φεύγουν.
Η Λευκή Σιωπή χύνεται και στις τέσσερις κατευθύνσεις του κόσμου.

Τέλος.

ΑΣΤΕΙΑ ΠΕΡΙΠΤΩΣΗ

μικρή κωμωδία

1η ακαδημία
2η ακαδημία
Ο Πρόεδρος.
V e li k i y F i l o s o f.
Α ν γ ε λ.
Γραμματέας.

ΠΡΟΕΔΡΟΣ (κάθεται στο γραφείο του και υπογράφει σημαντικά χαρτιά). Λοιπόν, τι υπάρχει για τον θόρυβο, και πάλι δεν μπορώ να συγκεντρωθώ και να υπογράψω την παραίτηση του αλαζονικού περιφερειάρχη. Τρυπώνουν, ξέρετε, κλέβουν για τίποτα και μετά πρέπει να τους πάρω το ραπ!
ΓΡΑΜΜΑΤΕΑΣ (σκύβοντας προς τα εμπρός ευγενικά). Μας κλέβουν όλοι κύριε Πρόεδρε! Και οι απλοί άνθρωποι ακόμη περισσότερο από τους κυβερνήτες και τους αξιωματούχους. είναι, θα έλεγε κανείς, μια τέτοια τρέλα στη χώρα μας - να κλέβουμε ό,τι κακό ψεύδεται!
ΠΡΟΕΔΡΟΣ (νευρικά). Μη με λες αφέντη, δόξα τω Θεώ που δεν έχουμε αφέντες εδώ και καιρό, έχουμε κυρίαρχη δημοκρατία!
ΓΡΑΜΜΑΤΕΑΣ (σκύβει ευγενικά). Ναι, κύριε Πρόεδρε!
ΠΡΟΕΔΡΟΣ (ικανοποιημένος). Αυτό είναι καλύτερο! Και για την κλοπή που απλώθηκε σαν τρέλα, ματαιοπονείτε! Όσο εξαπλώνεται, έτσι θα υποχωρεί, όλα, ξέρετε, εξαρτώνται από την κατεύθυνση του ανέμου.
ΓΡΑΜΜΑΤΕΑΣ (ακόμα ευγενικός). Ναι, κύριε Πρόεδρε, ο άνεμος φυσικά φυσάει εκεί που του λένε.
ΠΡΟΕΔΡΟΣ (συνεχίζοντας τη σκέψη). Και ας πούμε, φυσικά, εμείς! Ποιος είναι λοιπόν ο θόρυβος;
Γραμματέας. Ήταν οι ακαδημαϊκοί που ήρθαν να παραπονεθούν για τον Κύριο Θεό.
ΠΡΟΕΔΡΟΣ (έκπληκτος, αφήνοντας στην άκρη το στυλό του). Σε ποιον, σε ποιον; στον Κύριο τον Θεό; Τι ακριβώς θέλουν;
Γραμματέας. Δώστε ένα αίτημα.
ΠΡΟΕΔΡΟΣ (σκέφτεται για λίγο). Λοιπόν, καλά, ας μπουν, μόνο χωρίς ξεσπάσματα, και χωρίς αυτή, ξέρετε, την ακαδημαϊκή αριστεία. Όπως, λένε, είμαστε σπουδαίοι ακαδημαϊκοί, παίρνουμε βραβεία Νόμπελ, και εσύ είσαι ένας απλός πρόεδρος από τον κόσμο, και δεν σε βάζουμε δεκάρα!
ΓΡΑΜΜΑΤΕΑΣ (φοβισμένος). Δεν το έχουν καν αυτό στο μυαλό τους. ξέρουν πότε να φτύνουν και πότε όχι!
ΠΡΟΕΔΡΟΣ: Λοιπόν, ρωτήστε, και αν μη τι άλλο, σας διώξτε την πόρτα!

Ο γραμματέας παρουσιάζει τις ακαδημίες.

1ος ακαδημαϊκός (υποβάλλει αναφορά στον Πρόεδρο). Ακολουθεί μια παράκληση από τη χάρη σας, σας παρακαλούμε να το εξετάσετε επειγόντως και να λάβετε τα απαραίτητα μέτρα!
ΠΡΟΕΔΡΟΣ Δεν είμαι η Χάρη σου, είμαι ο Πρόεδρος!
1ο Akademik Ναι, χάρη σου!
ΠΡΟΕΔΡΟΣ: Έτσι είναι καλύτερα. Ποιο είναι το νόημα του αιτήματός σας;
2ος ακαδημαϊκός (εμφανίζεται). Παραπονιόμαστε για την κυριαρχία των σκοταδιστών και των κληρικών και σας ζητάμε να μας προστατέψετε από τον Κύριο Θεό!
1ος Ακαδημαϊκός (σπρώχνει τον σύντροφό του μακριά). Δεν υπήρχε καθόλου ζωή από την κυριαρχία της εκκλησίας, μόνο εσύ ο βασιλιάς-πατέρας μπορείς να βοηθήσεις τους υπηρέτες σου!
ΠΡΟΕΔΡΟΣ (λογικά). Δεν είμαι τσάρος-πατέρας, είμαι πρόεδρος. Τι ακριβώς θέλεις από μένα;
2ος ακαδημαϊκός (σπρώχνοντας σύντροφο στην άκρη). Τσίμπησε, ευεργέτης μας, αχαλίνωτοι κληρικοί, και κήρυξε την επιστήμη η μόνη αληθινή και ανίκητη διδασκαλία!
ΠΡΟΕΔΡΟΣ (μαλακά). Δεν είμαι ο ευεργέτης σου, είμαι ο ευεργέτης κάποιου άλλου. παντως δεν πειραζει? και όσο για τους κληρικούς, το έχουμε ήδη περάσει αυτό!

Έξω από την πόρτα ακούγεται θόρυβος, μπαίνει ο Μέγας Φιλόσοφος με ένα πανό στα χέρια.

Μεγάλη Φιλοσοφία (από το κατώφλι). Προστάτεψε τον Θεό, κύριε Πρόεδρε, από τις ίντριγκες των ακαδημαϊκών σκοταδιστών και θα σε κουβαλήσουν στην αγκαλιά τους! Μην αφήσετε την αθεϊστική προπαγάνδα να κυριαρχήσει ξανά στην πίστη και την αλήθεια! (Πέφτει στα γόνατα, κρατώντας ακόμα το πανό στα χέρια του.)
ΠΡΟΕΔΡΟΣ (είναι προφανώς μπερδεμένος, και δεν ξέρει σε ποιον να προτιμήσει). Να τσιμπήσουν τους αδεσμένους κληρικούς; να προστατέψει τον Θεό από τους ακαδημαϊκούς σκοταδιστές; Τι να κάνω όμως, ποιος να προτιμηθεί; (Περπατάει νευρικά στο γραφείο, σφίγγοντας το κεφάλι του στα χέρια του.)

Ένας λευκός άγγελος πετάει από το ταβάνι.

Άγγελος (με αγγελική φωνή). Μην ταράζετε τα μυαλά σας, κύριε Πρόεδρε, και μην προτιμάτε ούτε το ένα ούτε το άλλο. Οι ανόητοι είναι παντού. Ρίξτε όλα αυτά αδέρφια στο λαιμό, γιατί όπως ο Θεός δεν χρειάζεται την προστασία κανενός, έτσι και η επιστήμη δεν απειλείται στο ελάχιστο από εκκλησιαστικούς και κληρικούς.
ΠΡΟΕΔΡΟΣ (έκπληκτος). Όχι, είναι αλήθεια;
Άγγελος (με την ίδια αγγελική φωνή). Δεν γίνεται πιο αληθινό. Και μετά συγχωρέστε με, δεν έχω άλλο χρόνο εδώ!

Εξαφανίζεται τόσο ξαφνικά όσο εμφανίστηκε.

ΠΡΟΕΔΡΟΣ (με φωτισμένο πρόσωπο, προς τον γραμματέα). Οδηγήστε τους πάντες στο λαιμό, και όσο πιο οδυνηρό γίνεται!
ΓΡΑΜΜΑΤΕΑΣ (ευτυχώς). Ακούστε, κύριε Πρόεδρε!

Οδηγεί όλους στο λαιμό και χτυπά την πόρτα πίσω τους με θόρυβο.

ΠΡΟΕΔΡΟΣ (στον εαυτό του). Ουάου, μόλις κατέβηκες! Αυτοί οι ακαδημαϊκοί, μαζί με τους φιλοσόφους, με τσάκωσαν! Θα πάω να κοιμηθώ για μερικές ώρες, μέχρι να έρθει πάλι κάποιος με ένα αίτημα, και ένας νέος άγγελος πέταξε από το ταβάνι.

Τεντώνοντας, φεύγει.

3 a n a v e s

Σκηνή από τη ζωή του Οιδίποδα

Ε δ και σελ.
Και για να και με τ και.

Και για να και με τ και. Πρέπει να σου ομολογήσω, Οιδίποδα, ότι δεν είμαι μόνο η γυναίκα σου, από την οποία γεννήθηκαν τα παιδιά σου, αλλά και η μητέρα σου.
Ε δ και ν. Η μάνα μου; Τι λες τρελό; Δεν είναι αυτή η αποκρουστική μυρωδιά με την οποία τιμώρησαν τη Θήβα οι θεοί που θόλωσε το μυαλό σου; Πώς μπορείς να γίνεις μητέρα μου;
Και για να και με τ και. Κι όμως, Οιδίποδα, είναι. Επιπλέον - αυτός ο άντρας με βασιλική εμφάνιση που οδήγησε το άρμα και σε χτύπησε με ένα μαστίγιο και εσύ τον σκότωσες σε μια έκρηξη οργής - να ξέρεις ότι αυτός ο άνθρωπος είναι ο πατέρας σου.
Ε δ και ν. Ο πατέρας μου; σκότωσα τον ίδιο μου τον πατέρα;
Και για να και με τ και. Έτσι τα έστησα όλα. Να ξέρετε, σύζυγός μου και γιε μου, ότι από τη γέννησή σας σας έχω ανάψει μια εγκληματική αγάπη. Κοίταξα ένα μικρό παχουλό μωρό και είδα έναν μεγάλο νεαρό άνδρα που μια μέρα θα γινόταν σύζυγός μου.
Ε δ και ν. Δυστυχισμένος, είναι δυνατόν;
Και για να και με τ και. Ίσως αν κάποιος κακός δαίμονας εμπνέει τέτοιες σκέψεις σε ένα άτομο. Οπότε, προφανώς, ήταν στη δική μου περίπτωση! Κάηκα από πάθος για τον ίδιο μου τον γιο και πήγαινα το ένα έγκλημα μετά το άλλο για χάρη της.
Ε δ και ν. Τι έγκλημα έχετε διαπράξει; πες μου μην κρύβεις τίποτα τώρα!
Και για να και με τ και. Έχω ήδη μιλήσει για το εγκληματικό μου πάθος για σένα. Εξαιτίας της, εξαιτίας αυτού του εγκληματικού πάθους, ο πατέρας σου, ο βασιλιάς των επτά πυλών της Θήβας, αναγκάστηκε να σε μισήσει. Αποδείχτηκες ότι είσαι αντίπαλός του, αγνοώντας τελείως. Αλλά ο οξυδερκής βασιλιάς, ο πατέρας σου, είδε το εγκληματικό μου πάθος και έδωσε εντολή για το θάνατό σου. Έστρεψα τον πατέρα εναντίον του γιου, τον έκανα δολοφόνο του μωρού - δεν πειράζει που δεν πέθανες κατά λάθος, γιατί ο σκλάβος που υποτίθεται ότι θα σε σκότωνε δεν υπάκουσε στη θέληση του βασιλιά και σε παρέδωσε να σε μεγαλώσουν βοσκοί, από τους οποίους τελικά έφυγες στον μεγάλο κόσμο, - έφτιαξα έναν δολοφόνο από τον άντρα μου, και γι' αυτό οι θεοί έστειλαν μια τρομερή καταστροφή στη Θήβα. Η μυρωδιά για την οποία μόλις μιλήσατε είναι η μυρωδιά των ανθρώπινων πτωμάτων που αποσυντίθενται στον ήλιο, γιατί εδώ και πολλά χρόνια μια τρομερή πανώλη κυριαρχεί στη Θήβα, που δεν λυπάται κανέναν, ούτε μωρά ούτε εξαθλιωμένους ηλικιωμένους.
Ε δ και ν. Το πρώτο σου έγκλημα ήταν ένα αφύσικο πάθος για το ίδιο σου το παιδί. Το δεύτερο είναι η μεταμόρφωση του ίδιου του συζύγου σε δολοφόνο. Το τρίτο είναι η στέρηση της παιδικής ηλικίας και της ευτυχίας μου, του νόμιμου διαδόχου του βασιλικού θρόνου, αναγκασμένου να περιπλανώ πολλά χρόνια χωρίς πάσσαλο και αυλή. Άλλο ένα έγκλημά σας είναι ο λοιμός που έπεσε στις επτά πύλες της Θήβας. Πραγματικά, είσαι μια φοβερή γυναίκα, και όλα γύρω σου είτε χάνονται είτε πέφτουν από μίσος, αποσυντίθενται στον ήλιο και βγάζουν μια τρομερή αποπνικτική μυρωδιά.
Και για να και με τ και. Αυτή είναι η μυρωδιά της εγκληματικής μου αγάπης.
Ε δ και ν. Έχεις δίκιο. Αλήθεια, η αγάπη σου βρωμάει. Μα τι άλλο φοβερό έχεις κάνει, τι άλλες κακίες έχεις φέρει σε μένα και σε αυτήν την πόλη;
Και για να και με τ και. Ω, να ξέρεις, Οιδίποδα, ότι όλο αυτό το διάστημα, όταν ζούσες με τους βοσκούς στα βουνά, και μετά, όταν περιπλανιόσουν στους δρόμους της Ελλάδας, συνέχισα να σε ακολουθώ κρυφά, ψιθυρίζοντας στο αυτί σου με τη βοήθεια ειδικών πληροφοριοδοτών. σκέψεις για την ανάγκη επιστροφής στη Θήβα. Σου εμφύσησα το μίσος για τον ίδιο σου τον πατέρα, επίτηδες κανόνισα τη συνάντησή σου στον στενό δρόμο -τη συνάντηση που έγινε μοιραία γι' αυτόν. Σε έκανα δολοφόνο του πατέρα σου. Σε κουκούλισα, καθώς τρυπώνουν δύο σκορπιούς στον πάτο ενός βάζου, αναγκάζοντάς τους να ορμήσουν ο ένας πάνω στον άλλον, με αποτέλεσμα να πεθάνουν και οι δύο. Η αγάπη μου έκαψε τα μέσα μου, έκαψε ό,τι τριγύρω έβλεπα και άγγιξα, μετατρέποντας τα πάντα σε νεκρά πτώματα πρησμένα από τον ήλιο, αναγκάζοντας τους θεούς να βρίζουν εμένα, και εσένα, και τον ίδιο σου τον πατέρα, και την επτάπυλη σου Θήβα. Είμαι φοβερός εγκληματίας, Οιδίποδα, και τα εγκλήματά μου είναι αμέτρητα.
Ε δ και ν. Ναι, είναι. Και το χειρότερο από αυτά είναι ο γάμος μας, ο γάμος ενός γιου και της μητέρας, γιατί τίποτα δεν μπορεί να είναι χειρότερο από αυτό το έγκλημα. Τώρα καταλαβαίνω γιατί υποφέρουν οι επτά πύλες της Θήβας - υποφέρουν εξαιτίας σου, Ιοκάστη. Το εγκληματικό σας πάθος για τον δικό σας γιο, η δύσοσμη αγάπη σας σκότωσε πραγματικά όλη τη ζωή. Είσαι ένας τρομερός εγκληματίας, Ιοκάστα, και πρέπει να μπει ένα τέλος στις φρικαλεότητες σου.
Και για να και με τ και. Το ξέρω, Οιδίποδα. Το εγκληματικό μου πάθος τελικά διογκώθηκε και αποσυντέθηκε στον ήλιο τόσο πολύ που η μυρωδιά από αυτό σκότωσε τα πάντα γύρω για πολλές εκατοντάδες στάδια. Στένω πύον, Οιδίποδα, γιατί πέτυχα αυτό που ήθελα, κάνοντάς σε άντρα μου, και γι' αυτό μετατράπηκε σε ένα κομμάτι φουσκωμένο, σάπιο κρέας. Δεν ανήκω πια εδώ, στη σφαίρα των ανθρώπων και του φωτός. Αντίο, άντρα μου και γιο μου, δεν θα σας καθυστερήσω ούτε στιγμή!

Βγάζει ένα στιλέτο από τις πτυχές του χιτώνα του και το βυθίζει στο στήθος του. πέφτει άψυχος στο πάτωμα.

Ε δ και π (σηκώνοντας τα χέρια του). Ω Θεοί, αν δεν θέλετε να με τιμωρήσετε για τα εγκλήματα που προκάλεσα άθελά μου, τότε θα πρέπει να το κάνω μόνος μου!

Σκύβει προς την Ιοκάστα, της βγάζει τη ζώνη, της βγάζει ένα μεταλλικό μάνδαλο και με αυτό βγάζει τα μάτια του.

Ας είναι, γιατί αυτό, προφανώς, ήταν αυτό που ήθελαν οι θεοί! Δεν έχω δικαίωμα να με βλέπουν και να βλέπω όλες τις φρικαλεότητες στις οποίες έχω γίνει άθελά μου συμμετέχων! Να μη βλέπεις και να μη μυρίζεις αυτή την τρομερή μυρωδιά - τη μυρωδιά της εγκληματικής αγάπης! Ο μόνος τρόπος για να γίνει αυτό είναι να πάτε οικειοθελώς στην εξορία!

Τρικλίζοντας, φεύγει από το παλάτι και πηγαίνει στην εξορία.

Μια κουρτίνα

ΟΙΔΙΠΟΣ, ή ΑΓΑΠΗ

ΣΤΗ ΔΙΚΑΙΟΣΥΝΗ

Ε δ και σελ.
Με f και n έως s.

Ε δ και σ. Ξέρεις, Σφίγγα, όσο ζω στη γη, τόσο περισσότερο παρατηρώ μέσα μου την επιθυμία για δικαιοσύνη. Απευθείας κάποιο είδος δικαιοσύνης, όπως υπάρχουν παλίρροιες στη θάλασσα - κυλιούνται από πάνω μου, και αναγκάζομαι να αποφασίσω τα πράγματα όχι όπως απαιτεί το καθήκον του βασιλιά, αλλά με το όφελος κάθε μικρού πλάσματος: ενός σκλάβου, γιατί παράδειγμα, μια παλλακίδα, μια αγρότισσα, ακόμα και ο τελευταίος ψύλλος που δεν σηκώνεται το χέρι μου να συντρίψει, παρόλο που μου κάνει κακό. Είμαι πολύ δίκαιος, Σφίγγα, και αυτό είναι το πρόβλημα μου.
Με f και n έως s. Ναι, για έναν βασιλιά να είναι δίκαιος είναι μεγάλο βάρος. Φυσικά, ο βασιλιάς πρέπει να φαίνεται δίκαιος στα μάτια των υφισταμένων του, αλλά μόνο για να φαίνεται και τίποτα περισσότερο. Αναγκάζεται μάλιστα να ενεργεί σκληρά και πονηρά, όπως επιβάλλει το καθήκον του απέναντι στο κράτος. Μου φαίνεται, Οιδίποδα, ότι είσαι τόσο δίκαιος επειδή υπέφερες τόσο πολύ στα παιδικά σου χρόνια. Δεν είχες αληθινά παιδικά χρόνια, Οιδίποδα.
Ε δ και ν. Έχεις δίκιο, Σφίγγα, δεν είχα αληθινά παιδικά χρόνια όπως όλα τα άλλα, κανονικά παιδιά, ακόμα και άθλια σκλάβα παιδιά. Υπό αυτή την έννοια, τιμωρήθηκα από τους θεούς για κάτι. Και αυτός που δεν είχε κανονικά παιδικά χρόνια γίνεται πολύ ευαίσθητος σε κάθε αδικία. Βλέπει αμέσως πότε προσβάλλονται οι αδύναμοι και νιώθει μεγάλη επιθυμία να μεσολαβήσει για αυτούς.
Με f και n έως s. Η βασιλεία σου, Οιδίποδα, έχει γίνει μια πραγματικά χρυσή εποχή για τους αδύναμους και ανυπεράσπιστους πολίτες της χώρας. Όλοι στη Θήβα ευλογούν το όνομά σου, ανακηρύχτηκες ο δικαιότερος βασιλιάς σε όλη την Ελλάδα. Πρέπει να το ζήσεις και να το απολαύσεις, Οιδίποδα!
Ε δ και ν. Ναι, Σφίγγα, αλλά οι κακοτυχίες που μου έπεσαν στην παιδική ηλικία, τώρα, στην ενηλικίωση, γεννούν τέτοια κολασμένα πάθη που κάνουν τη ζωή μου αληθινά εφιάλτη. Εκτός από την τερατώδη δικαιοσύνη, που σε εννέα στις δέκα περιπτώσεις είναι σίγουρα επιζήμια, βιώνω και ένα τερατώδες μίσος για τον πατέρα μου. Εξάλλου, ήταν ο κύριος παραβάτης μου στην παιδική ηλικία. Το μίσος με καίει, Σφίγγα, όχι λιγότερο από την επιθυμία να είμαι δίκαιος. Μου φαίνεται ότι το μίσος είναι η άλλη πλευρά της δικαιοσύνης.
Με f και n έως s. Έχεις δίκιο Οιδίποδα. Πολλοί επαναστάτες, ανατροπείς θρόνων και βασιλείων, βίωσαν επίσης μια υπερβολική αίσθηση δικαιοσύνης. Έριξαν ποτάμια αίματος και όλα αυτά γιατί δεν είχαν ευτυχισμένα παιδικά χρόνια. Βίωσαν τα ίδια κολασμένα πάθη με εσένα, Οιδίποδε. Παρεμπιπτόντως, θα σου πω ένα μυστικό ότι με τον καιρό τέτοια πάθη θα ονομάζονται Οιδιπόδεια από σένα.
Ε δ και π (δυστυχώς). Τι με νοιάζει, Σφίγγα; Είμαι ακόμα ο πιο άθλιος άνθρωπος στη γη. Είμαι βασιλιάς, είμαι ο ηγεμόνας της πλουσιότερης πόλης της Ελλάδας, οι υπήκοοί μου με λατρεύουν και είναι έτοιμοι να με κουβαλήσουν στην αγκαλιά τους, αλλά δεν υπάρχει ακόμα ευτυχία, και δεν υπάρχει ακόμα στην δύστυχη ψυχή μου. Η δικαιοσύνη με καίει, στριφογυρίζω μέσα της, όπως η σαλαμάνδρα στριφογυρίζει στη φωτιά. Ο κόσμος μου, η Σφίγγα, είναι ο κόσμος των κολασμένων βασανιστηρίων και των κολασμένων παθών. Και όλα αυτά, επαναλαμβάνω, είναι αποτέλεσμα της δυστυχισμένης παιδικής μου ηλικίας. Μερικές φορές μου φαίνεται ότι είμαι στα πρόθυρα κάποιων ανήκουστων πράξεων και εγκλημάτων.
Με f και n έως s (δυστυχώς). Ναι, Οιδίποδα, στέκεσαι και δεν υπάρχει φυγή από αυτό. Όποιος είχε μια δυστυχισμένη παιδική ηλικία είναι βέβαιο ότι θα κάνει κάτι τρομερό στην ενήλικη ζωή. Σε αυτό θα τον ωθήσουν τα οιδιπόδεια πάθη. Και, το χειρότερο από όλα, θα γίνουν τερατώδη γεγονότα από αγάπη για τη δικαιοσύνη.
Ε δ και π (σηκώνει τα χέρια ψηλά). Αλίμονο, αλίμονο!
Με f και n έως s (με συμπόνια). Φρόντισε τον εαυτό σου, Οιδίποδα. Αυτό είναι προφανώς το θέλημα των θεών. Κι αν ναι, ας δεχτούμε ταπεινά όλα τους τα σχέδια και ας συναντήσουμε στωικά νέες καταστροφές, όσο τρομερές κι αν είναι αυτές!

Εξαφανίζεται.
Ο Εντ και ο π χαμηλώνουν με πένθος το κεφάλι και επιδίδονται στις πιο τρομερές σκέψεις, αλλά σύντομα σηκώνει το κεφάλι του και το πρόσωπό του φωτίζεται σταδιακά: η αγάπη για τη δικαιοσύνη, το ανεκτίμητο δώρο των θεών, γέμισε ξανά την ψυχή του με αρχοντιά και συμπόνια.

Μια κουρτίνα

ΑΪΝΣΤΑΙΝ ΚΑΙ ΤΣΕΧΟΦ

Αϊνστάιν. Είμαι ένας ξέγνοιαστος σπίνος, είμαι ένας ξέγνοιαστος σπίνος!

Εφευρίσκει την ειδική θεωρία της σχετικότητας.
Ο Τσέχοφ ξεμένει.

C e x o v. Και εδώ θα σας βάλουμε ένα klistir! (Του δίνει ένα κλύσμα.)
Αϊνστάιν (χωρίς να παρατηρεί το klister). Είμαι ένας ξέγνοιαστος σπίνος, είμαι ένας ξέγνοιαστος σπίνος!

Εφευρίσκει τη γενική θεωρία της σχετικότητας.
Ο Τσέχοφ ξεμένει.

C e x o v. Και εδώ θα σας παραδώσουμε το δεύτερο klistir! (Του δίνει ένα δεύτερο κλύσμα.)
Αϊνστάιν (χωρίς να παρατηρήσει το δεύτερο κλίστερ). Είμαι ένας ξέγνοιαστος σπίνος, είμαι ένας ξέγνοιαστος σπίνος! (Εφευρίσκει μια γενική θεωρία πεδίου.)
C e x o v. Και εδώ θα σας βάλουμε στην πτέρυγα νούμερο 6! (Τον κλωτσάει στο δωμάτιο 6.)
Αϊνστάιν. Τσέχοφ, γιατί;
C e x περίπου στο (κακό). Είμαι ο γιατρός Τσέχοφ, θα σας φέρω όλους σε καθαρό νερό!

Φέρνει όλους σε καθαρό νερό και πεθαίνει από θυμό από αιμόπτυση.

Η ΔΥΝΑΜΗ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ

g l a f i r a.
3 νοτιοδυτικά

3 νοτιοδυτικά Γλαφίρα, αγάπη μου!
g l a f i r a. Και εδώ είμαι στο πρόσωπό σου! και εδώ είμαι στο πρόσωπό σου! (Τον χτυπάει στο πρόσωπο.)
3 yuzyukov (αγανακτισμένος). Γιατί, Γλαφίρα;
ΓΛΑΦΙΡΑ (συνεχίζει να χτυπάει τον Ζιουζιούκοφ στο ρύγχος). Και για αγάπη, βδελυρά ράτσα, αλλά για αγάπη!
3 yuzyukov (προσπαθώντας να ξεφύγει από το Glafira, όχι τόσο ένθερμα). Γλαφύρα, αλλά δεν σε δέρνουν στα μούτρα για αγάπη!
g l a f i r a. Πως σε χτύπησαν, βδελυρά ράτσα, πώς σε χτύπησαν! (Πιάνει τον Ζιουζιούκοφ από τα μαλλιά και τον σέρνει στο έδαφος.)
3 yuzyukov (μισοπεθαμένοι). Γλαφίρα σταμάτησα να σε αγαπώ!
Γκλαφ και ρα (ικανοποιημένοι). Αλλά αυτό, αδίστακτο, είναι μια άλλη ιστορία. Εδώ είναι για να βελτιώσετε την υγεία σας (δίνει ο Zyuzyuko σε χρήματα) και για να μην γυρίζετε πλέον σε μένα με αυτές τις τρυφερότητες! Δεν είμαστε Γαλλίδες titi-miti, είμαστε Ρωσίδες, δεν είμαστε εκπαιδευμένοι να μιλάμε για αγάπη!

Ο Ζιουζιούκοφ, τρεκλίζοντας, φεύγει για να βελτιώσει την υγεία του.
Η Γλαφίρα, ισιώνοντας τα μαλλιά της με τα χέρια της, κοιτάζει άσεμνα τον πωλητή στη σκηνή της περιοχής και χαμογελάει, αποκαλύπτοντας ψεύτικα χρυσά δόντια.

Μια κουρτίνα

ΔΥΟ ΕΝΟΣ ΕΙΔΟΥΣ

Αυτός.
Αυτή.

Αυτός. Εσύ κι εγώ είμαστε δύο μπότες - ένα ζευγάρι.
Αυτή. Αν είμαστε δύο ζευγάρια μπότες, τότε εγώ είμαι το σωστό ζευγάρι και εσύ το αριστερό.
Αυτός. Αν και έχεις δίκιο, αλλά όλα ραγισμένα, και παρόλο που είμαι αριστερά, αλλά όλα σαν βελόνα.
Αυτή. Εσύ, αν και με βελόνα, αλλά έβαλες το λάθος πόδι.
Αυτός. Αν και φοράω το λάθος πόδι, κάθομαι πάνω του σαν γάντι.
Αυτή. Είσαι τελείως ανόητος.
Αυτός. Ο πολύ ανόητος, αλλά δεν σε αντιμετωπίζουν καθόλου.
Αυτή. Γιατί να πάρω θεραπεία αν έχουν δαπανηθεί όλα τα φάρμακα για εσάς, αλλά δεν βοηθάει - κοροϊδεύετε μέρα με τη μέρα.
Αυτός. Κι ας είμαι ηλίθιος, αλλά νηφάλιος, και παρόλο που δεν πίνεις, τρεκλίζεις σαν μεταχειρισμένη γάτα.
Αυτή. Είμαι μεταχειρισμένη γάτα; Ορίστε για εσάς, εδώ! (Τον χτυπάει στο πρόσωπο.)
Αυτός. Ω, πώς είσαι, ακόμα τσακώνεσαι; (Την χτυπάει στο πρόσωπο.)
Oh na (πηδά στο πλάι). Κακομοίρη μου έδωσες μαύρο μάτι!
Αυτός. Και μου έσπασες το ζυγωματικό και έξυσες όλο μου το μάγουλο. όμως, τι να σου πάρω, τόσο ανόητο που είναι αρρωστημένο να το κοιτάς!
Αυτή. Είναι αρρωστημένο να με κοιτάς, και είναι αδύνατο να σε κοιτάξεις καθόλου. είσαι ανόητος και είσαι ακόμα καταχωρημένος ως φύλακας!
Αυτός. Αν και είμαι φύλακας, αλλά κερδίζω εμπειρία, και ό,τι κερδίζετε, πρέπει ακόμα να ελεγχθεί!
Oh na (προσβεβλημένος). Λοιπόν, ελέγξτε, αλλά κοιτάξτε, ανεξάρτητα από το πώς έχουν σπάσει τα κέρατά σας!
Αυτός. Γιατί να σπάσω τα κέρατά μου, γίδα είμαι;
Αυτή. Δεν είναι τράγος;
Αυτός. Όχι, όχι κατσίκα.
Αυτός. Εσύ είσαι μια καταραμένη χήνα και οι τρόποι σου είναι σαν αυτούς ενός κοριτσιού από το πάνελ.
Αυτή. Και είσαι βάλτος!
Αυτός. Και σκιάχτρο είσαι!
Αυτή. Κι εσύ, κι εσύ… όμως, τι να συζητήσεις με έναν ανόητο; Του δίνω μια λέξη - και μου λέει δέκα? Αν ήταν έξυπνος, θα είχε σιωπήσει για πολύ καιρό!
Αυτός. Ναι, και έχεις μια λέξη - και απαντάς δέκα. Σας είπα ότι είμαστε δύο μπότες - ένα ζευγάρι. Πρέπει πάντα να επαναλαμβάνεις το ίδιο πράγμα δέκα φορές. Είσαι κουφός ή κάτι τέτοιο ή το κεφάλι σου είναι γεμιστό με βαμβάκι αντί για μυαλό;
Αυτή. Είσαι εσύ, ο ανόητος, με το βαμβάκι στο κεφάλι σου. Λοιπόν, αν εμείς και οι δύο μπότες είμαστε ένα ζευγάρι, τότε σίγουρα είμαι το σωστό, το καλύτερο ζευγάρι! (Και ούτω καθεξής και ούτω καθεξής, όλα από την αρχή μέχρι το τέλος.)

Τέλος

ΜΙΚΡΟ ΤΙΠΟΤΑ ΤΗΣ ΖΩΗΣ

A z και a t περίπου v, φυματιώδης.
N o t r o g o v a, νοσοκόμα.

Σανατόριο φυματίωσης, ζεστό απόγευμα.

A z και a to v (πιάσιμο από πίσω N o t o r o g o v y από τη μέση). Κυρία, τι όμορφη που είσαι!
ΝΕΝΤΟΤΡΟΓΚΟΒΑ (αγανακτισμένος, ξεκολλώντας από τον Αζιάτοφ). Μα είσαι φυματιώδες!
ΑΖΙΑΤΟΦ (πιάνοντάς την ξανά από τη μέση). Κι όμως, κυρία, τι όμορφη που είστε!
Δεν αγγίζει (ξεσπά, αλλά όχι τόσο με αυτοπεποίθηση). Με συγχωρείτε, έχετε μπαστούνια Κοχ! (Σηκώνει το κεφάλι του αλαζονικά.)
Aziatov (σε μια κρίση απελπισίας, απλώνει τα χέρια του στον Ευγενικό). Κυρία, μοιάζεις με την Αφροδίτη!
Όχι ευγενικά (ξαφνικά μαλακώνει). Εντάξει, απλά μην θυμάσαι τη ρόμπα! (Πιάνει την Αζιάτοβα από το μανίκι και τον τραβάει στην ντουλάπα.)

Η πόρτα κλείνει δυνατά. Ακούγονται βουητά και συριγμοί.

Μια κουρτίνα

ΔΕΙΝΟΣΑΥΡΟΙ

Jurassic σκηνές

Συμμετέχουν:
P e tr A lekseevich, δεινόσαυρος Νο. 1.
K u z m a P a n t e l e v e c h, δεινόσαυρος Νο. 2.

P e tr A le kse e v i ch. A-ho-ho-oooh! Awww, Kuzma Panteleevich!
K u z m a P a n t e l e v i h. Ουάου-χο-οοο! Ωχ, Peter Alekseevich!
ΠΕΤΡ ΑΛΕΚΣΕΒΙΤΣ: Πεθαίνουμε, Κούζμα Παντελέβιτς! Α-χο-χο-ωχ!
K u z m a P a n t e l e v i h. Uh-hu-hu-uuu! Πεθαίνουμε, πώς πεθαίνουμε, Πιότρ Αλεξέεβιτς!
Πιότρ Αλεξέβιτς Αντίο, παλιά! Ουάου! (Χτυπά στο έδαφος με την ουρά του.)
ΚΟΥΖΜΑ ΠΑΝΤΕΛΕΒΙΤΣ Φεύγουμε, φεύγουμε, Πιότρ Αλεξέεβιτς! Ουου-ουου! Φεύγουμε για πάντα! (Επίσης χτυπά το έδαφος με την ουρά του.)

Ένα χαλάζι από θείο και στάχτη χύνεται, κινούμενες ουρές είναι ορατές στην επιφάνεια για αρκετή ώρα και μετά εξαφανίζονται.

Μια κουρτίνα

ΑΛΓΕΒΡΑ ΚΑΙ ΑΡΜΟΝΙΑ

M o c a r t.
S a l e r i.

SALIERI (κάθεται στο τραπέζι, βιώνοντας τους πόνους της δημιουργικότητας· χαρούμενα). Πίστευα την αρμονία με την άλγεβρα! Εφηύρα τη Φόρμουλα Ομορφιάς! Τώρα δεν θα μου το πει κανένας Μότσαρτ! Με τη βοήθεια του Beauty Formula μου, μπορώ να δημιουργήσω μια συμφωνία όχι χειρότερη από τη δική του!

Μπαίνει ο M o c a r t.

ΜΟΤΣΑΡΤ ( κοροϊδευτικά). Ε, είσαι ανόητος, Σαλιέρι! Δεν ξέρετε πραγματικά ότι είναι αδύνατο να πιστέψουμε την αρμονία μέσω της άλγεβρας; Μπορείτε να κολλήσετε τη Φόρμουλα Ομορφιάς σας στο σημείο από όπου μεγαλώνουν τα πόδια σας! και τώρα μην ανακατεύεσαι, αλλά κάτσε να ακούσεις το νέο μου «Ρέκβιεμ»! (Κάθεται στο τσέμπαλο και εκτελεί το νέο του Ρέκβιεμ.)

Ο Σαλιέρης, από ταραχή, κάνει κομμάτια τη Formula of Beauty του και τη χώνει στο μέρος όπου μεγαλώνουν τα πόδια.
Ακούγονται δυνατές συγχορδίες του «Ρέκβιεμ».

Μια κουρτίνα

ΕΣΤΙΑ ΑΚΑΔΗΜΙΑ

Σκηνές από τη ζωή των ηλιθίων

Galkin, εφευρέτης του ποδηλάτου.
Lomakin, εφευρέτης της ατμομηχανής.
Γλαφίρα, γυναίκα του Γκαλκίνα.

H a l k i n. Εύρηκα, εγώ εφηύρα τον τροχό!
g l a f i r a. Και εδώ είμαι στο πρόσωπό σας για αυτό, καταραμένο χάος! (Τον χτυπάει στα μάγουλα.)
L o m a k i n. Γλαφίρα, μην νικήσεις τον Γκάλκιν, είναι ιδιοφυΐα!
g l a f i r a. Και εδώ είμαι στο πρόσωπο την ίδια στιγμή, βλασφημία! (Χτυπά τον Lomakin στα μάγουλα.)
L o makin (παράπονα). Γιατί, Γλαφίρα;
ΚΕΦΑΛΑΙΟ (αυστηρά). Γιατί εφηύρατε την ατμομηχανή, ρε μπαμπά; Εξαφάνισε τελείως όλο το περιβάλλον!

Σιωπηλή σκηνή.